元 王蒙《秋山萧寺图》
庞氏旧藏
在2010年北京保利以将近1.37亿元创下当年古画拍卖纪录。
豪门公子勇敢拓展家业
庞元济，字莱臣，藏界也常称其为庞莱臣（1864-1949）。他来自浙江湖州一个名叫南浔的小镇。别看这只是一方水乡小镇，却集天时地利，因营丝而富，云集了近代中国最大的丝商群体。
当地人形象地以动物来比喻这些商贾豪门的财产，称之为“四象八牛七十二墩狗”。“象”指拥有100万两银子以上的豪富，50万两至100万两的称为“牛”，而30万两至50万两的称为“狗”。上世纪30年代，当地民谣云：“刘家的银子，张家的才子，庞家的面子，顾家的房子。”生动地概括了这南浔四大首富的特点。其中，“庞家”指的正是庞莱臣的父亲庞云鏳。
这“四象八牛”到底有多阔绰？光绪年间，他们的家产估计总额应在6000万两至8000万两白银之间。这是一个惊人的天文数字。当年清政府一年的财政收入不过区区7000万两白银。
庞莱臣就出生在这样的超级豪门。他原本是庞家的次子，但长子早夭，于是继承家业的重任就落到他的身上。特别难能可贵的是，庞莱臣一点没有许多富二代坐享其成的慵懒与怠惰，成长得十分周正，智商高、情商好、财商出众。
他继承家业后，高瞻远瞩，积极拓展庞家的商业王国，在杭州、上海、苏州、南浔、绍兴等地先后开设缫丝厂、纱厂、纸厂、电灯厂、米行、酱油坊、酒坊、中药铺、典当行、钱庄等等，成为富甲一方的大实业家。极难想象一个人能统领这么多的商业领域，但庞莱臣思路很清晰，他紧紧抓住农产品商品化这条主线，稳扎稳打一步一个脚印地开拓。
最典型的例子是创建缫丝厂。他于光绪年间曾去日本考察实业获悉法国里昂丝绸市场畅销日本匀细厂丝，价格也高。而中国历史悠久的辑里湖丝，虽然色白，但粗细不匀，已降为杂丝。他痛感引进国外先进的缫丝技术，改良中国丝已成为迫在眉睫的课题如果不改机器缫丝，则中国丝在日本丝面前会败得更惨。回国后刚过而立之年的庞莱臣与人合资，先后在杭州拱宸桥、德清塘栖（今余杭塘栖）开设世经缫丝厂、大纶缫丝厂和通益公纱厂。这样缫制的“金银鹤”牌细丝，丝纹匀整，颇受法国商人欢迎。
庞莱臣不愧是识时务的俊杰，他看到机械化生产已是大势所趋被动受冲击不如主动出击，于是勇敢地成为引领时代的弄潮儿。
庞元济1936年63岁所作《仿董文敏山水》
章法疏朗、枯中见润
以5.98万元在中国嘉德2013年成交
以画自娱享受清雅古意
商场如战场。这位日理万机的大老板，在纷繁喧嚣的企业版图之外，始终保留着本心中的一方净土：他潜游于浩浩古画古董，清风明月，古香古色，天马行空，神游八极。表面上，经商者的重重心机与好艺者的潇洒逍遥完全是南辕北辙，但对于庞氏来说，古画收藏是一种健康的、必要的平衡，带来的是心理的舒缓与精神慰藉。儒家讲究中庸之道。在入世与出世之间，在动与静、古与今之间，在经商与收藏之间，庞莱臣找到一种微妙的平衡，并乐在其中。他给自己取号“虚斋”，此名与其实业家的身份形成反差。或许他希望身处竞争激烈之尘世，依然能保持虚怀若谷的淡泊心态。
庞莱臣是自幼喜欢画画的。从小的文艺修养，让他对字画古玩有一种发自肺腑的亲切感。还是翩翩少年时，他就爱买清乾隆时的名人手迹，用心临摹，仔细品赏。父亲庞云鏳曾很欣慰地说：“此子不愁无饭吃矣”。谁料，父亲57岁就匆匆离世，留下偌大家业。时年26岁的庞莱臣不得不扛起大梁。
经商之余，庞莱臣也没有搁下画笔。他的山水以清代“四王”为宗，用笔枯中见润，章法疏朗；花鸟作品则以恽南田为宗，工笔写意兼能，文雅可喜。在目前的拍卖会上，时常能够见到庞氏的佳作。对绘画的嗜好，也许是他终生收藏书画且乐此不疲的原因吧。
清 王原祁《仿大痴山水》
庞氏旧藏
以2185万元在北京匡时2012年觅得新主人
广收慎选旧藏件件真精品
财力雄厚又酷爱收藏的庞莱臣，正好遇到时代更迭的入藏良机。从晚清到民国，正值天下大乱，世事不平，无数旧家败落，新贵崛起。大量历代珍贵字画古玩不得不从宫廷流向民间，由官家流向商家，由遗老流向新富。于是，庞莱臣在不长的时间内就“稳、准、狠”地收进了许多历代名迹。
大举收进狄平子的藏画，是他初期收藏的重大举措。狄平子是上海著名报人兼书法家。他所藏的书画，除了清代的“四王”、吴历、恽南田外，还收藏了一些唐宋元三代的名迹，如唐代尉迟乙僧的《天王像》、五代南唐王齐翰的《挑耳图》、元代王蒙的《青卞隐居图》等，都是名声远扬的杰作。狄平子晚年很没落，靠卖旧藏度日，而此时庞莱臣正如日中天，便斥巨资将其收藏的书画大量吃进。
不过，收进狄平子旧藏还只是他进入收藏领域的一个开端。尝到甜头的庞莱臣，胃口越来越大，他又陆续收购了南方各地旧家的珍藏，包括吴门汪氏及顾氏、锡山秦氏、中州李氏、莱阳孙氏、川沙沈氏、利津李氏、归安吴氏、同里顾氏。民国时期，北京旧家南下上海避乱，也带来一大批好东西，庞也及时购置了。当时，清代宫廷藏画源源不断地流落民间，庞莱臣更是不惜重金购求。难怪晚辈画家兼藏家王季迁曾说他是全世界最大的中国书画收藏家，拥有书画名迹数千件。
迅速购藏这么多书画，忙碌的庞大老板还要兼顾繁重商业事务，所以他请来专人为其整理和归类这些宝物，正所谓君子善于借力。初期他聘请著名画家陆恢、张砚孙、张唯庭对其藏品进行编目和整理。
其中陆恢在他家的时间最长，前后有20年之久。从南京博物院如今所藏的很多“虚斋名画”签条都出自陆恢手书这点来看，陆恢很可能是他书画入藏重要的“掌眼人”。两人谈艺论道甚为融洽。庞每每遇有名迹，一定会邀陆恢前来共赏品鉴。久而久之，陆恢深谙庞藏画的习性，二人常常对藏品津津乐道，早已超出老板和助手的上下级关系。而这位陆恢，正是日后的大画家、大藏家吴湖帆幼年习画的启蒙老师。庞氏晚年，主要由张大壮（张砚孙之子）、吴琴木、邱林南为其掌管书画。其中张、吴二人在日后画名很大，这和他们在庞家得观历代众多名迹不无关系。
因为有无比强大的财力做支撑，有专业的书画团队做支持，庞氏收藏的画作数量与品质都蔚为壮观。他差不多拥有了前朝各代书画名家的代表作，尤以明朝“吴门四家”（沈周、文徵明、唐寅、仇英）的作品最多最精彩。
他最心爱的几件宝藏有：元倪瓒的《渔庄秋露图》、元钱选的《浮玉山居图》、元任仁发的《秋水凫鹭图》、元王冕的《墨海图》、元柯九思的《双竹图》，明戴进的《仿燕文贵山水》、明唐寅的《春山伴侣图》、明文徵明的《石湖清胜图》、明仇英的《柳下眠琴图》，清吴历的《湖天春色图》等均为流传有序的杰作。这些沉淀下来的点滴心血，后来都编进了《虚斋名画录》16卷，《续虚斋名画录》4卷及《中华历代名画记》。
最早的一本《虚斋名画录》出版于清宣统元年岁次己酉，即公元1909年，当时的庞莱臣才46岁，正值盛年。此书著录的历代名画共538件之多。庞在自序中写道：“靡不惟日孜孜潜心考索，稍有疑惑，宁谨慎勿滥，往往数百幅中不过二三幅，积储二十余年而所得仅仅若此。”可见其收藏态度之谨慎。有时，若遇稍有存疑的作品，他宁可舍弃也不含糊收进。往往过眼上百幅，最后留下的仅仅两三幅而已。正因此，在其勤奋积累了二十多年后，才有了庞氏画录中可靠可信的件件真迹精品。
《虚斋名画录》，清宣统元年（1909）乌程庞氏刻本
庞元济撰
在中国嘉德2013年卖到11.5万元
在假画上盖假章暗指赝品
凡庞莱臣所藏之画，均钤盖虚斋印款，比如：庞莱臣至精之品庞莱臣珍藏宋元明迹、虚斋审定真迹、元济恭藏、虚斋审定、臣庞元济恭藏、庞莱臣珍赏印、虚斋珍赏、莱臣审藏真迹，等等由于虚斋藏画宁缺毋滥，严格把关，时人甚至以“虚斋”收藏鉴章作为识别藏品真伪的标志，有点类似今天的防伪标签。说到庞氏印章，这里还有一段晚年的轶事。
抗日战争时期，年过七旬的庞莱臣住在上海成都路庞宅。一日一队荷枪实弹的日本宪兵闯进了他家。
庞一眼就认出那个领头的日本人小野三郎，原也是个书画收藏家十年前他常到中国来买古画。一次，小野用低价买了一幅唐伯虎仕女图的赝品，想以真品去卖个高价，就来求庞莱臣鉴赏后盖个章。
这幅仕女图功力不凡，确实能以假乱真，但庞知道这不是唐伯虎真迹。小野仍试探着请庞“费举手之劳”，被他一口回绝：“这样贻误后人的事，我不干！送客！”小野只得灰溜溜地走掉。十年后，小野已是皇军少佐，但仍收藏古画。他又拿出那张唐伯虎仕女图，强逼庞盖章。刀架脖子上，庞不得不盖。小野以为终于得逞，大笑而去。
抗战胜利后，日本人手中的一批古代书画被缴获，移交给上海博物馆。上博专家在整理时发现了这幅仕女图，还有庞莱臣的章，认为是一幅唐伯虎真迹，特地打电话告诉他。庞莱臣一看就知是那幅小野的赝品。因为这印章中有玄机。他从抽屉中拿出两枚刻有“虚斋印章”的章子。一个“章”的“日”字扁，另一个的“日”字瘦长，“日”意为日本人强迫盖章。果然是智斗！
听庞莱臣如此说，上博专家发现这幅仕女图上的章的日是瘦长的。所以上博专家就确认这幅画并非唐伯虎真迹。原来，日本刚占领上海，庞就料到小野会再来逼迫盖章，所以早早刻好了这枚假章。此时，假章再也用不到了，庞当场将之劈碎；假画也不必留了，当场撕破。
一生精彩虚斋旧藏惊今人
1949年3月，庞老爷以86岁高龄离世。这位生于晚清、历经整个民国的大实业家、大收藏家，一生活得充实、精彩。他去世后，其藏画大多被新中国政府征集，保存在上海博物馆、北京故宫博物院、南京博物院、苏州博物馆。另外，他的藏品还曾有一部分主要经由他的外甥张静江等人出售到海外，收藏在美国的弗利尔美术馆、底特律美术馆、纳尔逊美术馆、克里夫兰美术馆等处。
在近年的拍场上，虚斋名画的价格涨得越来越高。元代夏考昌《溪山渔乐图》在西泠2006年拍出517万元，清代恽寿平《载鹤图》在中国嘉德2008年竞得3696万元，元代王蒙的《秋山萧寺图》在2010年北京保利更是以1.3664亿元轰动一时。买家除了看重作品本身的艺术历史价值外，“虚斋旧藏”亦为之加分不少。
当今人沉浸在这些古画清幽远淡而又气象万千的韵味之中时，或许正是对庞莱臣最好的缅怀与致敬。
【编辑：江兵】
