道明春拍将于6月21日举槌（6月19-20日预展），古代、近现代、当代书画精品将悉数亮相，其中近现代名家星光熠熠，佳作频现，敬请欣赏。
谢稚柳《红荷》 设色纸本镜片（此为封面拍品） 68.5×79.5cm
展览：“巨匠的足音·百卷樓藏名家書畫精品展”，时间：2007年12月，地点：黑龙江日报美术馆，举办方：黑龙江日报报业集团；
出版：一、《巨匠的足音·百卷樓藏名家書畫精品集》P43;
二、《荣宝斋》2007年第六期，P25中国美术出版总社，2007年6月;
三、《新加坡秋斋藏画（卷二）》P246，新华美术中心，2010年4月。
来源：香港苏富比1991年5月春季拍卖会，166号拍品。
谢稚柳早年倾心于陈洪绶画风，后又直溯宋元。本幅写墨叶朱荷，背景薄染花青，一片氤氲湿润，笼罩画面，极得清逸气息。选用罗纹笺作画，是很少见于谢稚柳作品的，但表现效果甚佳。工写结合，工笔写荷花，写尽怒放之态，写意画荷叶，写出荷叶残破之态。本作未署年款，从落款书体及画风来看，应是七十年代中后期的作品。
齐白石《荷塘鸳鸯》 设色纸本 镜片 103×34cm
是图《荷花鸳鸯》是白石老人笔下常见的题材，一是寓意喜庆美满，二是齐白石曾赋过一句：“老年心肠，不厌荷香。最怕牛羊，最喜鸳鸯。”只此一句便可略见白石老人的心态。
衰年变法之后，白石老人的画风渐脱八大冷逸一路，转而自成“红花墨叶”一派，是图即是典型。
吳湖帆《行书五言》 洒金笺本 对联51×14cm×2
集句诗，就是从已有的诗篇中，分别选取现成的诗句，再巧妙集合而成的新诗。几乎是从有诗词歌赋开始，集句诗就已经存在了，但一直到两宋才算发展到成熟状态。王安石、苏东坡等人皆是个中好手。而发展到民国时，集句诗的创作依然活跃。吴湖帆便是其中一位佼佼者。他的《佞宋词痕》一书传诵至今，影响颇深。此作中，上联“只共梅花語”（辛弃疾《卜祘子·修竹翠罗寒》），下联“閒蕩木蘭舟”（晏几道《生查子·长恨涉江遥》）读来自然贯通，可见吳湖帆在集句诗一路造诣颇深。
杨善深 《香山红叶设色纸本》 镜片31×60cm
说明：上款人“奇俊”即刘奇俊，新加坡著名艺评家，李曼峰、吴山明、杨善深的艺术评语多摘自刘先生的评语。
继承岭南画派“中西融合”的创新传统，画家不断突破，尝试加入新的元素。构图饱满且几何分区明显，色块鲜明对比强烈，层层渲染所凸显的厚重感，竟如油画一般立体，却仍旧保留国画的悠远意境。此幅创作于1971年，正值画家游历世界十多个国家，震惊于异域明艳色彩，从而诉诸笔端。
唐云 《庭院深深蹴踘忙》 设色纸本 镜框31×38cm
画面里，三四个孩童，正各自沉浸在踢毽子的世界里，瞧那一位青衣的孩子，毽子经他用力一踢，直往外飞了出去。而红衣的那位，正聚精会神地准备着接下来的一脚。还有一位特别的，弓着身子，看着怕是在捡踢掉了的毽子。而中间拿着拨鼓的黄衣孩童，似乎是这一群孩子里最小的一位，依偎在家长的怀里，眼馋地看着大家嬉戏。整幅画作寥寥几笔，颇为写意有趣，而落款处的“唐云高兴”四字，更令我们想见唐云老先生的音容笑貌。
