当越来越多的中国买家驰骋国际拍场，将莫奈、毕加索等世界级艺术大师的作品收入囊中时，当越来越多的普通买家纷纷试水艺术圈投资时，作为一名藏家，又如何来确立自己的收藏体系，国内哪些大师的作品值得关注，2014年的书画市场走势又将如何。99艺术网邀请到山东日照天大画廊总经理、天大美术馆馆长林玉柱做客收藏频道特色栏目《藏家说藏》，让我们来听一听林玉柱的收藏经。
访谈实录
您是怎样进入艺术品收藏领域的？
记者：林先生您好，首先想了解一下您是怎么样进入艺术品收藏这个领域的？
林玉柱：我从小对国画就比较喜欢、感兴趣，小时候是一种兴趣爱好，后来考大学的时候，我学的国画专业，把大学当成是当画家的一条途径，所以关注艺术品，尤其是关注历史上经典的绘画和书法多一些。到了大学毕业之后就把这个事当做一个事业去做了。
记者：您后来有开画廊？
林玉柱：对，我们在地方有一个美术馆，有时候也给当代艺术家做一些展览。
记者：我看在您的收藏当中好像比较关注近现代书画，为什么选择近现代书画这个领域呢？
林玉柱：因为我刚才说了，我是学国画专业的，所以实际上对历史上，包括古代、近现代这种大师都有敬佩和敬仰的心，而且他们都有很多传统的、经典的作品呈现在我们面前，大家都知道。所以我觉得如果说从投资、收藏的角度，那近现代和古代（书画）肯定是我们的首选，所以就尤其关注。
记者：您好像比较推崇黄宾虹的作品，之前我看过您的访谈，您也说黄宾虹作品的价值现在仍旧是被低估的。
林玉柱：对。
记者：那在前不久刚刚结束的嘉德春拍上，有一幅黄宾虹的《南高峰小景》，它是以6267.5万的高价成交，这个价格也是创造了艺术家的一个个人拍场的新纪录。那是不是说意味着“被低估的黄宾虹”已经开始苏醒了？您怎么看待这个事？或者怎么看待黄宾虹的作品？
林玉柱：实际上这几年的拍卖会，像去年黄胄先生作品的价格就拍得非常高，而且出来了好多精品。
我觉得可能从嘉德拍的这张黄宾虹价格走高之后，好多人会开始慢慢地更多地来关注黄宾虹。其实不光是这张画拍得贵，前几天诚轩拍卖有一张黄宾虹先生的对联，拍了可能接近400万。
记者：也是很高了。
林玉柱：前几年就是几十万，甚至就一百万左右的东西。关注黄宾虹的人多了，说明现在的人整体的对艺术家的修养（认识），还有收藏的理性选择在慢慢地改变。我觉得像黄宾老他在近代美术史上是独树一帜的，他的山水画包括他的花鸟书法都属于一代宗师的地位。黄宾老他还从事金石研究，包括他对一些金石的历史文献，对中国绘画史的一些研究。这个老先生不仅仅是一个绘画上的高手，他是一个比较全面的，集大成于一体的宗师派的画家。
现代社会的信息、资料，让很多人开始知道了黄宾老的成就，所以他的价格走高才刚刚开始，以后会更高。
记者：会是一个必然的（趋势）。
林玉柱：对，这是必然的，因为他和我们现在说的近现代十二大家，他的地位和成就要远高于后边那些老先生。
记者：除了黄宾虹的作品，还有哪些艺术家的作品您收藏得比较多？我了解到您还很推崇关良，听说您有收藏一百多幅关良的作品？
林玉柱：对，关良先生我们为什么喜欢他？小时候看小画册里边，他画的好多是戏曲的戏剧人物，比较有趣，趣味性的东西多，当时觉得画得挺好玩。上学的时候也觉得关良先生画得好，后来从事收藏之后，我对他的好又有了新的感受。在当时他受西方（的影响）去日本留学，跟徐悲鸿先生、刘海粟先生一样，他等于是把西方艺术最早引进国内，开辟了油画、素描的课程。他是20世纪向西画学习的大师，但是他又用中国传统的笔墨语言去画戏曲人物，他对戏曲、对京戏——中国国粹的理解非常好。他又有传统的笔墨、传统的理解，又有西方很好的西学基础，所以他画出来的东西，可能在20世纪里边也属于大师这个行列。所以我们也关注得多，而且我们这几年一直在拍卖会从一些同行的藏家手里购买关良先生的作品。
昨天（6月4日）匡时拍卖“向西画大师致敬”里边有关良专场，我们也买了不少，最贵的有一张整张的《三打白骨精》。这张画是关良先生比较特殊的一张画，也是受当时60年代的社会历史背景（的影响）画的这种画，有点像历史题材的画，用毛主席的诗意画这个题材，关良先生题了满满的题跋，用长跋去提的，这张画昨天拍了253万，算是这几年里边关良比较大的一张作品，而且价格比较高的一张作品。
记者：那还有哪些艺术家的作品您有收藏？
林玉柱：如果近现代里边的话，画家里边首推关注的是黄宾虹，然后关良，还有我们买黄胄的作品比较多，因为我们山东的藏家或者说北方的藏家里面对黄胄的关注度比较高。再就是实际上我们收藏近现代文人书法和大师的书法比较多。
近现代的文人书法里面，我比较关注吴昌硕、康有为、马一浮、沈曾植、沈从文，这一辈老先生的作品买得比较多。大师书法里边，20世纪十大书法家我们也买了很多。我觉得书法还是最能代表中国传统文化的一个支脉，书法里边呈现的东西比较多，像黄宾虹先生的书法，拿出来也是一代巨匠，齐白石的书法、篆刻都是集大成的，近代国画四大家里面，每个人在书法上的建树都非常高。这些近代里边开宗立派的大师，他们在书法方面的贡献是非常高的。
怎样构建收藏体系？如何判定一件作品是否值得收藏？
记者：您刚才也说收藏了这么多大家的作品，那您是怎么来构建自己的收藏体系的？是一个什么样的思路？
林玉柱：我因为是学国画专业，对近代美术史，用现在的话说叫盖棺定论，我们基本上也有大体的一个方向、框架。还是主要看艺术水准高低、在历史上的影响力。他开宗立派，或者在哪个领域有特殊贡献，比如关良先生在戏剧人物这个领域，在中国美术史上也是前所未有的。
包括到现在，当代画家里边，大家比较关注的朱新建老师，他对关良也是崇拜有加。荣宝斋出过一个关良先生的画谱，前言就是朱新建老师写的，那个文章里边，朱老师对关良老师的崇拜、膜顶那是显而易见的。所以我们基本上还是一直按照我们选择的框架收藏。
记者：那您靠什么来判定一件作品值不值得收藏呢？有一个标准么？
林玉柱：标准我觉得就是要艺术水准最高的。
记者：还是艺术水准？
林玉柱：嗯，这是唯一的标准。
记者：在您的收藏过程当中，有没有比如说吃过什么亏，或者捡过什么漏，这种故事？
林玉柱：这个肯定有的，收藏的快乐，实际上它带给你的各种滋味都有。我们行内有一句话叫“淹死的都是会游泳的”，比如说你要参与这个事，我们也是全世界、全国到处转转。拍卖会上买东西，总有让你学习的时候，买过一些差一点的作品。但是我觉得像我们都年轻，买到差的是对自己一个学习的深刻教训。
记者：有没有哪件作品算是捡漏，觉得买得特别值？
林玉柱：也有过，但是这种很少。我觉得是这样，我们专业的人天天在找，也捡不到漏，那你说非专业的捡到漏的机会就更少了。
不要有捡漏的心理，新手宁肯买贵、买精，不买便宜
记者：每一个收藏家来说，都有自己的一套收藏经，您觉得您的收藏经是什么？
林玉柱：我觉得不管是收藏哪个艺术家，还是要多研究他作品的风格，他人生经历每个时期的特点，还是要多咨询每个领域里边比较权威的人士，然后要多相互学习。尤其是不要盲目，太直接地或者是自以为是地去盲目地购买。
记者：这也算是您对一个新入门的藏家或者是收藏爱好者的建议吗？
林玉柱：我觉得要是新入门的话，我的一句话叫“宁肯买贵、买精，不买便宜”，因为你买贵了、买精了，它最起码这个东西可以收藏保值的。你如果买到便宜的、买到不好的，那就等于是交学费了。我觉得不要贪便宜，不要有想捡漏的心理，天下无漏的。
记者：对普通的收藏爱好者，您还有一些其他什么建议吗？
林玉柱：我觉得如果购买艺术品投资收藏的话，还是要选这种盖棺定论的大师，甚至是大家，在某一个领域你觉得比较认同的艺术家，比如说山东的老先生，或者广东的老先生，就是这个区域你慢慢地学习。慢慢地要找一些专业的画廊，我觉得专业画廊还是比较靠谱的，它还是有诚信度，有可以学习、交流的机会。拍卖会是一个比较大的集散地，里边水也很深，但是好东西也相对多。
记者：还是建议他们先在一级市场？
林玉柱：对，我觉得国内一级市场是拍卖会，二级市场是画廊、美术馆。
记者：就是反过来了？
林玉柱：反过来了，对。但是对初入门的藏家，我觉得还是要多交朋友，去画廊里头转转，是不是？我说的是实话。
如何看待火热的当代水墨？今年的书画市场如何？
记者：这两年当代水墨这个市场非常火，您对这个市场怎么看？
林玉柱：刚才我跟朋友聊天的时候，还说到这个当代水墨。因为我是美术学院学国画出身的，所以对当代水墨包括当代很多画家我也是比较熟悉和关注，当代画家好多都是我们很好的朋友，好多是我的老师。昨天晚上我和中央美院的刘庆和老师喝茶，聊到了夜里两点多，就聊当代水墨这个话题。好多人可能混淆了当代水墨的认识。
实际上当代水墨和当代艺术还是有区别的，因为它是两个领域的东西。当代艺术好多人觉得对它有争议，因为它毕竟还是具备藏家、艺术家的个人思想、思想意识的东西多，表现的东西多。当代水墨这几个老师，比如说像当代水墨里面比较领军的刘庆和老师、李津老师、武艺老师、田黎明老师，这些基本上我们把他们归到当代水墨里边。
还有一批年轻的70后画家，就是各个美院的博士生，或者像刚才我提到的几位老师的学生。他们70后这帮艺术家，现在在市场上也被越来越多的人关注。我个人还是觉得，当代水墨的画家还是延续了中国传统绘画的一个脉络，像中央美院在这方面，之前的老先生，像周思聪先生、卢沉先生，他们的学生就是像刘庆和老师、田黎明老师。刘庆和老师、田黎明老师下边这帮70后画家，他们还是按照美院的、学院的脉络一步一步这么延续下来的。
好多人对当代水墨持有争议、关注，我觉得一个新生事物的诞生，它受关注、受争议是正常的。但是在我看来，我觉得它不是个新生事物，它是一个脉络延续下来的。包括现在谈论比较多的话题叫“新文人画”，以过世的朱新建老师为首的新文人画派，受的关注也比较多。它这个新文人画派也是有一个脉络下来的。
记者：都是传承下来的。
林玉柱：对，我觉得每一位老师他们的画里边，实际上还是传统的笔墨、传统的思想，只是这个时代我们的发展受中西方的影响，人们的审美还有观念（的影响），它肯定是有时代性的，大环境是这样的。所以人们的绘画题材、语言，它也会随之慢慢改变。
如果说让我觉得一件什么艺术品更现代、更当代，那么你看看元人，咱们老祖宗，元代的画家他们画得其实非常现代，那时候的作品拿到现在来看都是非常当代、非常现代的。
记者：有时代感的。
林玉柱：有时代感，所以这个东西我觉得跟古代和当代没有一个明确的界限。好的艺术品都是一个画家心灵的非常好的展现，是一种符号的诠释。
记者：那当代水墨的作品您有收藏吗？收藏多吗？
林玉柱：当代水墨我们现在比较关注的就是刘庆和老师、李津先生，我们美术馆里也在收藏，而且我们可能要马上给刘庆和老师做一个展览。
记者：对于今年书画市场的局势您怎么看？
林玉柱：大家都觉得好像整个经济形势不好，觉得好像市场在缩水。实际上缩水的程度也有，就是大东西，比如说几千万、过亿的，现在可能确实是东西也少，资金也少。但是就最近的拍卖来看，只要是好东西、精品，还是一路走高的，任何时候只要精品它还是有收藏价值的，市场还是受宠的、受追捧的热度比较高。
记者：对于未来您有一个什么样的收藏计划？
林玉柱：未来的收藏计划，实际上我们也是在“且买且关注”，去构建思路，基本上还是按照我们这个思路（收藏艺术水准高的作品）。实际上买了这么多年的东西，现在书法也开始高起来了，黄宾老也高起来了，关良先生也高起来了，这证明我们之前构建的思路是正确的。所以基本上还要按照我们这个思路。
记者：今天非常感谢林玉柱先生来做客我们的《藏家说藏》，谢谢您！
林玉柱：感谢，感谢！
