包容并蓄、与时俱进，是岭南画派的最核心精神。经过百年的发展，如今的岭南画派已经从最初的地域性画派，发展到全国影响力巨大的画派。而广东画坛的多元风格，更早已将“泛岭南”的概念演绎得淋漓尽致。如何在这百花齐放的“泛岭南”大格局中遴选出别具投资价值的代表性人物，我们试图通过回首百年岭南画派的发展历程，进行一个系统、有效的梳理。
国画研究会与岭南画派情如兄弟
“在20世纪前期的广东画坛上，出现了‘岭南画派’与‘国画研究会’这两个宗旨对立的绘画群体。在画史上，甚至发生过‘方黄之争’或‘新旧派之争’。但事实上，这个当时对立的阵营，有许多共通之处，也正是这种互相影响，互相激励，互相促进的关系，推动着‘泛岭南’的进一步成型。”广东国画研究会第四代传人、著名画家兼书画收藏家孔繁乐在谈到“泛岭南”这个概念时，特别强调了广东国画研究会的贡献。
“虽然两派宗旨对立：岭南画派倡导折衷中西、融会古今，国画研究会主张弘扬传统、树立国风，但彼此的关系从未泾渭分明，而是有着很多的交流与合作。”孔繁乐举例：“研究资料显示，在社团组织上，如癸亥合作画社（国画研究会的前身）的罗卓，国画研究会邓剑刚，曾与高剑父等人共同创立随社。而由陈树人、黎泽闿、王孝若、罗仲彭、张逸等人发起成立的清游会则包括了两派的画家。又如，国画研究会的黄宾虹与高氏兄弟交往甚密且友好，并同样重视写生。由此可见，绘画观点上的争论，并没有太大影响两派成员之间的友谊与合作，而且，两派的作品风格有着许多相融之处。”
“两派虽各自抱着对立的艺术观点并以不同的方式出发，但在一轮轮试探实践中又互相影响着、激励着，并呈现出相异又重叠的现象。”孔繁乐告诉记者，这就是“泛岭南”多元格局形成的原始基因：“无论是‘国画研究会’或是‘岭南画派’，他们要在受到西方文化猛烈冲击的动荡时代中寻找自己的定位，必然要为振兴清末延续下来的衰微画坛而努力并注入新力量，既不忘本，又要与时俱进。”
孔繁乐进一步分析，广东国画研究会之所以在20世纪前期画坛上的成就，未能与当时的岭南画派相比，主要是受政治因素以及维新思潮的影响，而政治因素则是岭南画派成功之“关键”：“同为‘同盟会’成员的‘二高一陈’（岭南画派创始人高剑父、高奇峰、陈树人）有着遍及全国的政治人际网络。而东渡日本求学经历，以及富于改革创新的的革命精神，加之师徒式的传授推广方式，也是促使岭南画派成功的重要原因。”
“泛岭南”不能缺少“潮汕劲旅”
“如果说，国画研究会与岭南画派兄弟情深，是‘泛岭南’多元格局形成的原始基因，那么岭东绘画艺术（潮汕绘画）则是‘泛岭南’的重要组成部分。”广东精诚所至艺术品拍卖有限公司董事总经理陈绮雯指出，要作“泛岭南”的全面梳理，绝不能缺少潮汕画家这支劲旅：“百年潮汕中国画作为近现代潮汕文化的有机组成部分，集中体现了潮人的艺术精神。潮汕中国画家的作品，既与整个中国画传统相关联，又有作为地域风格的特征，在现代中国美术史上应占有一定地位。
谈到岭东的绘画风格时，陈绮雯这样说：“无论是艺术渊源、传承关系、人文传统、风格特色，都与岭南画派有明显区别。潮汕人重商轻农，相对疏离中心政治体制与意识形态，这反映到艺术气质上，以自由抒情的性灵派、淋漓晕彰的写意风大行其道。而到了上世纪40年代后期，随着广州作为全省及华南地区文化艺术中心的地位不断加强，潮汕学画的学生以广州取代上海作为深造首选地，使得两地画风上明显的差异呈现消弭趋势。”
分门别类遴选最具投资价值人物
在岭东画派方面，陈绮雯特别看好第三期画人黄独峰和许奇高，还有后半生定居香港的孙星阁：“十万山人孙星阁（1897~1996）笔墨潇洒，其笔下之山林奇异却富有生命力。高剑父亦赋诗称赞：卅载论交原不薄，爱君平淡见精神。天寒岁暮传三益，难得千秋澈雪人。许奇高（1902~1985），擅画动物、禽鸟、水族，用笔拙厚、墨韵华滋，就连白石老人都称其为‘更出[三杰]之上’。黄独峰（1913~1998），擅长中国画，工笔人物、花鸟、山水全面发展，兼善书法，画风综合南北二宗及古代诸流派，并吸收东西洋绘画之精华，恣肆老辣、笔触犷健，个性独特。”
回归到岭南画派，陈绮雯这样说：“在高剑父、高奇峰、陈树人三位创始人的开拓下，主要凭藉着高氏兄弟众多弟子的力量，岭南画派在人物、花鸟、山水、走兽等领域人才辈出，几乎是全方位地继承和发展。”陈绮雯认为，对岭南画派作品的投资可先以中国画门类作区分，再进行遴选收藏：“在人物画领域中，‘岭南三杰’（二高一陈）都曾有过出色的表现，但相对于他们擅长的花鸟、走兽等作品来说，人物画的比例是很少的。然而，高剑父、高奇峰门下的好些弟子却都能兼画人物，其中真正专长于此道、最有成就的要算黄少强（1900~1942，高奇峰门下）和方人定（1910~1975，高剑父门下）。”
“花鸟画向来是岭南画派的强项，自二居以撞水撞粉创新了花鸟画以来，经过二高一陈的努力，已有很大的发展，但到了高奇峰高足赵少昂（1905~1998）的笔下，花鸟画艺术更是被发挥得淋漓尽致，如入化境。还有山水、人物兼擅，走兽、花鸟尤长的杨善深（1913~2004）。都是值得人们特别关注的花鸟画大家。”陈绮雯继续分析：“山水画方面，一定非黎雄才和关山月莫属。黎雄才（1910~2002）数十年锲而不舍专攻山水画，是具有传统笔墨造诣且功力深厚的画家。关山月（1912~2001）是走向自然和现实社会的忠实与坚定的实践者，他取得了山水、花鸟、人物等多个领域的辉煌成就。此外，先西后中，终归‘新文人画’的司徒奇同样非常值得关注。”
