朱其：艺术人重要的是跟专制干一场，成为冲锋队员，还是在学术上拿出创造性的作品？我们不能只是以又跟官方干了一场为满足，重要的是拿出真正在学术上站得住脚的作品。我在这圈子25年来也经历和目睹了数十次封杀，每次都很悲壮、唏嘘和相互抒发情怀，但没见过学术上有真正进步。在艺术与政治的关系上，这似乎是一个不平衡的现象，行动的政治抗争不易，学术上独立创造更难。像独立电影被封杀了数十年，近些年有些独立电影导演也能获得资金支持，但始终未见有出色作品。目前那些投身抗争政治的艺术青年，很像当年鲁迅时期的木刻青年，作品语言上抄袭模仿欧洲，但内容上政治正确，热衷于贴标语、游行、组织活动，成为政治的冲锋队员，一旦被捕或开除，被视为英雄，以低端的艺术语言鼓动政治和社会运动。最终艺术上一事无成。中国更多需要居伊·德波的《景观社会》这样的作品，真正以高端的作品颠覆专制的意识形态。（2014年8月24日）
王端廷：即使黄专说的有道理，我仍然尊敬老栗超过尊敬黄专一万倍！
蒋志：艺术不是政治，但政治总会找上门来。认为艺术与政治可以被视为可划清界线脱离关系的想法，太天真了！你觉得你脱了，人家才不会这么想呢！
有人笑称，转冷水浇头和转宋庄影展被停的，这都是“一类人”，都是属于“平庸之恶”，我并不认为这种观点有错，因为只要是人都有人的弱点。但我们是不是该检查“冷笑之恶”呢？它并不比平庸之恶更高尚更清醒更智慧，带来的可能会是事不关已的错觉和冷淡。
王南溟：不能笼统谈。要从点上工作，比如就导演被打，先报警，让它先有报警文件。还有法学家要有学理阐释，不能老像贺卫方那样，老做炮筒子，而学理不得要领。 痞子政治构不成当代民主政治的基础。反而是重复的专制的开始。我对赵国君兄、北野兄、栗宪庭前辈都很敬重，但讨论问题还是要从学理分析开始，学理做起来慢，传播不如口号，但它可以为后面的事参考，而不至于思想上重复劳动。
王春辰：九州苍茫寻精魂，一夜梦来栗宪庭；艺术求真破乱相，勘尽百年路不平。
伊德尔（艺术家）：我不太能同意这种坏事变好事的利益二分法，这会使我们忽略为这个事业工作的过程中付出艰辛和代价的那些人。独立电影所追求是文化意义上的独立精神和自由表达，而不是好事还是坏事的世俗观念，当独立影像原本就不大的表达空间被压制后，除了自我炫耀一下悲壮我看不出变来好事的意义在哪里？我想独立影像今天受到的打压会使任何一个正常人倍感愤怒和痛心，而今后的日子里独立影像也许会在这十几年的艰苦行进中进入它最为艰难的时期……
石玩玩（艺术家）：这肯定是无奈与悲愤，绝对不是什么意外的收获。无论是艺术还是态度，都不能也不应该只是停留在口号式的情绪中，无论这个时代还是其他时代，无论是大事还是小事，要想有建设性都不容易，珍视每一分的不易，尊重每一份的努力！日拱一卒，功不唐捐。
