自古以来，文人生活总是依托于诗文书画的闲适氛围，无论纵情山水之间，还是畅怀居室一隅，三五知己，数十友朋，或焚香，或拂扇，或饮酒，或品茗，人间清旷之乐，莫不如此。那些琴瑟鼓吹、诗词歌赋、匾书横额、书画成扇，凝固了从容的岁月，成为了文人身份的标志。在红尘滚滚、世情纷扰的当下，这种干净的友情与优雅的心境，如此淡泊宁静而令人缅怀。
书斋是文人藏书、著作之处，更是文人间各抒己见、畅所欲言之所。而书斋门上悬挂的匾额则是文人明志的寄托。如鲁迅先生幼年读书的书塾挂“三味书屋”木质横匾。用语切当，意味深长。如林则徐书斋悬有“制怒”匾额，自警待人处事要冷静慎重。郑板桥的“难得糊涂”和“吃亏是福”两块匾额，更是寓意深刻。
扇据记载最早起于汉代，但作为书画的一个载体，则在宋代流行，宋徽宗的草书纨扇面“掠水燕翎寒自转，坠泥花片湿相重”尤为有名。纨扇面之盛况，在明代开始慢慢由折扇所代替。折扇上写字，“明金清白”，盛极一时。文人尤爱求善书画者于扇中挥毫，持之手中，既得清风徐来之趣，亦收赏心悦目之效。
近年来，艺术收藏界书法作品不断升温，绘画作品也越发推崇精品。而在书画家的作品中，由于匾额的意义与位置十分特殊，使得其艺术价值普遍较高。以1922年，七十七岁的吴昌硕“缶庐润格”为例：“堂匾三十两、斋匾十二两、楹联三尺六两、四尺八两、五尺十两……横直整幅三尺十八两、四尺三十两”可见匾额的价格远在普通书画之上。此外，成扇也因为其尺幅小、形状各异而绘画难度较高，而精品难求。成扇除了对扇面有很高的要求外，扇骨是否精致也很重要。扇骨材质是否优良，品相是否完好，会对成扇的价值产生很大影响。至明代中后期，苏州、南京两地出现了许多以制作竹扇骨著称的艺匠。艺术水平高、制作工艺考究的名家书画成扇的价值，相对于同一名家的其他书画作品而言，其收藏价值更高。
藉此，2014秋拍，北京保利近现代书画部推出“惠风和畅——近现代匾额、成扇”专场，征集近现代大师名家的匾额、成扇作品，我们诚挚地请各位藏家不吝赐作，共襄盛举。
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春拍怡怡草堂藏画专场
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春拍四海集珍——亚洲华人藏重要近现代书画夜场
张大千、冯超然-金璧双辉—华岳高秋·仕女 成交价：4,600,000
秋拍近现代书画（四）专场
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潘天寿、郭沫若雏鸡·行书七言诗 成交价：2,530,000
秋拍近现代书画（四）专场
傅抱石、郭沫若湘女·草书七言诗 成交价：3,450,000
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