今日美术馆
据专业机构的统计数据显示，中国已是全球五大艺术品拍卖市场中年交易量最大的市场，近几年交易额都达数千亿元人民币，超过亿元的拍品不断涌现。艺术品市场快速活跃的同时，安全事故也频频出现。2014年7月25日下午，建川博物馆聚落内“三寸金莲”民俗分馆因进行屋面防水维修，工人操作不慎引发火灾。在此次火灾中，无人员伤亡，也无文物损失。但据有关部门初步估计，此次火灾直接经济损失在一百万元左右。此外，2011年故宫对国家一级文物宋代哥窑青釉葵瓣口盘进行无损分析测试时发生文物损坏；2013 年7 月25 日一辆满载当代艺术品的货车突然着火，造成百余幅作品中的74 件被损毁，按照之前的拍卖估价，总价值为1818.9万元。
不管是意外损坏还是“自燃”，艺术品的损失屡见不鲜。事实上，艺术品最可能出现的风险主要有自然灾害、意外事故等，如地震、火灾等造成存放地的损失，还有就是展览过程中出现的被盗、受损等情况。作为全球最大艺术品交易平台之一的中国，艺术品的保管、安全却在集体“裸奔”。中央财经大学保险学院院长郝演苏曾在其博客称，“国内艺术品展览九成以上未投保。国内博物馆和美术馆的多数藏品也都处于无保险状态，私人藏品更是一片空白”。而在国外艺术品市场上，几乎对所有艺术作品做到100%的保险。直到2011年5月故宫博物馆失窃案的发生，这个新兴产业引起了艺术市场各界人士的关注。有趣的是，国外的“艺术品保险”同样也是经历一次著名的1990年加德纳博物馆失窃案后诞生。近年来，艺术品保险在中国的发展已是艺术市场上非常受关注的话题，但由于评估难等问题，始终是雷声大、雨点小。
艺术品安全体系必不可少
艺术品的珍贵特性和不可复制性，决定了其高风险性。馆藏品的安全问题，损坏艺术品的修复理赔问题，展览运输途中艺术品的意外事件等，都决定了安全保险机制应该是成熟的艺术机构不可或缺的管理机制之一。在国外，艺术品保险机制已非常成熟，有完整的产业链，从艺术品估值到拍卖、运输、储藏、保养、维修和修缮，每个环节都由专业的商业公司完成。而在中国，目前还处于刚刚起步阶段。2013年10月，今日美术馆与世界最权威艺术保险公司——安盛艺术品保险（AXA ART）达成全面战略合作，成为国内第一家与国际艺术品保险机制接轨的民营美术馆。
安盛艺术品保险成立于上世纪50年代的德国科隆，是世界上唯一一家专业经营艺术品保险和艺术品服务的保险公司。今日美术馆与国际机构安盛艺术品保险在合作的过程中，双方着力在如何规避艺术品风险、艺术品受损的修复、以及艺术品彻底损坏后的赔付上。今日美术馆曾在安盛艺术品保险的推荐和帮助下，完成了全球风险评估GRASP (Global Risk Assessment Project)并获得97分的高分。这项测评结果有效期为3年，由于该标准在全欧美的美术馆与博物馆都得到认定，所以在有效期内，今日美术馆若与其他国际知名艺术机构交换展品等，只需提供证书，保险公司也免于风险评估直接出具保单，保险金额就可以降到最低。
全球风险评估体系GRASP（Global Risk Assessment Platform）是一项独立的风险管理工具，通过独立的专业安全风险调查专员现场检测，对博物馆或者艺术品仓库等在艺术品运输、仓储、展藏过程中的防火、防盗、防水、湿温控制、设施管理、人力资源和培训等1200个安全主题进行评估，根据安全风险标准形成评估文件。这份评估文件是保险公司核保的重要依据之一。
今日美术馆馆长高鹏表示：“一个美术馆每年都需要花费一两千万来做展览，其中很大一部分用于购买高额保险。其中的原因就在于国内并没有一个统一的评估体系，所以造成了保险公司、艺术家、藏家与艺术机构之间的不信任。安全保护体系建设对于美术馆与博物馆来说是‘下水道工程’，外人看不见，却是国际交流的基础。”
艺术品仓储
艺术品仓储门槛高
艺术品的仓储条件一方面反映了对艺术品的保护能力，同时也反映了艺术机构对于作品的重视程度。全球储藏艺术品最多的地方其实并不是在各国和地区的博物馆中和私人藏家的手中，而是主要集中在全球少量几个免税自由港中，主要分布在瑞士、新加坡和香港等地。与一般物品仓储相比，艺术品仓储投资大、门槛高、专业化程度要求非常高。艺术品保管库不仅要注意温度、湿度，还要防虫防蛀，一些古董级别的艺术品还要防氧化。这也造成了进入艺术品仓储行业的高门槛。据了解，仓储的成本除了仓库的租金之外主要是硬件设施，如恒温、恒湿系统, 防火、防水设施。因为恒温、恒湿需要大功率空调,24小时开动,需要专门增加电压，这方面的成本很高。而在艺术品市场相对成熟的西方，通常会采取一些特别的方法降低成本。
据报道，瑞士政府将一批废弃的军事掩体出售。这批建于二战期间、在60年代做过加固修缮的掩体，结构仍然十分坚固，并且安全性很高、内带温度控制设施，在稍加改造之后，就可作为理想的艺术品贮藏室。据悉这次出售的军事掩体挂牌价为38.6万瑞士法郎(约合41.7万美元)，而建设一个同等级别的艺术品仓库将会花费2400万至3200万美元。以军事掩体用作艺术品贮藏室，在欧洲早有先例——英国泰特美术馆就把一些画作存放在伦敦西南汉普郡一座废弃的导弹仓库内。
除了有坚固的建筑、良好的温度和湿度控制，艺术品仓储的另一个必要条件是对看管的专业化程度要求非常高，要有专业的人员，并且配合专业的管理软件。而在这方面的投入其实不亚于库房和设备的硬件投入。我国艺术品仓储行业处于初级阶段，大多数艺术机构或艺术爱好者都没有将艺术品放在专业仓库中，大多存放在货物仓库或个人居所里面，相比国际发展水平存在一定差距。进而又带来了艺术品的另一个问题艺术品保险问题。
艺术品仓储
艺术品保险任重道远
艺术品保险是在传统的财产保险和货运保险的基础上演变和发展而来的，主要承保火灾以及其他自然灾害和意外事故造成的艺术品直接损失。保险标的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而由投保人负责保管、展览、装卸、运输的艺术品。在欧美艺术品保险已经相当成熟。但目前在国内私人藏品却无法投保。众多人士指出，一方面由于私人藏品的真伪更加难以判断和确认，保额的确定更为困难。另一方面保险公司对私人藏品所在环境的安全情况无法全面了解，很容易出现投保人故意损坏而骗保的纠纷产生。
当然，即使在国外，要给自己的私人艺术藏品上一份保险也不是那么简单的事情。一方面，专业的保险公司会派专家到你家详细考察，会在防盗、防水、防光等方面提出建议。而且对于艺术品因为时间流逝而发生的损坏不予承保。另一方面，由于艺术品价格不断上涨，你可能需要间隔三至五年要求保险公司对自己的艺术品价值进行重估，以免遭受损失。
有业内人士分析认为，国内艺术品保险至少存在几个方面的困难。首先是艺术品价值的确定有难度。在西方国家，存在具备公信力的估值机构和公司，并且通过考试颁发估值师专业证书；欧洲的某些机构或公司提供估值服务并被保险公司认可。中国内地目前还没有一家服务于商业的第三方鉴定机构来做中间人。我国的文物鉴定委员会是中国艺术品鉴定的最高机构，但它不为商业服务。专家出具的证书只表明其历史价值和艺术价值，不包括商业价值。另外，因为艺术品的鉴别需要非常高的专业知识，万一以赝品投保，损坏之后要求以真品的价格赔偿，也存在很大的道德风险和经济风险。
今日美术馆馆长高鹏针对艺术品保险的顾问公司就表示，艺术品保险打破壁垒的关键还在于博物馆、美术馆与保险公司如何有效的培育与利用好作为第三方鉴定评估的顾问公司。馆藏方可以通过顾问公司与保险公司打交道，保险公司也可以通过顾问公司得到艺术品投保客源。当然，这一切的前提就是馆藏方与保险公司在经济方面对顾问公司平等的投入，由此形成顾问公司的中立性。而这些对于中国特色来说，仍然任重而道远。
专业保管解决保险难题
如果客户把艺术品放在自己家里而不是第三方保管公司，通常很难买到保险。因为保险公司通常不认可家庭保管方式，而且国内的保险公司通常很难对艺术品进行价值评估。如果一旦因为环境出现问题，或者是自己的过失造成损坏，很少能够得到满意的赔付。与此同时，仓储公司也同样根据自己承担的风险，做再次保险。由于断水、断电等不可控力第三方责任造成的损失，仓储公司也会把这部分责任转嫁出去。通过层层的保险，尽量降低投资人损失，为客户创造相对安全的环境，最终受益的是投资人。
安保工作要“从零做起”
在做好作品储藏、运输、评估、保险等系列工作后，最后一个难题就是展场的突发事件。如今，美术馆的参观人员不再是单一的艺术爱好者，社会上的各种人群都会趁免费之机涌入。加上展示空间恒温、恒湿往往成了很多人的休闲之地。虽然目前美术馆没有发生大的盗窃案件，但国内外美术馆作品被人为损坏的情况时常发生。需要从人防（安保人员）、技防（红外、微波等）、物防（门、墙、展柜等）三个方面进行不断的加强和改进。美术馆的安全防范工作，必须要居安思危、常备不懈，以履薄冰的工作态度扎实做好每一个工作细节。安全工作永远要“从零做起”。
