上期我们在入门知识装备课中介绍了西方美术史关键之关键画家及流派，本期将继续介绍中国美术史关键之关键画家及流派。
·魏晋 中国第一批确有历史记载而且主要是以绘画成就著称的画家出现
曹不兴：
“东吴八绝”之一，“佛画之祖”，是文献记载最早的一位画家，可惜画迹今已不存在。
顾恺之
其人物画尤重描绘眼神，笔迹周密、线条连绵而舒缓自然。
重要作品：《洛神赋图》（真迹已无存，仅后世摹本传世）
陆探微
“秀骨清像”的创始人，有意识地以书法入画，创造了笔势、气脉“连绵不断”的“一笔画”，可惜今已难再见到他的画迹。
曹仲达
能画梵像，人物衣服紧窄，有如刚从水中出来一样，又被成为“曹衣出水”，其作品影响至于盛唐，与唐代画家吴道子的“吴带当风”画风并称画史。无作品传世，但现存的北朝佛教造像中有与其相似的风格。
王羲之
其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。
重要作品：《兰亭序》（真迹随唐太宗殉葬昭陵，传世仅得临摹诸本）
·隋唐 山水画初现，花鸟画成独立画科
阎立本
线描健劲，设色沉着，人物表情生动传神，继承六朝传统，而又有所发展。
重要作品：《历代帝王图卷》
吴道子
有“画圣”之称，主要从事释道人物画的创作，尤长于宗教题材的变相人物描绘，作品具有很强的震撼力。
重要作品：《送子天王图卷》
展子虔
他是现在唯一有画迹可考的隋代著名画家，擅画车马人物、亭台楼阁、山水树石，几无所不能，人物描法细致，以色景染面部；画马入神，立马有足势，卧马则腹有腾骧起跃之势。
重要作品：《游春图》（中国现存最古的卷轴山水画）
颜真卿
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。颜真卿用笔匀而藏锋，内刚劲而外温润，字的曲折出圆而有力。
重要作品：《多宝塔感应碑》
·五代十国 中国山水画发展变化最为剧烈的时代
关仝
关仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿的生活景物，能使观者如身临其境，其画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，他所创造的雄伟深远的北方全景式山水体格，被称为“关家山水”。
重要作品：《关山行旅图》
董源
董源的作品大致有两种画法：一是作淡设色点子皴，点簇丛树，另一种为长披麻皴，高树枝干浑厚，或双钩夹叶，或大青色渲染。
重要作品：《溪山行旅图》
巨然
巨然以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。
重要作品：《秋山问道图》
顾闳中
五代十国中南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。
重要作品：《韩熙载夜宴图》
黄筌
黄筌擅花鸟，所画禽鸟造型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒精细，几乎不见笔迹，似轻色染成，“没骨法”即始于黄筌。
重要作品：《写生珍禽图》
·宋 中国山水画的巅峰时期
李成
画山水，北宋初推为第一。初师关仝，后自成一家。惜墨如金，常用直擦的皴波，写平远寒林。画树木节处，不用墨圈，只点下大点。
重要作品：《读碑窠石图》
郭熙
明确划分出三种布景方法，即高远、平远和深远，山石创为状如卷云的皴笔，后人称为“卷云皴”。
重要作品：《早春图》
黄庭坚
与苏轼、米芾、蔡襄同被后世认为是最能代表宋代书法成就的书法家，并称为“宋四家”。
重要作品：《松风阁诗帖》
·元 开创山水重意境的时代
赵孟頫
赵孟頫开创了元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
重要作品：《赤壁赋》
元季四大家——形成了以“文人画”为主流的山水画派
黄公望
被后世誉为“元四家之冠”，黄公望擅长写生，他的山水画，非常注重对自然景物的观察，每次出游，必携纸笔，心追手摹。
重要作品：《富春山居图》
吴镇
诗书画皆擅，尤长于山水梅竹，水墨苍莽，淋漓雄厚。
重要作品：《渔父图》
倪瓒
擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。
重要作品：《渔庄秋霁图》
王蒙
作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索、牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。
重要作品：《青卞隐居图》
·明 诸画派的形成
浙派——中国美术史上第一个以地别命名的绘画流派。明清以来，“浙派”书画经过徐渭、任颐、吴昌硕、潘天寿等历代大师的承接，已逐渐形成了一种地域文化特色明显的独特笔墨形态，其产生的价值和意义远远超越了绘画流派本身。
徐渭
写意花鸟画开创者，笔墨不拘小节，笔简意赅，用墨多用泼墨，很少着色，层次分明，虚实相生，水墨淋漓，生动无比。
重要作品：《墨葡萄图》轴
吴伟
吴伟是“浙派”名将，善画水墨写意、人物、山水。取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足。
重要作品：《江山渔乐图轴》
吴门画派——绘画上主要继承元代黄公望、王蒙传统，创作以笔情墨趣为主的文人画。
沈周
吴门画派的开创者，其技法严谨秀丽，用笔沉着稳练，内藏筋骨。
重要作品：《庐山高图》
文徵明
吴门画派始于沈周，而形成于文徵明，他早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。
重要作品：《真赏斋图》
唐寅
唐寅于山水、人物、花鸟无一不工，虽师从周臣，学李唐等院体，但有“文人画”风格。
重要作品：《落霞孤鹜图轴》
仇英
擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。
重要作品：《汉宫春晓图》
华亭派——又名“松江派”，所画用笔洗练，墨色清淡，风格古雅秀润。
董其昌
擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色古朴典雅。
重要作品：《岩居图》
陈洪绶
陈洪绶的艺术成就，首先表现在版画方面。明代至清初是中国版画的黄金时代，而陈洪绶则独霸人物画坛。
重要作品：《九歌图》
·清 师古而缺少创新 西洋绘画进入的时代
清初六大家——王时敏、王鉴、王翚、王原祁、恽寿平（开创了没骨花卉画的独特画风）、吴历，直接或间接受董其昌影响，画风崇尚摹古。
25 王时敏 《仙山楼阁图》
26 王鉴《长松仙馆图》
27 王翚《秋山萧寺图》
28 王原祁《仿高房山云山图》
29 恽寿平《写生花卉竹石图》
30 吴历《湖天春色图》
四僧——皆为明朝后代，政治上对清采取不合作态度，其创作对近代的花鸟、山水画产生的影响最大。
朱耷
朱耷的画作在东方尤其在日本备受推崇，并在世界画坛引起了很大的反响，他的画笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。
重要作品：《水木清华图》
原济
号石涛，工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰竹。其山水不局限于师承某家某派，而广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源泉，并完善表现技法。
重要作品：《山水清音图》
弘仁
擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人。
重要作品：《西岩松雪图》
髡残
别名石溪、白秃、石道人，与石涛合称“二石”，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。
重要作品：《层岩叠壑图》
扬州八怪——罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、郑燮、高翔、汪士慎、在四僧富于创新精神的画风影响下，以革新的面貌出现于画坛，他们重视生活感受，强调抒发个人情怀，形式上不拘一格，狂放怪异。
35 罗聘 《鬼趣图》
36 李方膺 《潇湘风竹图》
37 李鳝 《梅兰竹图》
38 金农《东萼吐华图》
39 黄慎 《十二司月花神图》
40 郑燮 《兰竹图》
吴昌硕
吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。
作品：《菊石图》
·近现代Mr.Key们
齐白石
擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。
重要作品：《墨虾》
徐悲鸿
与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
重要作品：《八骏图》
张大千
他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
重要作品：《爱痕湖》
刘海栗
中国近代美术教育事业的奠基人，杰出美术教育家。擅长于中国画、油画和书法，线条有钢筋铁骨之力。
重要作品：《黄山图》
潘天寿
长于写意花鸟和山水，偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣。尤善画鹰、八哥、松树、梅竹、蔬果、山石、野花等题材。
重要作品：《雁荡山花》
傅抱石
傅抱石长期对真山真水有细致的观察，其画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。
重要作品：《江南春》
黄宾虹
黄宾虹重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。
重要作品：《雁宕纪游》
李可染
将西画技法融入传统笔墨造型，擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。
重要作品：《万山红遍》
李苦禅
其花鸟大写意画具有特色，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈技法，笔墨雄阔，气势磅礴，自成风貌。
重要作品：《盛荷》
黄胄
长安画派代表人物，把西方的素描与中国笔墨结合的很成功，更加突出了所塑造对象的生动性和笔墨的流畅性。
重要作品：《洪荒风雪》
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