北京保利十二周年秋季拍卖会将于2017年12月14日至12月19日在北京全国农业展览馆预展，并于12月16日至20日在北京四季酒店举槌，邮品部分将于12月19日至21日在新保利大厦进行预展，12月22日至23日在新保利大厦举槌。
保利拍卖在2017年上半年共取得了38亿元成交额的佳绩，在刚刚结束的保利香港五周年秋拍中，总成交额18.08亿港元创造了历史新高。此次北京保利拍卖十二周年秋拍在海内外新老藏家的热情支持下，保利征集到众多珍藏多年的精彩佳作，共形成近现代书画、古代书画、现当代艺术、当代水墨、古董珍玩、当代工艺品、古籍文献及珠宝钟表尚品等数十余个专场，以飨藏家。此次秋拍拍品在各个门类上的数量较以往继续减量，为近些年最低，但无论从作品质量、专场组织到图录制作、宣传招商等环节均较以往再进一步，此次秋拍在总成交额有望实现飞跃性的突破，为保利拍卖十二周年书写辉煌。
【近现代书画】
此次秋拍近现代部分可谓星光璀璨，以超越2009年的超强阵容，史无前例地汇聚了中国近现代艺术史上各位大师最为重要的作品，有望突破以往的成交记录，发出重返艺术品亿元时代的最强音。
齐白石一生中最着名的作品《山水十二屏》将呈现在全球藏家面前，同时推出齐白石的老师--吴昌硕一生中最重要的扛鼎巨制《花果十二屏》。
齐白石 山水十二条屏
立轴 设色纸本 1925年作 180x47cmx12
估价待询
部分展览
1."齐白石绘画展览会"，中国美术家协会主办，1954年4月。
注：此展览资料摘自1955年中央新闻纪录电影制片厂拍摄的纪录片《画家齐白石》，从视频中可看到第一、二、三、五、六、七、八、九、十一、十二屏的展出情况。
2."齐白石遗作展览会"，北京苏联展览文化馆，1958年1月1日至1958年1月20日。
3."齐白石的世界：山水十二条屏大展"，保利艺术博物馆，2015年3月20日至30日。
4."文明·记忆--中华文明五千年文化大展"，海南博鳌亚洲论坛，2015年3月26日至29日。
5."齐白石的世界：山水十二条屏回湘大展"，谭国斌当代艺术博物馆，2015年4月17日至20日。
6"北京保利十周年春拍精品展",南京/广州/厦门/宁波/上海/北京/西安,2015年4月20日-5月24日。
已知著录
1.《齐白石绘画展览会》（折册），中国美术家协会，1954年。
2.第十一屏出版于《齐白石遗作展览会纪念册》，人民美术出版社，1957年12月。
3.第十二屏出版于《中国画》（齐白石遗作展览专辑 ）中国古典艺术出版社，1958年第二期。
4.第十一屏出版于《纪念齐白石》（选图10），人民美术出版社，1958年9月。
5.第三、四、五、六、十一、十二屏出版于《齐白石作品集（第一集）》，第25、26、29、30、34、35页，人民美术出版社，1963年9月第一版。
6.第四屏出版于《齐白石传》中英双语，耶鲁大学远东出版社，1967年。
7.《齐白石画》，图版113（红树白泉），太平洋图书公司，1971年6月。
8.第三、五屏出版于《齐白石画集》，中华书画出版社，1973年。
9.《齐白石集》，太平洋图书公司，1974年。
10.《齐白石作品集》，第2页，中华书画出版社，台湾六七十年代出版。
11.第五、十一屏出版于《齐白石-文人画最后的奇葩》蒋勋編，雄狮图书公司，1978年。
12.第五、六、七、八、九、十屏出版于《齐白石画选》，人民美术出版社，1980年。
13.《近代百家书画名迹集萃》，长流画廊，1990年。
14.第三、四、十一屏出版于《齐白石绘画艺术》，山东美术出版社，1990年7月。
15.第十二屏出版于《齐白石画集》，图版15，外文出版社，1991年（8开）第一版。
16.第十二屏出版于《荣宝斋画谱73-齐白石绘山水部分》，图二一，荣宝斋出版社，1993年。
17.第十二屏出版于《齐白石全集（第二卷）》，第260页，湖南美术出版社，1996年10月第一版。
18.《长流艺闻 NO.75》，第6-9页，长流艺闻杂志社，1996年10月。
19.《震古烁今--长流画廊廿五周年特展》，第72-81页，长流艺文杂志社，1998年4月。
20.第十二屏出版于《齐白石画语录图释》，西泠印社，1999年7月。
21.第七、九、十一、十二屏出版于《齐白石的世界》，第136页，羲之堂文化出版企业股份有限公司，2002年4月。
22.《白石老人色彩精选》，艺术图书公司，2007年。
23.《清风见兰：郭秀仪的艺术生涯》，第192-195页（缺第三屏），中国文史出版社，2010年9月。
24.《五千年巅峰--中国近现代彩墨名家精选集》，长流美术馆，2011年。
25.《SPEY皇家艺术典藏》，SPEY酒厂、长流美术馆、美国运通卡公司联合出版，2012年
26.《中华文物学会》2013年刊。
27.《继往开来--长流四十周年纪念专辑》，长流美术馆，2014年。
28.《百年华人绘画》，长流美术馆，2016年6月。
第一屏
愁心山色一千重，径绝斜横桥板通。江上人家炊断灭，闲游犹有此衰翁。乙丑中秋后制，画十二幅之一并题，借山吟馆主者。钤印：木人、白石翁
第二屏
密树浓阴绕地云，石岩双影虎同蹲。是谁留著秦时月，抛在（亦作上）长天照近人。乙丑中秋后作画十二幅之二并题，濒生。钤印：白石、老齐郎
第三屏
乙丑中秋后作画十二幅之三，杏子坞老民。钤印：白石山翁
第四屏
风光何处异人间，柏树森森生夏寒。我欲结邻居岭上，喜看山色少遮拦。乙丑中秋后作画十二幅之四并题，白石。钤印：借山老人
第五屏
非画人情山水在，馀霞犹似昔时红。乙丑中秋后作画十二幅之五，阿芝题旧句。钤印：木居士
第六屏
吟声不意出帘栊，斯世犹能有此翁。画里贫足（居）夸耀，屋前屋后数株松。（贫字下有居字。）乙丑中秋后作画十二幅之六并题旧句，老齐郎。钤印：老齐郎
第七屏
中年自唤老齐郎，对镜公然鬓未霜。儿女不饥爷有画，草堂不漏杏花香。乙丑中秋后作画十二幅之七，寄萍堂叟并题。钤印：齐白石
第八屏
三峰如角世非稀，木末楼台未足奇。何处老夫高兴事，桂林归后姓名低。（姓字本画字。）乙丑中秋后作画十二幅之八并题，齐大。钤印：借山馆
第九屏
烟深帆影乱，潮长海山低。余旧题海山烟舫图五言律中句也。乙丑中秋后作画十二幅之九，木居士。钤印：阿芝、老萍
第十屏
不教磨墨苦人难，一日挥毫十日闲。幸有杨枝慰愁寂，一春家在雨中山。八砚楼主者乙丑中秋后作画十二幅之十，时居京华。上题之诗旧句也。白石。钤印：白石翁、齐璜之印、老萍
第十一屏
三百石印富翁乙丑中秋后制画十二幅之十一。空中楼阁半云封，万里乡山有路通。红树白泉好声色，何年容我作邻翁。三百石印富翁又题。钤印：白石翁、借山老人
第十二屏
少时戏语总难忘，欲构凉窗坐板塘。难得那人含笑约，隔年消息听荷香。乙丑中秋后制画十二幅之十二并题老萍。钤印：木人子林仁兄先生清鉴，弟齐璜老眼。钤印：木居士、白石翁
鉴藏印：子林心赏、子林藏名人书画、蜇庐所得、蜇庐所藏白石山翁画、黄琪翔郭秀仪藏画
《山水十二屏》是齐白石一生中画过的最伟大最重要的画作。它的着名性体现在诸多方面：《山水十二屏》目前存世可见两套，另一套藏于博物馆；集合齐白石山水画的全部造诣，每屏上均题有自作诗，且钤盖齐白石常用印，可谓“诗书画印”四绝俱全。作品流传收藏过程清晰有序，当年齐白石画赠给民国北平名医陈子林，五十年代转至齐白石女弟子郭秀仪与黄琪翔夫妇秘藏，历经文革至八十年代由现藏家接棒珍藏至今。《山水十二屏》自20世纪五十年代以来展览着录累累，已发现二十余次，最重要的如1954年中国美协在故宫举办“齐白石绘画展”，1955年国家拍摄纪录片《画家齐白石》，1958年苏联展览文化馆举办的“齐白石遗作展览会”。《山水十二条屏》现估价5亿人民币，它是否能突破1亿美元的大关，无疑成为今秋拍场最大的悬念。
《花果十二屏》绘牡丹、水仙、石榴、荷、松、梅、竹、菊、兰、紫藤、玉兰、白菜，原为日式六屏一双，属吴昌硕存世最巨型的绘画作品,无论主要收藏吴昌硕作品的官方机构还是私人收藏均未见相近规模之作品，十二屏是极为罕见的题材，2004年即以1650万元的成交价创当年吴昌硕画作拍卖纪录。
吴昌硕 花果十二屏
水墨纸本 镜心 1915-1916年作
133.5×52.8cm×12 52 1/2×20 3/4 in.×12 约6.3平尺（每幅）
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展览：1.“震古烁今-源自浙江的巨匠”，浙江杭州，2017年7月12日-14日。
2.“纪念吴昌硕逝世九十周年-吴昌硕《花果十二屏》回乡展”，安吉吴昌硕纪念馆一楼特展厅，2017年9月15-18日。
著录：1.《海上双璧耀东方-吴昌硕 王一亭书画精品集》第84-85页，文汇出版社，2010年出版。
2.《嘉德二十年精品录-近现代书画卷一》，故宫出版社，2014年版。
3.《吴昌硕金石书画集》第136-143页，江西美术出版社，2015年出版。
4.《吴昌硕全集》，上海书画出版社待出版。
题识：
微风细雨娇魂艳，澹月轻云粉魄新。安得青莲吟妙句，一弓菭映赭红春。丙辰人日，饮癖斯堂，以酒和墨作此。吴昌硕。
印文：俊卿大利、鹤寿
题识：
晨钟未报楼阁曙，墙头扶出玉兰树。南邻老翁侵晓起，持赠一枝带晓雾。卷帘遥望忽却步，疑来蜀后宫中遇。贞白无惭静女资，浓薰乍觉芳兰妒。妻孥指点画不成，明月欲满光难铸。感翁画重索我深，借使春风开绢素。愿从日日花下游，一日看花三百度。丙辰初春，吴昌硕。
印文：吴俊卿印、昌硕、勇于不敢
题识：
吴下拙政园一古藤，虞山邹巷一古藤，相传皆明初时所植，予曾摄影一过。乙卯岁杪，吴昌硕。
印文：大聋、虞中皇
题识：
不生空谷不当门，漫寄山家老瓦盆。伴读离骚灯影里，一丛香草美人魂。谁识当年王者香，满山荆棘满天霜。孤根欲结无盘石，采撷何人供玉堂。丙辰元宵，呵冻作，七十三叟吴昌硕老缶。
印文：俊卿之印、昌硕、虞中皇
题识：
倚蚪枝，寄遐赏；山荒荒，月初上。丙辰新春，吴昌硕时年七十三。
印文：吴俊卿印、昌硕、小名乡阿姐
题识：
似髮毵毵绿，如龙点点斑。一株凝黛色，残雪玉华山。丙辰元宵，吴昌硕。
印文：昌硕、半日邨
题识：
溪流溅溅石 岈，菖蒲叶枯兰未芽。中有不老神仙花，花开六出玉无暇。孤芳不入王侯家，苎萝浣女归去晚，笑插一支云鬓斜。丙辰春王正月，客沪上，安吉吴昌硕老缶。
印文：俊卿之印、昌硕、禅甓轩
题识：
平生喜画竹，弄笔春起早。研池水溶溶，窗纸日杲杲。万竹岂云多，一枝不嫌少。竿矗如矢直，叶横若剑扫。风晴兼雨露，滋润杂乾燥。纵横破古法，与可何足道。堂名题墨君，作记笑坡老。天机活泼泼，此意有谁晓。恍惚游潇湘，扁舟傍幽篠。我心比竹虚，岁寒节同抱。世事纷乱麻，何日见羲皞。丙辰人日，安吉吴昌硕。
印文：俊卿大利、昌硕、勇于不敢
题识：
菜根长咬坚齿牙，脱粟饭胜鲜胡麻。闲庭养得秋树绿，坐瘫卷轴根横斜。读书读书仰林屋，面无菜色愿亦足。眼前不少恺与崇，盃铸黄金糜煮肉。丙辰元宵，炙研成之。安吉吴昌硕。
印文：俊卿大利、昌硕、芜青亭长饭菁芜室主人
题识：秋鞠灿然白，入门无点尘。苍黄能不染，骨相本来真。近海生明月，清淡接晋人。漫持酤酒去，看到岁朝春。丙辰元旦清晨，画此美意延年之品。吴昌硕年七十三。
印文：吴俊之印、吴昌石、禅甓轩
题识：
1.仙人醉剥青紫皮，东老壁上曾题诗。累累子劈红玛瑙，不须更问鲜荔支。丙辰初春，吴昌硕。
2.偶学雪个，尚不失古拙不平之概，悬壁自赏，欢喜久之。大聋。
印文：昌硕、缶翁
题识：白荷花开解禅意，点缀不到红蜻蜓。丙辰人日，吴昌硕。
印文：俊卿之印、缶翁、雄甲辰
齐白石《山水十二屏》与吴昌硕《花果十二屏》将共同发起东方艺术品对“一亿美金俱乐部”开拓迈进，相信这将是带动中国艺术品市场发展的另一个转折点，也是展现中国高度文化自信的一个契机，期待创造出属于东方艺术品的价格神话！
韶山、黄山与万里风光：李可染三幅山水巨制
今秋我们将推出李可染作于七十年代与八十年的三幅山水巨制。《韶山革命圣地毛主席旧居》作于1974年，是一幅革命圣地题材的山水画，亦是李可染笔下尺幅最大的韶山题材。此画可以说是文革年代李可染为自己重新设计山水轨迹的头阵炮。他力图寻找有效的突破口，发掘新的艺术资源，牢牢把住一个画家的天职-他必须享有画画的权利。特殊年代的一幅特殊山水画，透露了一位智者走出逆境的心理信息。他在朝着“困而知之”的境界一路攀登。
李可染 1907-1989 韶山 革命圣地毛主席旧居
镜心 设色纸本 1974 年作
款识：
韶山革命圣地毛主席旧居。一九七四年可染敬写于北京。
中国人民伟大领袖毛主席就诞生在韶山这座农舍里，并在这里度过他光辉的童年和少年时代。一九二五年毛主席亲自在这里建立了革命组织雪耻会，发展了韶山第一批共产党员，建立了韶山党支部。一九二七年毛主席回湖南考察农民运动，曾在这里开过农民干部和农民的座谈会。解放后这里成为全国各族人民瞻仰学习的革命圣地。
钤印：可染、革命圣地。
说明：
此幅作品1996年秋季拍卖会释出，当时由李可染家属提供，为筹备"李可染基金会"而委托拍卖。
《黄山烟云》创作于1979年，用巨大的尺幅表现奇崛壮美的黄山。而1978年5月，可染先生经历了黄山、九华山、三峡等地的巡回写生，大量的写生刺激了李可染先生的创作激情。在绘画过程中，李可染大胆用“墨”，大胆用“黑”，标示可染晚年高峰期山水一大审美特征。
李可染 1907-1989 黄山烟云
镜心 设色纸本
1979年作
169×94 cm 约14.3 平尺
著录：《中国书画》1980年第6期。
说明：
1、李永森先生旧藏，李永森先生，香港著名实业家，和记行董事长。雅好书画，收藏甚丰，公暇之餘，与当代书画名家交往甚密，如李可染、赵少昂等。
2、《黄山烟云》刊登在1 9 8 0 年《中国书画》，后来李可染对画面右部云雾及山头的变化和阴影进行调整，使得作品更具水墨淋漓之感。
3、李可染艺术基金会提供的1988年李可染夫妇合影照片，背景画作与现《黄山烟云》局部完全一致，经李可染之子李小可确认实为同一件。
4、2014年，李可染艺术基金会与北京保利国际拍卖有限公司建立合作，将经鉴定的李可染真迹作品进行编号并收录于李可染艺术基金官方网站（www.likeran.com）“李可染艺术库”中。此作品通过李可染艺术基金会认定，收录于“李可染艺术库”中，作品唯一认证编号为：LKRAF-L-00817
来源：香港佳士得2000年秋季近现代书画专场“李永森藏品专拍”LOT69。
35年前暨1982年，李可染为庆祝当年11月底即将顺利召开的第五届全国人民代表大会第五次会议，绘制了水墨山水珍罕巨制《万里风光万里船》。画面摒弃高山层林飞瀑，代之以空阔的江帆水面描绘，题材殊罕，且纯以水墨表现，特殊的题材构思与纯笔墨的精心表达，淋漓地表达着热爱祖国的李可染当时内心对于当年即将胜利召开的第五届五次全国人民代表大会的那份强烈祈盼与祝福。这是一件承载着八十年代时代性意义的横幅山水画，也是李可染绘画生涯中罕见的的纯水墨山水画创作。
李可染 1907-1989 万里风光万里船
水墨纸本 镜心 1982年作
题识：万里风光万里船。庆祝第五届五次全国人民代表大会胜利召开，一九八二年十一月二十四日可染于北京师牛堂。
印文：可染、孺子牛
著录：1.《李可染书画全集·山水卷》，第298-299页，天津人民美术出版社，1991年12月。
2.《荣宝斋画谱八十一》第36页，荣宝斋，1993年4月。
3.《二十世纪中国画家研究丛书--李可染》，第172页，杨柳青画社，1995年11月。
4.《李可染画集》（下卷），第302页，北京工艺美术出版社，2003年12月。
48×79 cm 19×31 1/8 in. 约3.4平尺
兰亭、峡江与抗战情怀：傅抱石、陆俨少、徐悲鸿眼中的历史、山河与万物
傅抱石存世作品中，关于兰亭的作品，流传甚少，除了中国美术馆所藏1956年所作横幅《兰亭修禊》，其它同题材作品皆藏于博物馆级机构。此次现身北京保利12周年秋拍的傅抱石《兰亭雅集》是目前艺术市场上唯一流通的大尺幅的兰亭主题作品。“兰亭文化”起源于王羲之《兰亭序》，娴雅幽淡的理想境界及书圣王羲之的典故都成为唐五代以来众多画家竞相创作的绘画题材。进入近现代，兰亭文化、兰亭绘画如何继承，是历史留给艺术家们的一个重要课题，傅抱石的此幅《兰亭雅集》则给出了几乎完美的答案。
傅抱石 兰亭雅集图(E2550)
104×60cm·设色纸本·镜心·1944年作
题识：甲申长夏写于重庆西郊，金刚坡下新喻傅抱石。
印文：傅、抱石大利、抱石斋
著录
1、《傅抱石精品画集-纪念傅抱石先生诞辰100周年》，第151页，世纪出版集团上海古籍出版社，2004年
2、《傅抱石全集》（第一卷），第274-275页，广西美术出版社，2008年。
3、《点评中国书画市场》，第165页，中国文联出版社，2009年
4、《白代风范-中国现代绘画艺术典藏大展作品集》，第291页，西泠印社出版社，2012年
展览
1."第三届（杭州）艺术品收藏与鉴赏高峰论坛暨中国现代绘画艺术典藏大展"，中国文学艺术界联合会、浙江省委宣传部、杭州人民政府联合主办，浙江美术馆，2012年10月。
2."首届中国新疆国际艺术双年展"，新疆国际会展中心，2014年6月25日-7月11日。
1946年2月，避难重庆的陆俨少，为早日返回故乡，冒险乘木筏顺长江激流东下。从重庆出发，途径着名的长江三峡，到达宜昌，历时一月有余。此后，陆俨少常常画峡江图，前后不下数百幅，明显区别于陆俨少其他题材，自成一格，陆俨少的《峡江行》可谓是这其中的佼佼者。
陆俨少 峡江图
镜心 设色纸本
题识：自今整治之川江，安波恬澜，焉知昔之惊涛急湍，险滩恶礁，性命俄顷之虞哉。予故拈出以谂来者，俾知夫幸生新时代，以有社会主义建设之伟大耳。健康同志属正，陆俨少并记。
印文：陆、俨少、 "自爱新之庐、穆如馆、就新之居
抗日战争爆发后，徐悲鸿以各种方式表达着自己的爱国主义情怀。面对着国土大片沦丧、人民饱受欺凌，他不遗馀力地奔走呼告，募捐、义卖以筹集更多的资金进行抗战；另外，在此期间他创作了大量关于狮子的题材，表达了自己的浩然之气和抗战中对中国无限的希望。《醒狮图》是徐悲鸿1938年5月在陪都重庆中央大学内所作的作品之一。
徐悲鸿 1895-1953 醒狮
镜心 设色纸本 1938年作
题识：廿七年五月二十日，悲鸿写以寄愤。汉怀先生教正。
印文：悲鸿
著录：1.《徐悲鸿作品集-续二》第39页，徐悲鸿纪念馆编，文物出版社，2011年2月。
2.《20世纪美术作品国家档案》入编证书号：00000430，文化部文化市场发展中心 ，2011年3月17日。
说明：上款"汉怀"应为彭汉怀（1876-1952），字斗漱，号斗漱居士、漱琴庵主，湖南湘阴人。留日生。解放后任湖南省文管会委员。能书画，篆刻师法西泠诸家，参以大篆，为诸艺之首。因彭善篆刻，徐悲鸿有许多印章都为彭所刻，如" 见笑大方"、"圣人无全能"、"一尘不染"、"不诚无物"、"万物无全用"、"作新民"等。
常言“温故而知新”，常言“一叶知秋”。历经半年的努力，近现代书画部分为保利拍卖十二年秋拍搜集民间珍藏的宝贵画作，期望与诸位再次聚首，共同欣赏往日的辰光与人物故事，走进一位又一位早已逝去的模糊大师背影。
【古代书画】
2017年北京保利秋拍古代书画拍卖依然设置“仰之弥高--古代书画夜场”和“艺林藻鉴--古代书画日场”两个版块。“仰之弥高--古代书画夜场”作品共计三十余件，为本次拍卖精选佳作。自2016春拍，我们策划了三季“百代标程”重要古书画专场，成绩堪称理想。在即将到来的2017秋拍，我们将推出“百代标程（第四季）--从赵孟頫至郎世宁”，照旧涵括6件作品，汇集了中国古代书画宗师之典范之作。
其中以赵孟頫行书《般若波罗蜜多心经》最为重要。赵孟頫手书心经，目前存世两件，即将上拍这件之外，另有一件现藏辽博。我们试着将两件心经进行对比，结论喜人。北京故宫正在展出的“赵孟頫书画展”刊有配套图册，即将上拍这件心经被收入其中，并被评定为“真迹”，其品质无需赘言。
赵孟頫(1254-1322) 般若波罗蜜多心经册页(五开) 水墨纸本
题耑：松雪翁手书心经。丁巳十月，寒云。钤印：袌存、寒云
题识：《般若波罗蜜多心经》文略。松雪道人奉为日林和上书。
28.6×11.9 cm.×5 11 1 / 8 ×4 5 / 8 in.×5 约0.3平尺(每页)
估价待询
题跋：松雪翁写心经一卷，波磔婉妙，确为真跡。墨林藏印精而且多，又有神品小印，可知明代亦极郑重。近世虽多见赵书，而真者百不一见。此册旧为王文愍公所藏，予得自其戚家，深自秘赏。踽厂印人长兄见而好之，知予喜搜古玉印鉨，因持秦玉"安官"白文小鉨与予相易。是鉨洁白通明，雕刻精润，盘蛇作纽，美好无伦。投砖引玉，用自恧尔。己未端午，南屏佛弟子达旷谨跋。
钤印：袁克文、寒云之印、达旷、安官
钤印：赵氏子昂、松雪斋
鉴藏印：子京、子孙永宝、桃里、项元汴印、墨林秘玩、平生真赏、神品、退密、墨林山人、虚朗斋、项叔子、寄敖、子京父印、六艺之圃、项子京家珍藏、墨林生、子京所藏、神游心赏、子孙世昌、墨林（半印）、墨林子（半印）、净因庵主（半印）、子京（半印）、长（半印）、慎馀堂书画印、亳州何氏珍藏、莲樵鉴赏、水部成勳、春和园鉴藏、兰胜珍赏、莲樵审定真跡、定光佛再世堕落娑婆世界凡夫、湌经养年、鉴古堂、赵之谦印、为五斗米折腰、阿农无恙、皕宋书藏、寒云心赏、八经阁、绮丽飞腾、踽盦收藏、谭得、明卫、谭天祺印
出版：
1.《赵松雪行书心经墨宝》单行本。有正书局，1925年出版。
2.《书学》第二期，第1-10页，中国书学研究会编，文信书局，1944年出版。
3.《王羲之赵孟頫心经合册》，天津古籍出版社，1988年出版。
4.4.《徐邦达集卷五·古书画过眼要录·元明清书法·壹》第44页，故宫博物院编，紫禁城出版社，2006年出版。
5.《中国法书全集》，第9卷，第220-227页，文物出版社，2011年出版。
6.《赵孟頫书画全集》第10卷，第70-77页，故宫出版社，2017年出版。
著录：《书画鉴影》第十三卷，第3页。同治十年（1871）李氏自刊本。
说明：1.此册经袁克文题耑并後跋。经项元汴、何溥、成勳、奕訢、王懿荣、谭踽盦、谭天祺、袁克文、张静江递藏。
2.通过《书学》的出版可知，戴季陶曾为此《赵松雪行书心经》作跋语九则。
3.戴季陶所作跋语中，第一则明确指出此册彼时为张静江先生所藏。
“百代标程”其他5件包括，张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》着录的盛懋《渔樵问答图》；《石渠宝笈》三编着录的郭诩《虢国夫人夜游图》；唐寅《月泉图》，是唐寅绘画风格成熟期为友人月泉和尚绘制的“别号图”，卷后有祝允明和文征明题跋；历经多次出版着录的髡残名作《在山画山图》；以及清代宫廷画集郎世宁、金廷标合作的《火鸡图》，同样有包括《内务府造办处各作成做活计清档》《清宫内务府造办处档案总汇》在内的多次重要出版着录。
盛 懋(元) 渔樵问答图
镜心 水墨绢本
钤印：盛懋、子昭
鉴藏印：秋碧、河北梁清标鉴定印、仪周珍藏
著录：张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》绘画二，第406页，文物
出版社，2001年版。
d: 26 cm. 10 1 / 8 in.
rmb: 3,000,000-5,000,000
郭 诩(1456-1532) 虢国夫人夜游图
立轴 设色绢本
题识：清狂道人泰和郭诩写。
钤印：太和郭仁弘印
鉴藏印：三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、宝笈三编、
嘉庆鉴赏、嘉庆御览之宝
著录：1.《石渠宝笈》三编（《秘殿珠林石渠宝笈合编》
第10册第1802页，北京出版社2003年版）；
2.胡敬编《西清札记》第三卷第1页；
3.福开森编《历代著录画目》第293页，人民美术出
版社1993年版。
147×88 cm. 57 7 / 8 ×34 5 / 8 in. 约11.6平尺
rmb: 18,000,000-28,000,000
唐 寅(1470-1523) 月泉图卷
手卷 水墨纸本
题识：吴郡唐寅为月泉作。
钤印：吴趋、唐伯虎、唐子畏图书、六如居士
画心：31×113 cm. 12 1 / 4 ×44 1 / 2 in. 约3.2平尺
题跋：31×135 cm. 11 3 / 4 ×53 1 / 8 in. 约3.7平尺
估价待询
题跋：1.道人号月泉，邀作月泉篇。道院常有月，道院本无泉。碧落空歌罢，斜倚长松眠。竽籟盡沉寂，雲烟紛綿聯。上有黄玉頂，下有碧瑶淵。心賞極神暢，不測何名天。怳然欠伸雙瞳開，手握碧蘿，脚躡紫苔。猶是朝元之宇，步虚之臺。人間少玄境。况此百肆萬火中，安有廣寒與蓬萊。吾聞太湖之傍，洞天之幽，千山繞繚，相羅周其間，飛珠噴玉，貫穿漱滌多異流，夜夜玉鏡，擎上千山頭，來印萬壑金波，滉漾寒光浮。姮娥下浴，魈魅避眼波，瑩照大九州。授仙老以玉訣，與三光而俱留。道人已自夢中，受得金鎻流珠之洞文。吞黄月而飲上池，舞貝闕而遨瀛丘。世間月泉空悠悠，軒轅之孫爾同儔。胸有日月袖有海，能為道人作此謳。向來院宇多垢濁，勿將靈詮語蜉蝣。正德乙亥三月望，吴中祝允明赋。钤印：允明、吴郡祝生
2.山石荦确空山中，寒泉潺潺来不穷。千回百折荡明月，东巖西壑含清风。素光自足照野鹤，幽韵何必闻丝桐。但知岺寂是吾境，不问门外为吴淞。徵明题。钤印：文徵明印、衡山鉴藏印：雪坪心赏、新安程雪坪氏鉴赏图书、云华仙馆审定著录：祝允明著《怀星堂集》卷五。
出版：《香港苏富比三十周年》第55页，2003年9月出版。
说明：
1.本卷为程雪坪旧藏。程雪坪，活动於19-20 世纪初，新安人，斋号为“寻乐斋”、“云华仙馆”。据考证，程雪坪善鉴古籍善本并多蓄宋元书籍，精书画鉴别，或为安徽“榆村程氏”家族的继承者。“榆村程氏”是徽州休宁有名的收藏家族，据李日华《六研斋笔记》与吴其贞《书画记》记载，其家族藏有：韩幹《五牛图》、王维《江山雪霁图》、李唐《晋文公复国图》、翟院深《雪山归猎图》、赵孟頫《水村图卷》、王羲之《行穰帖》、王蒙 的《秋丘林屋》题记、黄公望《同天春晓》、吴镇《水竹山居图》、郭熙《乔松山水图》、荆浩《山水图》等诸多旷古烁今的巨迹。
2.“月泉”其人名可浩，明代高僧，活动於15 世纪末至16 世纪，嘉靖年间（1522-1566）曾任右觉义，住持金陵（南京）灵谷寺，与吴门画家交往深厚，在当时的苏州文人及政要圈内极有影响力。可浩亦善画，画葡萄不减温日观，纂有《重修宝公塔记》。
髡 残(1612-1673) 在山画山图
立轴 设色纸本 1662年作
149.9×74.5 cm. 59×29 3 / 8 in. 约10.1平尺
rmb: 20,000,000-30,000,000
题跋：住世出世我不能，在山画山聊尔尔。蔬斋破衲非用钱，四年涂抹这张纸。一笔两笔看不得，千笔万笔方如此。乾坤何处有此境，老僧弄出宁关理。造物虽然不寻闻，至人看见岂鄙俚。只知了我一时情，不管此纸何终始。画毕出门小跻攀，爽爽精神看看山。有情看见云出岫，无心闻知钟度关。风来干林如虎啸，吓得僧人一大跳。足下谁知触石尖，跛跛蹯蹯忍且笑。归到惮房对画图，别有一番难告报。从兹不必踰山门，澄墨吻毫穷奥妙。壬寅小春漫写并记。石溪残者。
钤印：石谿、电住道人、好梦
鉴藏印：少石审定、宝迂阁书画记、祖诒审定
著录：1.陈夔麟《宝迂阁书画录》卷二，四十四页，1915年石印本。
2.《改定历代流传绘画编年表》，第162页，人民美术出版社，1995年出版。
3.《明清中国画大师研究丛书·髡残》第113页，吉林美术出版社，1996年出版。
4.《黄宾虹文集·书画编（下册）》，第292页，上海书画书画出版社，1999年出版。
5.《石溪》第13页，河北教育出版社，2006年出版。
6.《髡残绘画研究》，第240-241页，江西美术出版社，2010年出版。
出版：《石谿》，第61页，艺术图书公司，1980年出版。
来源：佳士得1993年秋季拍卖会LOT0192
说明：1.陈夔麟（1855-1928），字少石，贵州贵阳人，曾宦广东、湖北。他精鉴赏，富藏书画，有斋名宝迂阁，有《宝迂阁书画录》。
2.蒋祖诒（1902-1973），浙江南浔人，字穀孙，室名思适斋、密均楼。喜收藏，能鉴别。家有藏书楼"传书堂""密韵楼"，为吴兴四大藏书楼之一。乃父蒋汝藻（1877-1954）承继家学，善鉴古籍善本。蒋穀孙去台後任职中央大学，任台湾大学教授。曾影印出版《传书堂藏书志》，与祖父辈不同，蒋穀孙更喜藏书，精书画鉴别。
郎世宁、金廷标 火鸡图
镜心 设色绢本
题识：臣金廷标恭绘。
钤印：廷标
194×217 cm. 76 3 / 8 ×85 3 / 8 in. 约37.9平尺
估价待询
题跋：火鸡特異雉，足观不足食。修尾拖绅白，通身染黛黒。昂藏亦头角，璘 亦羽翼。於野昧三嗅，言家乏五德。吐火幻讵真，破敌术非直。无须罗网施，已见雌雄得。宣付上林官，饲养俾孳息。御製火鸡诗。臣于敏中奉勅敬书。钤印：臣敏中印、报国文章展览："盛清的世界"--康雍乾宫廷艺术大展，展览时间 2015年8月19日-11月18日，上海龙美术馆主办。
出版：1.《中国名画集》第三十三集，上海有正书局刊行。中华民国十八年（1929）十二月出版。
2.《湖社月刊》第三十一册，第87页，中华民国二十年（1931）三月一日初版。
3.《盛清的世界 康雍乾宫廷艺术大展》第362、363页，龙美术馆编，上海书画出版社，2015年8月版。
4.《紫禁城》（封面）2017年2月号，总第265期，P64-81。紫禁城出版社。
5.《郎世宁的绘画艺术》聂崇正著，第193-200页，人民美术出版社， 2017年5月。
著录：1.《内务府造办处各作成做活计清档》乾隆25 年（六），如意館Box No. 108，第161、202-203页，中国第一历史档案馆藏。
2.《清宫内务府造办处档案总汇》（25），乾隆25年，第504， 531页，人民出版社出版，2007年。
3.《清高宗（乾隆）御製诗文全集》第四册，第356页，人民大学出版社，1993年版。
4.《钦定热河志》卷九十五，乾隆四十六年（1781）撰。
说明：意大利籍耶稣会传教士郎世宁於乾隆二十四年及乾隆二十五年奉乾隆旨意与中国宫廷画家合绘两套《火鸡图》、《青羊图》。一套与方琮合绘，轴装编入石渠宝笈，其中的《青羊图》现存台北故宫，《火鸡图》现下落不明。本件《火鸡图》及《青羊图》（现存南美藏家）为郎世宁与金廷标合绘，著录於《清宫造办处档案》，乾隆二十六年始，於北海东岸画舫斋做"贴落"用，直至八国联军1900年攻入北京，始流散於民间。民国时期两幅都曾是郭葆昌（觯斋）的收藏。
常规夜场稍有缩量，大致在30件左右。有吴门，有四僧；有笔墨精湛、画风细腻的牟益，有精巧可爱的万寿祺；有倪元璐楷书家书，也有王铎绫本草书诗轴，各种风格类型的作品都包含一些。日场亦有一定程度的缩量，力求小而精，有很多有趣、好玩的作品。
“艺林藻鉴--古代书画日场”我们也遴选了250余件作品，不乏名家名作。优秀的古代书画不仅在于它独有的艺术性打动人心，更多的是其饱含着特殊的趣味性和历史的维度。传奇和故事，无论是作品本身，还是作者、收藏者等等，总有故事累加着作品的厚度，总有感动契合你的身心，总有一丝感性或者理性的光辉给读画的人们以津津乐道的畅想。
【古董珍玩】
北京保利今秋拍卖，将隆重推出清康熙御制黄花梨雕鸾凤牡丹纹大顶箱柜一对，为大型宫廷风格硬木家具，世所罕见。顶箱柜每件长156.5厘米，宽77.5厘米，高314厘米，体量巨大，气势撼人。以黄花梨大料制成，因年久使用而成的包浆，加以岁月加持的皮壳，形成如蜜蜡似琥珀般外表，色调沉稳，光润如玉。其处处洁净，显然是历年日用，经常擦拭的效果。最为引人瞩目的是柜门上雕刻的鸾凤牡丹纹。其顶箱柜门、竖柜柜门、闷仓板各雕一对鸾凤，两柜合计饰有12只。顶箱柜是北方家具中常见的品种，尤其以北京地区最为典型。此柜用料大方，雕刻大气，图案富贵，是较为典型的京作家具。最难能可贵的是此柜主体用料全部采用黄花梨，选材讲究，方正端庄，可装饰一面墙，为宫廷所用之物。雕刻有龙凤纹饰的大顶箱柜，基本为皇亲贵胄所专有。遍查已知，北京旧藏清初黄花梨雕云龙纹大四件柜高320厘米，此柜为所知第二尺寸的黄花梨材质四件柜，却又以其更为少见的鸾凤纹独领风骚。李翰祥“清水山房”旧藏，“清水山房”为八九十年代收藏界中的佼佼者，中国古典家具是其众多藏品中的一部分，王世襄先生着录的众多名品，95年李翰祥过世后由藏界好友购藏、上拍的整批明清家具,皆源于此。
清康熙 御制黄花梨雕鸾凤牡丹纹顶箱式大四件柜
156.5×77.5×314cm
备注：1.北京龙顺成硬木家具厂旧藏，1956-1983年；
2.李翰祥"清水山房"旧藏，1983-1996年；
3.中国嘉德，"清水山房"藏明清家具，1995.10.9，lot848；
出版： 《嘉德二十年精品录.家具工艺名表卷》，故宫出版社，2013年。
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此次秋拍在器物部分中，首推《瑰映如茵·贰--玫茵堂暨欧美名藏盛清五朝御窑》专场，囊括清盛世康、雍、乾、嘉、道五朝御窑美瓷五十有余，清芬吐幽。
玫茵堂典藏一例〈清雍正珐琅彩粉彩平安春信梅花花卉图景碗〉，为专场之隽，寄冬去春来天地双安之意。碗外壁以洋彩绘就梅花、南天竺、水仙，别具匠心。外壁下侧绘就一对憨态可掬鹌鹑相伴，色彩绚丽，填色工整华贵。尤鹌鹑、洞石绘就之彩，其瓷胎画珐琅之质感有明显别於粉彩之效。本品为美国罗斯柴尔德家族理事（Director）VivianBulkeley-Johnson先生旧藏，其组织的蒙托信托基金会（MountTrust）递藏本品。
清雍正 玫茵堂典藏珐琅彩粉彩平安春信碗
"大清雍正年制"款
D 11.9 cm.
RMB: 12,000,000 － 20,000,000
备注：Bois 家族旧藏
罗斯柴尔德家族理事、蒙特信托收藏创始人 Vivian Bulkeley-Johnson 先生旧藏
蒙特信托基金会旧藏
展览："清代艺术展"，东方陶瓷学会，1964 年，编号 209"蒙特信托基金会收藏展"，英国维多利亚与阿尔伯特博物馆，1970，编号 117
"玫茵堂收藏中国陶瓷"，大英博物馆，伦敦，1994 年"Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the MeiyintangCollection"，Sporting d'Hiver，蒙地卡罗，1996 年，编号 183
著录：《中国陶艺》， Margaret Medley，纽约，1976，页 193《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010 年，卷 2，编号 958
禹贡夜场中，雍正御窑素以“古雅”着称于世，本次禹贡夜场亦有一件“清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊”可为这一评语的最佳诠释，它造型化裁自唐代双龙尊样式，恢弘大气，釉色则由宋代龙泉青釉改良而来，润泽淡雅，二者完美地融为一体，代表了雍正御窑制瓷工艺与艺术的空前成就。此器源自逊清内务府大臣庆宽、庆小山家族旧藏，秘藏京师百年，至为珍罕。此器高43厘米，此尺寸为目前公私收藏雍正粉青双龙尊之孤品。高52厘米的双龙尊目前已知三件，分别为17春香港佳士得拍卖释出、克利夫兰美术馆Prentiss珍藏、美国加州陈氏典藏博物馆藏品。
清雍正 粉青釉双龙耳贴花壶
"大清雍正年制"款
H 43 cm.
RMB: 10,000,000 － 15,000,000
备注：庆宽家族旧藏
将于本次秋拍“禹贡”专场亮相的“清康熙珐琅彩胭脂紫地牡丹碗”精美绝伦，当为近年来出现在内地拍场的最为重要的一件康熙御窑佳作。珐琅彩为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠，专为帝王御用，存世稀少，至为珍贵，彩料及绘画均吸收西方工艺技法，题材甚具异域西洋意趣，画法着重模仿自然，以光影明暗营造质感、深度及透视，彩料细腻柔和，气息婉约清新，其品质精绝，惊艳古今，焕发彩瓷魅力之新姿采，下启雍乾御窑华丽彩瓷之先声，为清代彩瓷之冠。
清康熙 御制珐琅彩胭脂紫地牡丹碗
"康熙御制"款
D 14.3 cm.
RMB: 16,000,000-26,000,000
备注：香港苏富比2002.5.7 Lot534
著录：《香港苏富比三十周年》图306
清康熙 御制黄花梨雕鸾凤牡丹纹顶箱式大四件柜
156.5×77.5×314cm
备注：1.北京龙顺成硬木家具厂旧藏，1956-1983年；
2.李翰祥"清水山房"旧藏，1983-1996年；
3.中国嘉德，"清水山房"藏明清家具，1995.10.9，lot848；
出版： 《嘉德二十年精品录.家具工艺名表卷》，故宫出版社，2013年。
RMB: 估价待询
〈南宋哥窑倭角方洗〉，此式方洗存世极罕，现查资料中，此洗出自1986年香港苏富比拍卖，后由香港着名收藏家关善明先生旧藏，并着录与展览於敏求精舍三十周年。传世可做例者，并与本品尺寸一致，仅见英国大维德基金会收藏。清宫档案中，对於本品亦有相关记载，可见乾隆五十二年活计清档中记“哥窑入角方洗一件（乌木座）…传旨俱入百什件，钦此”，可见乾隆帝，亦作此类珍玩为其个人御藏之赏。
南宋 沐文堂典藏哥窑倭角方洗
W 7.2 cm.
RMB: 3,000,000 － 3,500,000
备注：1.北美重要私人收藏，编号EK193
2. 香港苏富比，1986.05.20，Lot 9
3.伦敦苏富比，2003.11.12，Lot 3
4. 關善明先生"沐文堂"旧藏
著录：1. 《香港苏富比二十周年》，1993，页44，图版12
2.《關氏所藏宋代陶瓷》，香港，香港艺术博物馆，1994年，图版6
3. 《中国艺术精选-敏求精舍三十周年展览》，香港艺术博物馆，香港，
1990-91，图版111
展览：1. 《關氏所藏宋代陶瓷》，香港艺术博物馆，1994年
2. 《中国艺术精选-敏求精舍三十周年展览》，香港艺术博物馆，1990-91
〈定窑划花螭龙纹葵口盘〉，敞口浅盘，底部宽平，盘内底面以划花为饰，中央弦纹开光内，划花盘踞S形卷尾螭龙，瞠目卷须，双犄内曲，四足卷握，足胫关节处生卷草纹，飘舞於卷草花叶纹之中。内周壁划花刻画牡丹花卉纹，刻花卉四朵，均匀排列盘内壁。口沿为葵口，涩胎，为覆烧所致，镶有铜口，全器满釉，釉薄而流动性大，釉层厚处呈现出白中闪黄的象牙色泽，素雅之间更添华丽之感。本品胎质釉色、上釉方式及装饰技法均体现出定窑盛烧期的鲜明特徵。所见同类器，仅见台北故宫博物院藏一例〈北宋-金定窑划花牡丹蟠螭盘〉，口径24.1公分，与本品如出一辙；此盘并附有清宫黄标签墨书“头等无款二件”，为清宫对其评价。由此可推测，本品极有可能为清宫中旧藏之另一例。
北宋 定窑划花螭龙花卉纹葵口盘
D 24 cm.
RMB: 6,000,000 － 7,000,000
备注：1.北美重要私人收藏，编号EK272
2. 纽约苏富比，2005.03.31，Lot 30
3.Josepg Hotung爵士旧藏
4.香港佳士得，1996.04.28，Lot 43
5.欧洲私人藏家旧藏
6.纽约佳士得，1979.11.20，Lot 173
7.Johannes Hellner旧藏，斯德哥尔摩
8.Edgar Worch旧藏，柏林
著录：1.《香港佳士得20周年，1986-2006中国艺术品精选》，页25
2.《佳士得中国瓷器史照》，Anthony du Boulay，牛津，1984，页66
3.《宋瓷设计》，Jan Wirgin,，斯德哥尔摩，1970，页69B
4.《中国艺术展》，1929，柏林，图版597
5.《Kinas Kunst i Swensk og Dansk Eje》，特隆赫姆博物馆，哥本哈根，丹麦，1950，图版317
展览：1.《中国艺术展》，柏林，1929
2.《Kinas Kunst i Swensk og Dansk Eje》，特隆赫姆博物馆，哥本哈根，丹麦，1950
此次推出的两张巨幅唐卡均为十五世纪西藏绘画艺术的杰作，在构图上二者均承袭了尼泊尔绘画棋格构图的同时，在纹饰与细节上增加诸多汉地绘画元素，主要形象仍保留着尼泊尔艺术的风格，密集金刚身姿优美协调，比例准确，保留着丰满妖娆的动感造型，上乐金刚则身躯粗壮、结实，富有力量和张力。其中，密集金刚呈寂静祥和之态居于画面正中，背龛的装饰较夏鲁寺壁画中的风格相比有所传承，亦更为华丽；上乐金刚则突出了肌体的表达，与此一时期白居寺壁画有诸多相似之处，外形轮廓皆线描勾勒准确简洁；背光、衣纹满绘精致花纹，华丽柔美。用晕染的色彩来体现明暗向背和远近高下及人物骨骼的转折、肌肉的张弛，增强造型的体积感，具有强烈的视觉冲击力。此一时期的唐卡绘画作品在表达其强烈的宗教属性之外，已经形成了其所特有的艺术风格。在尼泊尔文化元素的基础之上，融入汉地艺术手法，形成了强烈的自我风格，对后期整个西藏的绘画艺术有着深远的影响。二者皆尺幅巨大，品相尚佳，为此一时期密教绘画中的精品。
十五世纪西藏上乐金刚 密集金刚巨幅唐卡两幅
此次北京保利十二周年秋季拍卖古董珍玩部特别推出“稽首慈云--重要佛教美术夜场”专拍，以四十三件精美汉藏佛教造像及绘画艺术精品，为藏家展现元明清历代及北京宫廷、西藏、尼泊尔等各个地区的政治及宗教美术盛相。
其中最为引人瞩目的当属清雍正铜鎏金嵌宝石弥勒菩萨坐像。此件曾由夏景春先生及Speelman家族旧藏的弥勒像为博物馆及市场历年所见唯一一件带雍正款的造像作品，造像身后的台座座面上沿刻有“大清雍正年敬造”七字楷书款，书写工整端正，是判断雍正宫廷造像的唯一标准器。造像现蒙古少女相，面部娇小圆润，较康熙时期宛若童子的面部结构有所发展，亦高于乾隆时期程式化的容貌特征，展现了康雍干时期汉藏风格造像的精湛表现力。高束腰的莲花台座形式极为特殊，为典型的雍正时期风格特征。结合清宫对弥勒菩萨的崇奉，此尊弥勒菩萨装造像应是雍正时期宫廷供奉的尊神，无论学术性与艺术性均殊胜难得，再次出现在市场上，值得全球喜马拉雅艺术藏家的关注。
清雍正 弥勒菩萨
北京宫廷 铜鎏金"大清雍正年敬造"款
H 24 cm.
RMB: 3,500,000 － 4,500,000
来源： 英国A.J.Speelman 收藏
出版：1. 《般若之光--夏景春藏佛鉴赏》，辽
宁，2002年，图版146
2. 《佛光宝相》沈阳，2006年，图版20
同时，此次佛教美术专场呈现四幅佛教绘画精品，其中包括两张清乾隆御制须弥福寿之庙释迦牟尼唐卡和尊圣佛母唐卡。四十三件均为北京宫廷、中原风格及西藏风格佛教美术的精品，与广大藏家共襄盛举。
【现当代艺术】
现当代艺术部分在此次秋拍中继续以二十世纪早期中国艺术、中国经典艺术、中国当代艺术、中国新绘画为主要的征集框架，并在此基础上大胆开拓装置、影像等新的拍品门类，以期满足海内外藏家更加多元化的收藏诉求，进一步推进中国当代艺术市场的国际化进程。
此次的二十世纪早期油画版块，将呈现常玉、吴冠中、吴大羽、林风眠、赵无极、关良、方君璧、周碧初、高潮、孙宗慰等老一辈艺术家的不同时期的代表作品。
常玉1930年创作的《曲腿马》最初是常玉的好友兼赞助者约翰·法兰克的收藏之一，约是见证其一生由“相对平顺”转向“晚年孤寂”的重要之作。常玉在绘画的主题上并未有太多的变化，大致上可以归纳为瓶花、裸女以及动物等几个系列；此幅作于1930年代的《曲腿马》即是一例。以动物主题来说，早年常玉多以温驯的小鹿、猫、狗及粉红马为主，但晚年则改以大象、豹、长颈鹿、斑马等动物入画，小小的野生动物，往往置身在广袤无垠、无边无际的空旷大地中，表现出他生命状态的孤独和渺小，犹如沧海一粟。
常玉 《曲腿马》 35.5x55cm 木板油画 1930年代作
“吴冠中作品专题”作为保利拍卖的强势项目，每经推出均能成为市场的关注焦点。此次秋拍，我们再次推出吴冠中二十世纪六十至九十年代油画及水墨佳构五件。创作于1963年的《富春江边》，为吴冠中赴浙江富春江写生时所作。画面构图简约，在类似于中国山水画的平远的视角中，呈现出初春时节富春江上充满劳动气息的别样景致。画家运用大刀阔斧铺陈的块面--水面和溪岸分别构成青绿色的块面和白色的块面--分割画面，再用细笔描绘的树木枝条与块面形成反差，树木、岩石的灰色调与水面的绿色调、溪岸的白色调构成充音乐版韵律的三段式色彩结构，而1972年创作的《喜鹊》尽管题材平凡，但却视角独特，构图别致，空间的营构极富想象力。艺术家巧妙借鉴了中国传统绘画中马远夏圭式的“一角半边”取景方法，将普通北方乡村一景表现得趣味盎然，充满诗意。
吴冠中 《富春江边》 61x46cm 木板油画 1930年代
吴冠中 《喜鹊》 36x28cm 纸板油画 1972年作
而另一位二十世纪重要艺术家林风眠亦将以专题的形式与藏家见面。本次专题汇集先生不同时期佳作共八件，题材涵盖人物、风景及静物，力求全面展现这位在中国现代艺术发展历程中具有承前启后深远影响的艺术大师独特、多样的艺术风貌。《长江三峡》取名胜一景入画，以其标志性的蓝灰色调，为其少见的宽幅式构图，高度概括地描绘了水面、渔船与群山。画面空阔静谧，意境悠远恬淡，极富文人趣味与形式美感。而在《山居图》中，画家将常见的“秋景系列”中，运用中景式构图，西画的技法融于水墨语言，以丰富的色彩关系与光影、透视之法表现林木的阴晴向背，树叶的浓淡新老，在光与色的碰撞、映衬中形成生动而鲜明的画面节奏。
林风眠 (1900-1991) 长江三峡 镜心纸本设色 68 × 138 cm
吴大羽《无题105》大约作于1980年代，作品虽尺幅虽不大，却有着极其丰富的画面层次。画幅虽不大，却有着极其丰富的画面层次：前方的深蓝色块如同高耸的山石，山石周围从浅蓝、浅绿，到淡绿中融合着淡黄，使人彷佛看到高山巍然，树木葱郁，留白处更使人联想到飞瀑流泻。
吴大羽 《无题105》 54.5x39.5cn 布面油画 约1980年作
此次秋拍的中国当代艺术版块中，张晓刚、曾梵志、周春芽、刘炜、刘野等代表了中国当代艺术不同发展阶段与多重艺术路径的中坚艺术家均有佳作呈现。张晓刚于2002-2005年间创作的《全家福》为该系列中十分罕见的大尺幅早期作品。曾梵志《面具系列》同样拥有巨大的尺幅和体量。周春芽的《月下情人》创作于1997年，是其“绿狗”系列的首批作品之一，该作品为周春芽首次创作2.5米的巨作，也是其绿狗系列中最重要的一件。刘野《小芳抱猪》将成人般的孩童置于一种特定的、童话般的场景之中，从而营造出一个个“非真实”却又“异常真实”的超现实世界，尽管它在形象上单纯、明亮，甚至散发出童话般的梦幻气息，但却在女孩与怀中拥抱的小猪形象之间，引申出浓郁的象征意味，并在如此强烈的视觉反差中隐喻出当下现实的种种不安与人性的固有缺憾。
张晓刚 《全家福》 280x450cm 布面油画 2002-2005年作
曾梵志 《面具系列》 199.6x69.2cm 布面油画 2000年作
周春芽 《月下情人》 250x200cm 布面油画 1997年作
刘野 《小芳抱猪》 60x60cm 布面丙烯 2002年作
“中国新绘画”专题自设立以来，以全新的组织理念与推广模式，将多位拥有学术影响力与市场基础的中青年艺术家引入二级市场，激发了藏家群体的巨大热情。此次秋拍夜场及日场中均设有中国新绘画专题，共计作品四十余件。从作品类型来看，依旧着力呈现具有较强观念性各类作品，耿建翌、王兴伟、黄宇兴、马轲、赵赵、杨心广、Unmask等中青年艺术家此次均有力作呈现。而陈晓云、程然、胡为一、蒋鹏奕则组成了此次观念摄影的特别专题。
刘韡 《真实的维度No.18》 300x500cm 布面油画 2015年作
耿建翌 《在光下》 120x80cm 布面油画 1999年作
王兴伟 《觉醒的道德》 92x80cm 布面油画 1999年作
【珠宝钟表】
此次秋拍，百达翡丽REF.6002惊艳亮相。百达翡丽成立至今，历来以复杂功能时计领域的精湛工艺而闻名。每一款超级复杂功能腕表的出现在业内都能引起不小的轰动。作为REF.5002的升级款，REF.6002重新定义了钟表业超级复杂功能的概念，颠覆人们对时计艺术的新认知。这枚被誉为“腕间雕刻品”的百达翡丽REF.6002创新之处在于独到有品的外观，高超之处在于精湛绝伦的制表工艺。是雕刻师、珐琅师和制表师完美结合的产物。
百达翡丽REF.6002
涵盖各个类别的珍罕宝石，均产自于最为珍贵稀有的矿区，产地从克什米尔，缅甸抹谷，到哥伦比亚；颜色从鸽血红，皇家蓝，到帝王绿；彩色钻石涵盖珍稀粉钻、蓝钻，到DIF白钻，稀缺罕有，品质卓越！
5.05克拉缅甸抹谷鸽血红红宝石配钻石戒指 未经加热
粉色钻石长期以来都被行家视为珍品。粉钻呈现出的天然粉色是由于积淀在钻石原石中的矿物质与周围环境相互影响融合结构发生了变化，所以显粉色。粉色钻石是市场上最稀有的颜色之一，极其罕见。粉钻的开采量非常稀少，而想要得到一颗1克拉以上级别的粉钻，更是可遇不可求，因此，粉钻的价格也一再被刷新，更被视为投资的不二之选。在2017年秋季拍卖展示的这颗璀璨瑰丽的15.02克拉淡彩粉色，不仅颜色靓丽动人，而且也是TypeIIA型钻石及拥有内部无瑕的高净度，是收藏家追捧的珍稀宝物。
珍罕稀有25颗总重46.19克拉缅甸鸽血红红宝石配钻石项链 未经加热
与传奇色彩联系在一起所构成的祖母绿文化既丰富又迷人。其美丽的绿色传达着和谐、自然的爱与快乐的人生。这次即将在秋拍中亮相的总重37.06克拉未经注油哥伦比亚祖母绿戒指，设计精美独特，绽放璀璨与甜美，是此次秋拍的一大亮点，令人爱不释手。
翡翠从古至今经历了积累与筛选，形成了深刻的文化内涵，如今成为了东方审美的凝练及美好愿望的载体。随着科技发展和逐步提高的开采能力，缅甸翡翠资源已经急剧缩减，再加上产区当局通过行政措施和调控措施延缓翡翠矿源枯竭的进程，导致翡翠成为投资收藏界中的常青树。这历经岁月沧桑的玉中之王跨越时代的变迁，以永恒的典藏之姿，回馈所有独具慧眼的爱玉之人。
如果说珠宝是经过细心雕琢缠绕于人们指尖颈上的耀眼点缀，那么矿晶则是大自然赋予人类最原始的美丽馈赠。2017年秋季，北京保利珠宝尚品部将为国内外广大藏家带来内地首场成系统矿晶拍卖专场。这是北京保利拍卖首次大规模进军矿晶艺术品拍卖市场，也必将开启北京保利走向国际矿晶艺术品拍卖市场的又一崭新篇章。
KA6397巴西玫瑰（背光）
KA6398巴西Guaratinga溶蚀海蓝宝
KA6408紫色八面体萤石&水晶
KA6435孔雀石摆件
KA6438雪宝顶大晶体蜜糖色白钨&云母&绿柱石&锡石
