2月21日，北京保利拍卖2022秋拍“现当代艺术夜场”正式举槌。尚扬的《碑》以943万元成交。
尚扬 《碑》
2008年作 布面综合材料 360×145 cm×2
生长于雅致温润的南方，尚扬骨子里却钟情于北方宽广雄浑的山川高原。在八十年代的“黄土”系列里，他从黄土高原里获得大地的养分，来自大地肌理的亲厚感透过材料扑面而来。自此，无论是九十年代的“大风景”系列，2003年以后的“董其昌计划”系列，还是2013年以后的“剩山图”“剩水图”系列，他的“山水图式”中都独有一种人文主义气息，展现着他对现实与存在的独特观察视野。不同于他在“诊断”“深呼吸”“白内障”等描绘“社会风景”的系列中所表现的对现代生活精神状态的关照，尚扬的“山水”中基于人类普遍体验的概念和意识则更为突出，也使之成为超越现实的“观念风景”。
2008年5月12日，四川省汶川发生大地震，十万平方公里内天崩地裂，大地震颤，山河易位，满目疮痍，七万人罹难，几百万人失去家园，举国同悲。怀着对逝者的哀悼和对人性的感动，尚扬创作了《碑》。
画面由左侧的摄影喷绘和右侧的传统技法皴擦描绘组成，摄影图片中的高山即为蜀中之山，右侧龟裂的笔触色块带来粗粝的物质感。糙杂的构成映射了现实的喧嚣，分裂的构图对应了美丽的天府之国遭受重创、山河呜咽的事实。尚扬的作品看似抽象，实则投射和隐喻了种种不言自明的感受，左右两种视觉的并置，如同当时的现实。
画中的山体肃穆凝重，棱角分明，苍凉的白光从天空酒落，简单的黑、白二色将气氛烘托得极为悲壮，左侧那条蜿蜒小路沿着山脉的背脊，让通往蜀国的道路变得如此狰狞，险峻的路途埋入大山的胸膛之中，“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！”这段历史像是画面的右侧，那是蜀道上的页岩，一层一层，那动势好似山体向下滑落，把噩耗和悲哀一同填埋，蜀国就这样一层层地被包裹起来，大山变得如此空旷而荒荡，弥漫愁绪。
故事从废墟中生长出来，时间抹平了伤痛，留下一道深刻的疤痕，正如《碑》中间那道缝隙，或许不愿触碰，但永远不会忘记2008年汶川大地震。无法忘记灾难，更无法忘记面对灾难时同胞不屈的意志，以及人类大爱的光辉。
