六月京城，夏意初染，艺韵流芳。永樂2026春季拍卖盛会，谨定于6月16日在被誉为“莫比乌斯环”的建筑杰作——北京凤凰中心璀璨启幕。届时，七大品类、十三大专场联袂登场，涵盖现当代艺术、中国书画、古籍善本、古董珍玩、珠宝尚品、茗品臻茶等门类，近两千件艺术珍品荟萃一堂，静候知音。
秉持“学术与市场并重”的理念，永樂拍卖团队倾心策划多个专题板块：既呈献具有美术史意义的重量级力作，亦为新晋藏家甄选潜力可期的精致珍品。在这个盛夏将至的美好时节，让我们相约凤凰中心，于建筑与艺术交织的双重盛宴中，共赴一场美与灵感的璀璨之约。
诚邀全球藏家与艺术同好共聚京城，赏珍品、话收藏、品艺术，在这个热烈的夏天，一同点燃热爱，共写华章。
预展现场图
现当代艺术
荟聚全球艺术精品，永樂2026年春季拍卖会将璀璨启幕。秉承关注当下，展望未来的理念，现当代艺术板块通过三大特色专题为海内外藏家呈现多元化的艺术面貌。本季春拍延续“代表艺术家之重要作品”和“全球化艺术视角”的整体布局，以更加学术性的梳理，为藏家提供更为多元的收藏角度。
常玉是中国现代艺术史中最早以东方美学精神重构西方静物画传统的艺术家之一，其创作在20世纪早期中国油画的"西学中用"探索中具有不可替代的位置。此作完成于1931年，正值常玉旅居巴黎的"粉色时期"，是其静物创作高峰期的代表性作品，对理解常玉1930年代的艺术语言具有标本意义。
素雅白瓷瓶衬以舒展的粉红玫瑰，墨色枝叶成为画面重心，常玉以油画颜料晕染出水墨晕散的质感，在马蒂斯式的色彩关系中植入东方留白的构成意识，以极简的物象安排重构西式静物画的观看逻辑。
画面中花瓶造型带有明显的中式清供审美特征，而色彩处理则延续巴黎画派的抒情性，两者在画面上达成的张力，是常玉静物作品中最具辨识度的语言特征。
常玉是全球市场关注度最高的中国蓝筹艺术家之一，其作品在巴黎、纽约、香港三地市场长期保持高价成交记录，国际认知度在中国早期油画家中无出其右。尤为重要的是，常玉生前在巴黎的支持者多为法国艺文界重要人物，其中最具分量的是亨利·皮耶·侯谢（Henri-Pierre Roché）——此人为作家、艺术经纪，与毕加索、布拉克等现代艺术大师交往深厚，其收藏眼光代表法国艺术界的超高标准。常玉作品能在其身后完整保存并进入国际艺术史叙事，与这批法国早期藏家的介入直接相关，来源清晰的法国名家旧藏，对其作品而言是极具分量的认证与加分项。
这件藏品2007年上拍佳士得香港秋拍，2018年再度上拍中国嘉德秋拍，两次拍卖均录入国巨基金会编订《常玉油画全集》。传承线索完整，来源清晰，是常玉1930年代粉色时期静物作品中少数仍流通于市场的重要原作，适合美术馆及重要私人收藏入藏。
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常玉（1895-1966）
《白瓷瓶中的粉红玫瑰》
1931年作 布面油画 65×49.5cm
签名：玉 SANYU
CNY 15,000,000 - 25,000,000
出版：《常玉油画全集》第二册，衣淑凡主编、立青文教基金会出版，2011年，P80
来源：
1、法国巴黎亨利·皮耶·侯谢先生；
2、亨利·皮耶·侯谢先生赠与伊凡·维纳夫人，维纳夫人自获得此幅作品后便一直收藏于其家族；
3、香港佳士得2007春拍二十世纪中国艺术专场Lot0213；
4、中国嘉德2018秋拍华郦藏臻——亚洲重要私人收藏专场Lot.1481。
税：保税拍品，作品交接地点为中国香港。
吴冠中是中国现代艺术史中"形式美"理论的最早倡导者与践行者，其一生致力于油画民族化的实践与理论建构。作为中国现代主义艺术家中最具代表性的蓝筹艺术家，其作品在市场认知度与流通性方面均处于第一梯队。尤为重要的是，吴冠中生前对作品流传极为审慎，经其本人鉴真并留存录音、合影的作品，在市场流通中具备极强的认证价值与稀缺性。
此作完成于1976年山东荣成龙须岛写生行程，正值其从写实油画向形式构成转型的关键节点，对其个人创作脉络具有明确的分期意义。
画面以巨型礁石为主体，占据画面近三分之二，冷调海天与暖色民居形成强烈的色块并置，散落渔船以点线元素打破色块沉闷。吴冠中在此时已开始有意识地从具象再现中抽离，山石皴法吸收中国山水画笔墨传统，将油画材质的塑造性与书写性线条结合，是其"形式美"理论在创作中的早期实践。画面中那些看似随意的渔网、船锚等细节，实则是经过严密构成推敲的视觉元素，在写实框架中完成了抽象形式的初步解放。
作品最早出自2006年中国嘉德秋拍，由时任藏家购得；2008年，该藏家携原作登门，由吴冠中本人当面鉴真，留存有鉴定录音与合影。此后编入龙美术馆专题画册及吴冠中纪念馆相关出版物；2024年，作品参展龙美术馆同名学术展"吴冠中：全是光"。出版、展览、来源及艺术家生前鉴真四项资料齐全，是其1970年代油画写生中流传脉络最为完整的作品之一。作为吴冠中转型期的关键见证，此作具备明确的美术史叙事价值，适合顶级美术馆及重要私人收藏入藏。
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吴冠中（1919-2010）
《龙须岛》
1976年作 木板油画 46×61cm
签名：荼 七六
CNY 4,000,000 - 6,000,000
出版：
1、《白光黑影——蔡斯民镜头下的吴冠中与吴冠中作品展》，龙美术馆，2024年，P16-17
2、《灯火阑珊处——吴冠中收藏纪念集》，吴冠中纪念馆，2025年，P14
展览：白光黑影——蔡斯民镜头下的吴冠中与吴冠中作品展，龙美术馆，上海，2024年
来源：中国嘉德2006年秋拍Lot. 0048
说明：
1、2008年7月1日，原藏家携本拍品至吴冠中家中，由吴先生亲自确认为真迹。附鉴定录音及鉴定时吴先生与本拍品合影。
2、据吴冠中年表与其回忆录所记，1976年夏， 吴冠中课余赴山东写生，居住在荣成市龙须岛镇大西庄村，其间绘制了大量写生作品。
关良兼具西洋画教育家与中国画家的双重身份，曾执教于西湖艺专、国立艺专，是中国现代美术教育的重要奠基人之一。他的"戏曲人物"创作是其最为艺术史所铭记的创作标签。此作完成于其艺术成熟期，整幅画面以清雅的青灰色为基调，花瓶与花卉的造型简约而稚拙，糅合了野兽派的色彩表现力与中国画的写意留白，以极为简练的画面营造出闲适的意境，是其油画静物中的代表性作品。
画面不以写实再现为目标，花瓶造型近乎儿童画般的稚拙，花卉则以饱满的色块平涂而出，整体构图疏朗，留白充足。这种"拙趣"正是关良一生的美学追求——在油画材质中还原中国民间艺术的质朴气息，与他所画戏曲人物的造型逻辑一脉相承。
估价150万至250万元，在关良油画作品体系中属于中等偏上水平。关良传世作品以戏曲人物为主，油画静物本身的创作数量相对较少，此作曾于1981年现身香港富丽华酒店关良个人展览，此后先后载入四部权威画集，展览与出版完备，来源清晰。
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关良（1900-1986）
《瓶花》
约1970-1980年代 布面油画 54×38cm
签名：关良
CNY 1,500,000 - 2,500,000
出版：
1、《关良画集》，博雅艺术公司，1981年，P9
2、《关良画展》，香港博雅艺术公司、美术家出版社，1981年，P14
3、《关良画册》，四川人民出版社，1982年，P42
4、《二十世纪中国西画文献——关良》，文化艺术出版社，2009年，P233
展览：关良画展，香港富丽华酒店，香港，1981年
曾梵志是中国当代艺术市场中认知度最高的蓝筹艺术家之一，其"乱笔"系列在二级市场始终保持稳健的成交记录与广泛的收藏基础。尤为重要的是，曾梵志是国际公立美术馆最早系统收藏的中国当代艺术家之一，其作品被纽约大都会艺术博物馆、巴黎市立现代美术馆等机构纳入永久馆藏，机构收藏为其市场地位提供了坚实支撑。此作受荷兰梵高美术馆邀约参展，是其中西艺术对话系列中尺幅最为宏大的一件，对理解曾梵志2010年代后期的创作转向具有关键价值。
画面以缠绕交错的"乱笔"线条重构梵高经典麦田意象，笔触不再服务于形体塑造，而成为独立流动的视觉能量。曾梵志在此作中将线条从物象中彻底解放，使其在画面上自主生长、交织、重叠，形成近乎抽象的视觉场域。这种对笔触本体性的探索，使其创作从"形象绘画"转向"绘画本身"，是其"乱笔"系列最为成熟阶段的代表性作品。
作品收录于梵高美术馆同期展览画册，是中西艺术交流的重要实物见证，流传脉络清晰可查。曾梵志"乱笔"系列创作周期较长，大尺幅原作存世量有限，带有国际公立美术馆参展背书的作品在机构收藏中更受青睐。作为曾梵志与梵高美术馆合作的代表性作品，此作具备明确的美术史叙事价值，适合顶级美术馆及重要私人收藏入藏。
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曾梵志（B.1964）
《麦田》
2017年作 布面油画 200×350cm
签名：曾梵志
CNY 7,000,000 - 12,000,000
出版：《曾梵志 | 梵高》，梵高美术馆，2017年，P22
展览：曾梵志 | 梵高，梵高美术馆，阿姆斯特丹，荷兰，2017年
周春芽是中国当代绘画中市场认知度最高的蓝筹艺术家之一，"桃花"系列自2005年开启至今，始终是其市场接受度最广、成交最为活跃的核心板块。2009年正处于该系列由摸索走向成熟的关键年份，同年周春芽在瑞士举办的大型回顾展进一步巩固了其国际认知度，此作对其"桃花"系列的阶段性总结具有典型意义。
近景桃花笔触饱满而松弛，色彩从早年的浓烈红绿转向温润的粉绿并置，远景河湖以淡彩晕染，画面空间在写意与抽象之间达成新的平衡。周春芽在此作中将德国新表现主义的笔触力度与中国传统花鸟画的写意精神糅合，使"桃花"这一传统题材脱离了明清文人画的程序，转化为具有当代张力的视觉符号。
作品于2022年参展台北中诚艺术专题展，并录入展览画册。"桃花"是周春芽最受市场认可的经典系列，2米以上大尺幅原作在市面流通较为稀缺。此作尺幅宏大，色彩温润，是其成熟时期桃花题材的代表性大尺幅作品，具备明确的收藏价值，适合私人美术馆或大型空间陈设收藏，亦可作为周春芽"桃花"系列的重要个案纳入机构收藏序列。
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周春芽（B.1955）
《春绯映翠》
2009年作 布面油画 200×250cm
签名：2009 周春芽 Zhou Chunya
CNY 5,000,000 - 8,000,000
出版：《缘起·绿狗：当代艺术家周春芽与藏家的故事》，中诚国际艺术股份有限公司，2022年，P131
展览：缘起·绿狗：当代艺术家周春芽与藏家的故事，中诚艺术，台北，2022年
税：保税拍品，作品交接地点为中国香港。
刘野是1990年代中国当代绘画中风格辨识度最高的艺术家之一，其创作在理性构成与童趣意象之间建立了独特的张力，在现阶段蓝筹艺术家的梯队中具有不可替代的位置。1998年正值刘野从德国留学归国初期，其创作语言在此时完成关键定型，"方格子的构图"系列即为此一定型期的代表性作品，对理解刘野1990年代后期的风格建构具有标本意义。
特制的菱形画框是此作的标识性特征，打破了方形与圆形这两种刘野最常用的画框逻辑，在形式本身就构成一种"意外"。蓝白格纹的空间里，戴复古墨镜的少女安静伫立，理性构图与柔和的童趣感并存。刘野在此作中将蒙德里安的几何抽象、迪克·布鲁纳（Dick Bruna）的卡通简约与中国式的含蓄情感并置，使画面在冷静的形式秩序中透出微妙的叙事张力。
作品于2015年参展北京索卡艺术中心展览，后被收入《刘野作品全集》。二级市场中，刘野1990年代早期作品稀缺度较高，此作尺幅小巧，且为艺术家全集收录作品，来源与著录完备。作为刘野风格定型期的代表性作品，此作具备明确的美术史与收藏价值，适合系统收藏中国1990年代当代绘画的私人藏家入藏。
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刘野（B.1964）
《方格子的构图2号》
1998年作 布面丙烯 24.3×24cm
签名：98 YE
CNY 2,600,000 - 3,600,000
出版：
1、《梳理贰：寻找东方印》，索卡当代艺术有限公司，2015年，P31
2、《刘野作品全集 1991-2015》，汉杰·坎茨出版社，2015年，P279
展览：梳理贰：寻找东方印，索卡艺术中心，北京，2015年
刘炜，1965年生于北京，毕业于中央美术学院版画系，是中国玩世现实主义核心代表画家。他的创作以扭曲夸张的人物、写意花卉风景为经典题材，运用粗粝随性的笔触，打破传统审美范式，借画面表达对时代与生活的独特思考。早年便参展威尼斯双年展等国际顶级艺术盛会，作品广受专业机构与藏家青睐。
“禁止吸烟”是刘炜艺术生涯中最具个人风格的系列创作之一，发轫于二十世纪末中国社会经济与文化转型的特殊时期。彼时，刘炜逐渐从早期“革命家庭”系列的政治批判转向对个体生存状态与日常现实的私密化、隐喻化表达。在这一阶段，刘炜的创作重心转向对消费主义的兴起、价值观念的更迭以及精神幻灭感的视觉呈现，标志着其艺术语言从“泼皮”趣味向“腐糜美学”的重要转变。
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刘炜（B.1965）
《禁止吸烟》
1998年作 布面油画 170×170cm
签名：刘炜 Liu Wei 1998
CNY 5,000,000 - 8,000,000
税：保税拍品，交接地点为中国香港。
张恩利是豪瑟沃斯画廊（Hauser & Wirth）签约的中国艺术家，其创作从静物题材成功转向空间与观念表达，在中国当代绘画中具有独特的学术位置。2009年是其创作脉络中的关键转折年份，此作标志着其从"物"的描绘转向"空间"的营造，是其"空间绘画"系列的重要早期作品，对理解张恩利2000年代后期的风格转型具有典型价值。
画家以俯视视角刻画一间老旧浴室，斑驳的墙面与简易的洁具，借空间中的使用痕迹暗含日常生活的气息。张恩利在此作中将油画的塑造性降低到近乎单色的平涂，以极为克制的笔触记录空间本身，而非空间中的物象。这种"去叙事化"的处理方式，使其创作从写生性的静物画转向观念性的空间记录，是其创作脉络中的重要分水岭。
作品于2015年参展上海余德耀美术馆联展，泰特现代美术馆、蓬皮杜艺术中心等国际机构均收藏有其作品，本作作为其风格转型期的标志性作品，学术脉络清晰。作为张恩利从静物转向空间题材的分界之作，此作具备明确的美术史价值，适合关注中国当代绘画观念转向的美术馆及学术机构入藏。
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张恩利（B.1965）
《浴室》
2009年作 布面油画 200×250cm
签名：09 恩利
CNY 2,000,000 - 3,000,000
展览：天人之际II：上海星空，余德耀美术馆，上海，2015年
税：保税拍品，作品交接地点为中国香港。
贾蔼力由高古轩（Gagosian）全球代理，是当代中国新生代油画家中在国际市场布局最为完整、认知度最高的艺术家之一。2019—2020年正值其在高古轩纽约空间举办《燃烧》个展的创作高峰，此作为该个展的核心展品，巨幅画面结合长岛蒙托克的自然风光与超现实人物意象，对其创作脉络中的"假日"系列具有典型代表性。
巨幅画面结合长岛蒙托克的自然风光与超现实人物意象，丰富的肌理与变幻的色彩营造出独特的氛围感。贾蔼力在此作中将具象风景与超现实人物并置，使画面在写实与幻想之间达成一种不稳定的平衡，这种"不确定性"正是其创作的核心张力所在。巨幅尺幅进一步放大了这种张力，使观者被包裹在一个既真实又虚幻的视觉场域之中。
作品作为高古轩个展核心展品展出，学术与展览记录完备。贾蔼力作品在纽约、伦敦、香港三地市场表现稳定，巨幅参展作品流通量极为有限，备受国际藏家关注。作为贾蔼力高古轩个展的核心展品，此作具备极高的美术史与收藏价值，适合顶级美术馆及重要私人收藏入藏。
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贾蔼力（B.1979）
《蒙托克的假日》
2019-2020年作 布面油画 270×210cm
签名：JAL
CNY 3,000,000 - 4,000,000
展览：燃烧，高古轩，纽约，美国，2019年
仇晓飞的创作始终以强烈的主体意识和自我的认知探索为中心，他的绘画以梦幻般的画面语言，充满超现实和神秘色彩的怀旧风格在当代抽象绘画领域中独树一帜。仇晓飞仿佛在书写无数个现代寓言故事，以夸张、变形的方式打乱了空间秩序的合理性及时间的连续性，最终用错综复杂的多维图像和变幻莫测的符号编织出一个虚构的视觉场景。这一场景中的视觉张力与独特的社会情境与心理体验密不可分，成为艺术家内心世界的外化呈现。
仇晓飞在2002年至2006年间的创作，主要围绕记忆、旧图像与个人经验之间的交织关系展开。创作于2004年的《后海》，正是这一脉络中的典型。画面将后海的风景置于一张泛黄的旧纸页上，借助精细的照片式临摹，使实物质感与绘画语言相互渗透，最终将记忆中的场景真实地再现于观者眼前。这种“画中画”的处理方式，既延续了仇晓飞对图像本体的持续追问，也为其后来更为抽象的视觉实验埋下伏笔。
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仇晓飞（b.1977）
《后海》
2004年作 布面油画 250×200cm
签名：仇晓飞 2004（背面）
CNY 1,600,000 - 2,600,000
出版：《黑龙江盒·仇晓飞》，河北教育出版社，2006年作，P40-41
展览：黑龙江盒，中央美术学院美术馆，北京，2006 年
作为中国当代70后艺术家的代表人物，黄宇兴以其璀璨华丽、迷幻肆意的荧光色而构建出来的神秘世界为人熟知，他作品中的那些极具辨识度的气泡、河流、树木、宝藏等元素，在画面上自由组合、层层嵌套，形成高耸的山峦、迷离的森林、涌动的河流及瞬变的长空。在充满视觉张力的表象之下，亦包含了对于自然循环的思考、对生命哲学的诠释以及对东方美学的诗意表达。
2017年问世的《雪域森河》，延续了黄宇兴“河流”与“气泡”两个重要系列的视觉基因，又自成一格。画面中，自然生成的色彩交织出斑斓的生命感与流动的时间感，连绵起伏的山峦与层叠错落的树木仿佛悬浮在一片梦幻光晕之中。构图上，艺术家明显回溯了中国传统山水画的章法，既保留了当代绘画的冲击力，又不失文人山水特有的幽深与静谧，无疑是艺术家将个人语言与东方美学线索融合得恰到好处的代表作之一。
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黄宇兴（B.1975）
《雪域森河》
2017年作 布面丙烯 180×120cm
签名：Huang Yuxing 17 (背面)
CNY 1,700,000 - 2,200,000
“没有子弹的枪”是孙一钿“人造物”系列中颇具转折意味的作品，仅有2件；其中一张被荷兰瓦塞纳尔的弗尔林登美术馆收藏。创作于2019年的《没有子弹的枪（四联作）》与早期那些带有玩具感与轻微幽默色彩的对象不同，她在此选择“枪”这一带有强烈攻击性的物体，将观看从可爱与消费欲望的层面推向更复杂的心理领域。
作品以四联画形式展开，一把绿色塑胶水枪被横向拉长，几乎占据全部画面空间。原本完整的物件经过切分、延展与重新拼接，呈现出一种近乎舞台化的视觉效果。枪口指向左侧，握柄留在右端，淡紫色背景与鲜亮的绿色枪身形成强烈对比，使画面具有近乎广告图像般的视觉强度。枪身中段因分割而产生轻微变形，局部趋近抽象色块，却依然保持着清晰可辨的物体属性，在具象与抽象之间形成微妙张力。
这件作品曾亮相 2020 年香港个展《看什么看》，并收录于 2022 年出版的《真宝岛》画册，由 BANK 画廊、德国施博尔画廊代理的孙一钿，近年二级市场表现强劲。这件早期大尺幅代表作，有望再次冲击纪录。
lot 2319
孙一钿（B.1991）
《没有子弹的枪（四联作）》
2019年作 布面丙烯 150×600cm（150×150cm×4）
签名：E.T. 2019（背面）
CNY 2,000,000 - 3,000,000
出版：《真宝岛》，BANK，2022年，P280-281
展览：孙一钿：看什么看，MINE PROJECT， 香港，2020年
税：保税拍品，作品交接地点为中国香港。
中国书画
本次春拍汇聚近三百件中国书画精品，时序纵贯千载，上追宋元遗韵，接续明清风雅，下揽当代新声。以丹青为脉、纸墨为卷，铺展一部恢弘的中国艺术史长卷。古代、近现代、当代三大艺术领域。以「中国书画·古籍善本·金石碑帖夜场」、「万有——中国书画专场」两个重要书画板块为核心，力求为藏家呈现兼具史学分量、笔墨精研与人文温度的传世佳作。
夜场古代部分以清圣祖康熙御笔临赵孟頫《长春道院记》手卷领衔，全卷笔致精严，钤盖「康熙御笔之宝」玉玺，历经桐城张英家族等名家递藏，既是帝王笔墨修为的写照，更是清初文化格局的珍贵实物见证。
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清圣祖仁皇帝康熙御笔
《临赵孟頫「长春道院记」》
手卷 水墨纸本 26×477.5cm，约11.2平尺
估价待询
题识：壬申夏临。（文略）
钤印：康熙御笔之宝
鉴藏印：桐城张氏子孙敬藏（二次）
后纸：宣统纪元（1909）二月毗陵庄庚良敬观。 钤印：庚良
题签：圣祖仁皇帝御笔赵孟頫长春道院记。臣胡嗣瑗恭藏。
说明：张英、胡嗣瑗、庄庚良鉴藏。
1.张英（1637-1708）安徽桐城人。文华殿大学士兼礼部尚书。康熙帝赞其有古大臣之风。并对他极为赏识和器重，每巡行四方都昭令其侍从。次子张廷玉是清朝唯一配享太庙的汉族大臣。
2.胡嗣瑗（1869-1949）题签。贵州贵阳人。光绪朝翰林院编修、天津北洋法政学堂总办，江苏金陵道尹、江苏将军府咨议厅长。督军公署秘书长。1917年参与张勋复辟，出任内阁左丞。后胡嗣瑗随溥仪到东北任职终老。
3.庄庚良（1839-1917），常州武进人，号栩园老人，善书法。告老还乡后，闭门读书，书法造诣极深。
明代大写意花鸟开山之祖陈淳《墨花诗书册》，翁氏六世递藏，翁同龢亲笔题跋，出版著录几十余种，是吴门花鸟文脉中可遇而不可求的传世名迹。
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陈淳（1483-1544）
《墨花诗书册》
估价待询
册页 水墨纸本 24.6×27cm×16，约0.6平尺（每幅）；跋：30×30cm×2 ，约0.8平尺（每幅）
题识：每开有画家对题
1.春风吹曲槛，琪树发仙姿。月白舒帘卷，幽香泛酒巵。道复。
2.波面出仙妆，可望不可即。熏风入坐来，寘我凝香域。道复。
3.庭院日初长，玫瑰正堪颂。声价两徘徊，香色无人重。道复。
4.翠翘簪白玉，丝鬓赠香鬟。一种风流意，闲人无许攀。道复。
5.东风日夜发，桃李不禁吹。点检秾事华，辛夷落较迟。道复。
6.秫田欣有秋，白酒酿应熟。西风解人意，吹绽篱根菊。道复。
7.檐萄花开日，园林香雾秾。要从花里去，雨后自扶筇。道复。
8.羞容匀薄粉，香袖卷轻罗。且莫凌波去，江头冰雪多。道复。
钤印：道复·陈生印（八次）、复父氏（八次）、白阳山人（八次）（参见《中国书画家印鉴款识·陈淳》）51、22、14印，1061-1062页）
鉴藏印：妙、东吴王莲泾藏书画记（二次）、马寒中印、海角、足吾所好玩而老焉、马寒中最嗜物（二次）、寒中马思赞鉴藏法书名画印、妙香主人、翁万戈藏
后页翁同龢（1830-1904）两跋：
1.马思赞，字寒中，一字南楼，海宁人。善画虫鱼，亦能山水，精篆刻。其弟翼赞，字寒将，画笔秀润，有《宝颖堂诗集》。雍正中名流也。此册有寒中印，漫记之。瓶生。钤印：翁同龢印
2.空中无色色原空，妙具清凉十种风。去年梦中句。领略白阳真意思，千秋只有马寒中。丁亥（1887）闰月夜坐偶题。瓶居士。
出版：
1.铃木敬编，《中国绘画总合图录第一卷：美国，私人》，东京大学出版会，东京，1983年，第I-76、I-77页，图版A13-036
2.《传承与守望—翁同龢家藏书画珍品》图10，文物出版社，2008年出版。
3.《莱溪守望：翁氏六世书画收藏珍品》文物出版社，68页，2022年出版
著录：
1.萧平着《陈淳·明清中国画大师研究丛书》吉林美术出版社，1996年，第166页。
2.王凤珠编《陈淳现存画目》，吉林美术出版社，1996年，第166页。
3.傅熹年《翁万戈先生所藏书画介绍》：“陈淳花卉八开，画笔简炼，书法老横……属罕见精品。《紫禁城》2008-11-01期
4.尹光华《翁氏六世收藏小引》2010年。
5.王忠良主编《翁同龢研究2015》文汇出版社，2016年，第303页。
6.尹光华《翁同龢的收藏及其鉴赏品味》文汇出版社，2016年，第303页。
7.朱爱娣编《陈淳年谱》，上海书画出版社，2018年，第272页。
8.谢俊美编著. 《翁同龢年谱长编中》 2018
9.民国陈衍编《近代诗钞》第六册卷二，1923年出版，第8页。
展览：“传承与守望——翁同龢家藏书画珍品展”，中华世纪坛世界艺术馆、中国嘉德国际拍卖有限公司合办，2008年北京中华世纪坛世界艺术馆。
说明：王闻远、马思赞、翁同龢、翁万戈递藏。
1.“东吴王莲泾藏书画记”或为清代目录学家、藏书家王闻远（1663-1741）藏印。王氏字声宏，一字叔子，号莲泾居士。江苏吴县人。以善考辨富藏书有名其时。旧藏历代名画有故宫博物院藏沈周《乔木慈乌图》、台北故宫博物院藏《龙舟图》等。
2.马思赞（1669-1722）字寒中，又字仲安，号衔斋，又号南楼、渔村，浙江海宁人。性敏慧，监生，工诗及书，贯及诸子百家。
3.翁同龢（1830-1904）字叔平，号松禅，中国近代史上著名政治家、书法家。
4.翁万戈，翁同龢的五世孙，也是美国的华人社会活动家，八十年代曾任对中美文化起过积极推进作用的华美协进社（China Institute in America）的主席。翁先生的书画收藏基本来自翁同龢的旧藏。其中书画、碑帖的收藏数量甚众，精品也多。
5.此陈淳《墨花图》册为中国嘉德2010年秋季《翁氏六世收藏》专场第873号拍品。
书法一线，王铎五十岁巅峰之作《临阁帖》手卷横空出世，战乱离愁尽付绢素，三百余年间车万育、傅申等历代鉴藏大家递相珍护，六部权威典籍收录，2008年亮相台湾国立历史博物馆，是王铎存世行草中气格十分完整、流传确凿的一卷。
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明末清初 王铎（1592-1652）
《临阁帖》
手卷 水墨绢本 25×246cm，约5.5平尺
RMB 5,000,000-7,000,000
题识：辛巳冬，书于怀州，王铎。
钤印：王铎之印、太史氏
鉴藏印：南楚车氏鉴藏、傅申、君约审定书画
题签：王孟津行书手卷，戊辰三月四日，刘雁峰
出版：
1.《欧米收藏中国法书名迹集·明清篇第二卷》P26-29，日本中央公论社，1983年。
2.《中国书法全集61王铎卷》P183-188，荣宝斋出版社，1993年。
3.《王铎书法编年图目》P66，文物出版社，2004年。
4.《王铎书法十辑壹》P74-93，人民美术出版社，2006年。
5.《王铎书法全集》卷二P388-403，河南美术出版社，2007年。
6.《沧海一粟古今书画拾穗》P16-17，台湾国立历史博物馆，2008年。
7.胡传海编著《王铎墨迹大观》上海：上海人民美术出版社 , 1994.02:25-28。
8.张岩着《美术学博士论丛 刻帖的兴起与书法经典的形成》 北京：荣宝斋出版社 , 2021.05：258。
著录：
1.《王铎年谱》P128，上海书画出版社，2007年。
2.何炳武《中国历代书法家评传 王铎评传》太白文艺出版社,2017-02:121。
展览：台湾国立历史博物馆主办“沧海一粟”，中国台北，2008年10月30日-12月21日。
说明：
1.“南楚车氏鉴藏”应为车万育（1632-1705）鉴藏印，字与三，号鹤田，清初官员、学者，以《声律启蒙》编者闻名，收藏大家。
2.“傅申”“君约审定书画”应为傅申（1937-2024）鉴藏印，1979年美国国立佛利尔美术馆中国艺术部主任，之前担任台湾大学艺研所教授、台北故宫博物院研究员、普林斯顿大学研究员、副教授等职。中国书法、绘画史以及书画鉴定大家，鉴赏王铎尤精。
税：保税拍品，作品交接地点为中国香港。
高其佩指画《钟馗》，以指尖、甲背、掌缘运墨，著录于劳继雄、杨仁恺二家鉴定实录，威严中自有苍浑，为指画一宗具有代表性的精品。
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高其佩（1672-1734）
《钟馗》
立轴 设色纸本 114.5×58cm，约6.0平尺
RMB 650,000-800,000
题识：其佩
钤印：指头蘸墨
鉴藏印：曾氏少康宝藏印信、二乐草堂珍藏之章、朱林珍赏
著录：
1.《中国古代书画鉴定实录》（肆），劳继雄着，1921页，东方出版中心，2011年。
2.《中国古代书画鉴定笔记》（肆），杨仁恺着，1607页，辽宁人民出版社，2015年
3.中国古代书画鉴定组《中国古代书画目录》第四册，页52，文物出版社，1991年。
4.《中国古代书画图目》第十二册，页358，文物出版社，1993年。
出版：
1.《中国古代书画图目》（十二），沪11－239，154页，文物出版社，1993年。
2.《中国绘画全集》（第19卷），35页，文物出版社，2001年。
近现代部分重磅佳作云集，徐悲鸿《群马图》为本场重磅拍品。此作 1939 年创作于新加坡，画家彼时奔走南洋，以画作筹赈抗战。作品为袖海楼旧藏，出版著录齐全；画面三马神态生动，正中枣红骏马尤为珍稀，题诗直抒报国壮志，为形神兼备、立意高远的传世佳作。
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徐悲鸿（1895-1953）
《群马图》
1939年作 立轴设色纸本 98×97cm，约8.6平尺
估价待询
题识：水草寻常行处有，相期效死得长征。廿八年，悲鸿。
钤印：江南布衣、聊以自娱、欲罢不能之工、始知真放在精微
题签：徐悲鸿先生群马图。七六退叟管震民。
鉴藏印：杨启霖
出版：
1.《瀛海遗珠—杨启霖先生藏画》，图版55，香港南风美术社，1974年8月。
2.《艺术家》徐悲鸿专辑，第一卷第四期，页21，台湾艺术彩色印刷公司，1975年9月。
3.《悲鸿在星洲》，页67，欧阳兴义编著，1999年1月。
4.《袖海楼藏画选》，页152-153，上海书画出版社，2006年7月。
5.《徐悲鸿全集》，页112，中国青年出版社，2020年12月。
著录：《悲鸿在星洲》，页77，214，欧阳兴义编著，1999年1月。
说明：袖海楼旧藏
税：保税拍品，作品交接地点为中国香港。
徐悲鸿《观音大士》是其观音题材存世最大尺幅，1939年二月十九日观音诞辰，于新加坡筹款抗战期间写就，画家自留，专为祭奠抗战阵亡将士祈福，题识字字赤诚，艺术价值之外，更承载着那个时代最沉重的家国深情。
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徐悲鸿（1895-1953）
《观音大士》
1939年作 立轴水墨纸本 136×68.5cm，约8.4平尺
RMB 1,200,000-2,200,000
题识：己卯二月十九日敬设香花写大士象一区，为中国抗战之阵亡将士祈福。悲鸿。
钤印：徐悲鸿、大慈大悲、八十七神仙残卷之居、一尘不染
出版：
1.《徐伯阳藏画展》，1990年。
2.《江苏画刊》，第9期封底，江苏画刊杂志社，1998年。
3.《艺林荟萃—古今名家书画精品展》，页17，南京王朝文化艺术，2001年。
著录：
1.《悲鸿在星洲》，页208，艺术工作室出版，1999年1月。
2.《徐悲鸿年谱长编》，页201，上海画报出版社，2006年。
3.《徐悲鸿论稿》，页153，山东画报出版社，2014年。
4.《孙多慈与徐悲鸿爱情画传》，页320，江苏凤凰文艺出版社，2019年。
5.《悲鸿在星洲》，页223，人民美术出版社，2020年。
6.《徐悲鸿画中话》，页215，荣宝斋出版社，2023年。
7.《美术史中的徐悲鸿学术研讨会论文集》，页35，中国艺术研究院美术研究所，2024。
展览：
1.“徐伯阳藏画展”1990年11月13日至16日及11月25日至30日，爱丁堡广场香港大会堂七楼展览厅展览。
2.“上海艺术博览会”1998年。
3.“南京世界华商会中国书画精品展”，南京博物院，2001年，
4.“武汉博物馆新馆落成典礼暨中国名家书画精品展”，武汉博物馆，2001年。
来源：本件作品为徐悲鸿、徐伯阳先生旧藏。
张大千《晚霭横看》作于 1980 年重阳，彼时他居于台北摩耶精舍，观览先师李瑞清所藏文同名迹，感念师恩，遂挥毫写下这件“细泼细笔”开山之作。笔法刚健而墨气淋漓，将对宋贤的追慕与对故国的深情，一并凝于尺幅。
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张大千（1899-1983）
《晚霭横看》
1980年作 镜心 设色纸本 70×138cm，约8.7平尺
RMB 6,600,000-8,600,000
题识：文湖州晚霭横看，山谷作杯许大真行题其后，先师李文洁公旧藏也。此图约略拟之。六十九年重九后二日。大千张爰。
钤印：张爰之印、大千居士、庚申
出版：
1.《张大千书画集第三集》，页102，台北历史博物馆，1982年2月。
2.《传统与创新——二十世纪中国绘画展》，页59，台北国父纪念馆，2004年2月。
3.《瀚海藏珍：中华文物学会三十周年纪念展》，页34-35，台北历史博物馆，2009年2月。
4.《中国近现代水墨画名家展》，图版60、页98，首尔大学博物馆，2009年。
5.《书画拍卖年鉴——中国绘画》，页3-183，华艺文化股份有限公司，2012年。
6.《张大千研究》，彩图58，页226，国立历史博物馆，1996年12月。
展览：
1.“传统与创新——二十世纪中国绘画展”，台北，国父纪念馆，2004年3月6日-4月4日。
2.“瀚海藏珍：中华文物学会三十周年纪念展”，台北，历史博物馆，2009年2月13日-2009年3月8日。
3.“中国近现代水墨画名家展”，韩国首尔，首尔大学博物馆，2009年10月14日至2010年1月9日。
4.“中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
张大千《峨眉金顶》则是四十年代青绿山水转型的里程碑，以峨眉实景入画，出仿古而入造化，为大千后期金碧山水奠定根基。
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张大千（1899-1983）
《峨眉金顶》
1940年作 镜心 设色纸本 102×49.5cm，约4.5平尺
RMB 2,500,000-3,500,000
题识：千重雪岭栖灵鹫，一片银涛下宝航，五岳归来恣坐卧，忽惊神秀在西方，庚辰五月写峨眉金顶。大千居士爰
钤印：张爰之印、大千、可以横绝峨眉巅、人间乞食
来源：上海拍卖会，2005年12月21日，第560号拍品。
说明：原藏家回忆，此件作品原为王春渠旧藏。王春渠，名留田，字春渠，以字行。早年受教于“江南名士”钱名山，是寄园弟子中出类拔萃的人物之一。精于书画鉴赏，所藏名人手迹颇丰。他还庋藏地方文献。另收藏名家手稿及恽寿平、汤雨生、唐顺之、洪亮吉、孙星衍等手迹。
齐白石《紫藤蜜蜂》写于八十岁，焦墨藤干、没骨花穗、晕蜂振翅，是齐派花卉的精品模板；
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齐白石（1864-1957）
《紫藤蜜蜂》
1940年作 镜心 设色纸本 147.5×47.5cm，约6.3平尺
RMB 3,000,000-4,000,000
题识：鹤友先生清属。庚辰八十老人齐璜。
钤印：木人
出版：《世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品集》，页242，荣宝斋出版社，2017年11月。
《搔痒图》表现的正是一位光头短须者正在用一只搔背扒子搔痒，题材新颖，幽默有趣。
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齐白石（1864-1957）
《搔痒图》
立轴设色纸本 67×35cm，约2.1平尺
RMB 600,000-800,000
题识：搔痒不着，羞君自夸，何如随手自来爬。白石老人齐璜画。
钤印：齐大
出版：
1.《齐白石绘画精萃》，图编88，吉林美术出版社，1994年版。
2.《齐白石作品集》，页121，荣宝斋出版社，2014年版。
3.《翰海二十周年精品录·书画卷》，页370，文物出版社，2014年版。
来源：北京拍卖会，2009年5月8日，第124号拍品。
说明：
1.文物公司旧藏，包首见文物公司旧签。
2.“搔背图”是齐白石人物画的重要题材之一，图式人物有钟馗、老者、青年等等，对应不同人物，搔背方式或为小鬼抓痒，或为用不求人自己解决。北京画院藏有白石1928年临八大人物稿，白石题：“曾临八大山人人物画册中有搔背翁，此略仿其意，戊辰又二月”，此或为白石这一题材之灵感来源。
黄宾虹两件精品并肩而出——《湖山清晓》为黄宾虹九十一岁晚年力作，是赠予艺术教育家陈叔亮的精心之作，笔墨炉火纯青，尽显其 “浑厚华滋”的山水至高境界；
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黄宾虹（1865-1955）
《为陈叔亮作「湖山清晓」》
1954年作 立轴设色纸本 58×33cm，约1.7平尺
RMB 1,000,000-2,000,000
题识：湖山清晓。叔亮先生方家雅正，宾虹，甲午年九十又一。
钤印：黄宾虹、黄山山中人
题签：宾虹山水。一九五四年。叔亮藏。钤印：叔亮收藏
出版：《朴存画集——纪念黄宾虹先生一百五十五周年诞辰》，页115，浙江人民美术出版社，2020年。
说明：陈叔亮上款并题签。陈叔亮（1901-1991），名寿颐，浙江黄岩人，著名工艺美术教育家、书画家。三十年代毕业于上海美术专科学校。1938年赴延安鲁迅艺术学院任教，1951年任华东文化部艺术处副处长，1958年后历任中央工艺美术学院副院长、院长等职。
《溪山访友·篆书七言联》书画合璧，诗书画印俱全，尽展宾翁毕生艺学与文人风骨。
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黄宾虹（1865-1955）
《溪山访友·篆书七言联》
立轴 设色纸本、水墨纸本 画：122.5×39.5cm，约4.4平尺；字：153×25cm，约3.4平尺（每幅）
RMB 2,000,000-3,000,000
题识：
1.画：渭占世兄姻先生。黄宾虹画。钤印：黄质
2.对联：集金文得分阴是竞师陶侃，遐耈能祈若老彭十四字为楹语，真如先生博笑，时己巳秋日，天都黄宾虹书于沧碧楼。
钤印：黄质印信、滨虹藏商周秦汉玺印
出版：
1.《黄鹤自超然》，页14，浙江人美出版社，2023年。
2.《大道传薪》，页16，中国美术学院出版社，2024年。
3.对联：《大道传薪·黄宾虹与受艺名家作品集》，页58，中国美术学院出版社，2024年12月。
4.画：《黄鹤自超然·当代中国画名家邀请情作品集》，页16，浙江人民美术出版社，2024年12月。
说明：
1.郑渭占(1882-1966)，字梦熊，安徽歙县人，为郑村西园喉科后裔，书画鉴藏家，与黄宾虹、汪采白、许承尧等歙县名流往来密切。
2.对联解释：要像陶侃那样，一分一秒都不放过，勤奋自勉。能勤谨修身，便可如彭祖一般，求得高寿安康，这是一副劝学、惜时、祝寿的七言对联。
吴冠中《山西吕梁北武当》计白当黑，线条简练而意境高远，已收录于《吴冠中全集》，是中西融合山水的成熟期力作。
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吴冠中（1919-2010）
《山西吕梁北武当》
1986年作 镜心 设色纸本 65×68cm，约4.0平尺
RMB 2,600,000-3,600,000
题识：山西吕梁北武当。一九八六年。
钤印：吴冠中印
出版：
1.《吴冠中画集》，页104，四川美术出版社、外文出版社，1990年。
2.《散珍集成—私家藏中国书画》，页201，河北教育出版社，2005年。
3.《吴冠中全集》第十卷，页256，湖南美术出版社，2012年。
税：保税拍品，作品交接地点为中国香港。
黄永玉《河溏小记》逾三十平尺，长篇题跋追忆湘西童年荷塘趣事，红莲灼灼，色彩热烈，乡愁与诗意并举，是黄永玉笔墨语言最成熟的横卷巨作之一。
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黄永玉（1924-2023）
《河溏小记》
1978年作 镜心 设色纸本 91×367 cm 约30.1平尺
RMB 2,800,000-3,800,000
题识：河溏小记。余家乡甚多小河，塘内植莲花，花季小。儿女甞坐木盆内，荡游其上，穿插花叶之间，采莲蓬以为闻食，花叶水头多，鱼虾多，杂鸟每至关节处或击水或振翅而起，两相惊扰，每得佳趣。至今数十年不忘焉。戊午年秋，湘西黄永玉作于南沙沟。
钤印：黄永玉、小名观保、北门牛、肖形印
六月十六日，诸般传世佳作将逐一展陈。追慕唐宋书画之风神，接续明清文脉之绵长，融合近现代笔墨之新变，以一纸丹青书写有温度、有人文的中国美术篇章。愿与四海藏家同赴雅集，在笔墨流转处，邂逅天地至美。
古籍善本
古籍善本专场阵容重磅、品类完备，汇聚古籍善本、释道经籍、名人信札、金石碑帖、文房笺纸等核心板块。藏品时代跨度自西夏、宋元、明清迄民国、近现代，流传有序、精品密集，兼具极高版本价值、学术价值与收藏价值。
古籍善本板块荟萃历代高端善本，囊括宋元孤本、明清官刻名椠、名家批校与特种纸印本。特别重磅推荐邓邦述·袁克文·傅增湘旧藏《周易兼义》九卷 略例一卷 音义一卷，其中元刻孤本、明代稀缺通行本、清雍乾武英殿套印及皇史宬旧藏御制典籍，多为市面罕见、可补史料的重器。
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高士奇旧藏周密黎恬•苗衷•张楷题跋
宋拓《定武兰亭序》
1盒1卷 纸本 23.3×61.5cm
RMB 1,700,000 - 2,300,000
宋拓本
题签：宋搨定武兰亭序。高江邨藏本。
题跋：
1.周密（1232～1298）：山东伧父周密拜观于玉琴轩。甲子（1264年）八月二日。钤印：密
2.黎恬：宣德癸丑（1433年）季秋朔旦，奉训大夫右春坊右谕德，清江黎恬拜观。
3.苗衷：宣德八年（1433）冬十月既望翰林侍读郡人，苗衷敬观。
4.张楷（1398～1460）：宣德八年冬十一月朔日监察御史张楷敬观。
5.高士奇（1645～1703）：张怀瓘云：兰亭年字一笔作悬针，其下岁字则变垂露，其间字体多变幻不同，自首至尾一十八个字之字，各别有意。康熙己卯（1699年）秋七月廿六日，炎暑倍酷，月余亢旱，当午骤雨，喜而书此，但少顷日复出耳。建兰开数百茎，吟啸其间浑忘香馥。江邨侍养高士奇。钤印：士奇、朗润堂印
鉴藏印：绍、兴、王世贞印、天弢居士、宣龢殿宝、宣龢书宝、宣和之宝、黄氏淮东书院图藉、政、龢、御史中承印、王氏元斋、黄美止图书印、丰坊之印、己龙癸虎
著录：中国书画全书，第七册，《江邨书画目》，上海书画出版社，1994年，第1076页。
提要：王羲之《兰亭序》真迹早已失传，后世传习主要分为临摹墨迹与古刻拓本两大体系。墨迹以冯承素、虞世南、褚遂良三家临本最为经典，而碑拓系统中，定武兰亭历来被奉为祖帖正宗。
相传定武兰亭原石，为唐太宗命欧阳询依《兰亭》真迹摹勒上石，初藏唐代学士院。其后历经乱世流转：安史之乱时由郭子仪移至灵武，五代入开封；后晋末年为辽军所得，途中弃石于河北栾城。北宋庆历年间重出于定州官署，因定州古为定武军辖地，故此石及历代翻拓，统名“定武兰亭”。北宋末年入藏宣和殿，靖康国难后，原石随宋室南迁。建炎三年，金兵迫扬州，原石据传匿于当地石塔寺古井，自此世间杳然失传。后世所谓明代井出原石之说，多不足采信。
南宋高宗赵构早年便受封定武军节度使，自幼深谙此帖价值，朝野文人亦尊定武本为兰亭正统，两宋翻刻摹拓蔚然成风，传世版本多达百余种。元至大三年，赵孟頫舟行北上，得观定武名本，撰《定武兰亭十三跋》，详述宋末兰亭石刻散佚、伪本泛滥的真实面貌，成为后世鉴定定武版本的重要依据。
定武兰亭版本谱系繁杂，传世原石真拓主要有赵孟坚落水本（下落不明）、柯九思藏本（曾入藏清内府，今藏台北故宫博物院）、独孤长老本（即赵孟頫十三跋本，曾遭火灾，拓芯仅存三小片，今藏日本东京国立博物馆）以上三种被公认为是唐刻原石拓本。另有诸多宋元翻拓、明清仿刻版本流传世间。而定武原石自有鲜明特征：通篇带界格、文末“夫”字存改笔痕迹、行间留存徐僧权押署“僧”字；又以“五字损本”“五字未损本”区分优劣，为后世辨伪断代的依据。
此拓为传世珍贵宋拓《定武兰亭序》善本。全卷钤历代鉴藏印二十方，内括北宋宣和宫廷玺印及王世贞、丰坊等明清名家藏印，鉴藏层级高，递藏渊源明晰。卷中留存五位代名家题跋观款：（宋末元初）周密，（明初）黎恬、苗衷、张楷，（清初）高士奇皆有审定题识。高士奇跋文精析《兰亭序》字法笔意，考据精深；卷首题签署 “宋搨定武兰亭序，高江邨藏本”，且此本明确著录于《中国书画全书江邨书画目》，文献可征，信而有据。周密精鉴藏，其笔记载兰亭收藏轶闻颇多，考镜源流；本人更藏有数件宋拓兰亭珍本，沾溉艺林，泽被后学。
王羲之《兰亭序》冠绝古今，为历代帖学正宗。两宋摹拓翻刻蔚然成风，内府、名公庋藏极伙，版本谱系庞杂。然历经世变，纯正宋拓传世日稀，今多归公库典藏，民间完整流传者尤为稀见。此本拓制精纯、题跋完整、著录确凿，兼具版本学、文献学与书法史研究价值，是民间可遇不可求的宋拓兰亭名品。鉴赏者简介：
周密（1232—1298），字公谨，号草窗，晚称弁阳老人、四水潜夫等，南宋词人、文学家。祖籍济南，南渡后落籍吴兴，一说生于杭州，宝祐年间任义乌令。宋亡后隐居不仕。其诗词典丽工稳、格律谨严，兼善书画，与吴文英并称“二窗”。著述广博，诗词、题跋、笔记诸作传世，《武林旧事》《齐东野语》等保存大量宋代史料。家设藏书楼，藏书四万二千余卷，藏金石刻一千五百余种。
黎恬，明宣德间文士。江西清江人，官奉训大夫、左春坊左谕德、知制诰等。宣德十年（1435）撰《崇仁航埠黎氏初修谱序》，为当地黎氏源流重要文献。
苗衷，明代重臣。安徽定远人。永樂九年榜眼，授翰林编修，历侍读、侍读学士，预修历朝实录、典试会试。正统年间经阁臣举荐入阁，累官至兵部尚书。晚年致仕归乡，天顺四年卒，赠荣禄大夫、少保，谥文康。
张楷（1399—1460），字式之，号守黑子，浙江慈溪人。永樂二十二年进士，宣德初任监察御史，官至佥都御史、福建巡抚。理政明断，赈灾平乱颇有政绩；雅好诗文，追和李杜诗作，存诗稿十余卷。
高士奇（1645—1704），字澹人，号瓶庐、江村，清代学者、康熙朝近臣。出身贫寒，入仕后常侍内廷，为帝讲经释典、品鉴书画，深受倚重。历内阁中书、翰林院侍读学士、礼部侍郎等职，文史成就斐然。卒后谥文恪。
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邓邦述•袁克文•傅增湘旧藏
《周易兼义》九卷 略例一卷 音义一卷
（魏）王弼、韩伯康 注（唐）孔颖达等 正义
宋末元初刻本
1盒1函10册合订4册 线装黄麻纸 21×15.5cm
RMB 8,000,000 - 12,000,000
鉴藏印：
1.邓邦述：群碧楼、宋刻本、正闇收藏
2.袁克文：八经阁
3.傅增湘：双鉴楼收藏宋本、从其所好、群碧楼印、藏园居士、沅叔审定、傅沅叔藏书记、双鉴楼、书潜、长春室主、江安傅增湘沅叔收藏善本、双鉴楼主、沅叔藏书、龙龛精舍、沅叔金石文字
著录：
1.《第三批国家珍贵古籍名录》，第6972号，国家图书馆出版社，2012年。
2.《群碧楼善本书录》卷一，第1页，邓邦述编，邓邦述刻本，民国十七年。
3.《寒云书影》袁克文辑，上海仓圣明智大学影印本，民国六年。
4.《中国古籍善本总目》，第9页，线装书局，2005年。
5.《增订四库简目标注》，第7页，上海古籍出版社，1959年。
6.《藏园订补郘亭书目》，第9页，中华书局，2009年。
出版：鲁壁重光—唐宋元珍贵古籍特展，2025年。
提要：是书为《周易兼义》九卷、《略例》一卷、《音义》一卷，袁克文寒云亲为题端：“周易兼易九卷、略例一卷、音义一卷。此宋刊十行本，十行本除论语、孝经外，以周易最为难得，而无补板者由不易观，此本虽摹印略晚，亦不可忽也，寒云识”。
此宋刊十行本传世稀见，同类版本之中，《周易》十行本尤难觅求，无补板完帙更为珍罕，此本虽刊印时段稍晚，仍属当世难得之善本。
此书源流清晰，初为邓邦述群碧楼旧藏，录入《群碧楼善本书目》卷一之首，原订十册。邓氏藏品散出后，是书归入袁克文八经阁。后袁氏家道中落，大批典藏转售，此本随同宋刻《鱼玄机集》等名椠，为傅增湘藏园悉数收储，成为其校勘历代《周易》刊本之重要底本，此后沉隐世间，今重现于北京永樂春季，实为古籍界一大幸事。
从版本形制而论，此即南宋建本附释音注疏十行本。据阮元、陈鳣诸家典籍考证，注疏合刻体例肇始于两宋之交，因半叶十行定为十行本，为早期注疏合刻之祖本；后世通行闽本、监本、毛晋汲古阁本皆为九行版式，年代晚出。是本亦是《周易兼义》最早合刻定本，诸家目录皆定为宋刻递修本，更是明嘉靖李元阳仿宋刊本直接承袭底本。
现存公藏仅北京大学图书馆藏有同款典籍，然馆藏本为明代棉纸后印本，此拍品以宋代麻纸精印，纸品更优，版本价值更胜一筹。据《藏园群书校勘跋识录》所载，民国二十三年除夕，傅增湘曾以此本精校明万历国子监刊《周易兼义》，勘定诸多版本异文，学术实证价值确凿。
内容体系完备，全书收录孔颖达《周易正义》，汇萃前代经学要义，为古代科举取士核心经学模板；兼收王弼《周易略例》、陆德明经典释文音义，构建起完整完备的《周易》注疏文献体系。后世阮元汇刻《十三经注疏》，亦多以此本为参校蓝本，于汉唐经学传承、周易版本流变、古籍校勘研究领域，均具备不可替代的学术地位。藏家简介：
1.邓邦述（1868～1939），字正闇，号孝先，晚号群碧翁，江苏江宁人。晚清民国重要藏书家，端方幕僚，助办江南、吉林图书馆。1906年得黄丕烈旧藏宋本《群玉诗集》《碧云集》，建“群碧楼”，又辟“寒瘦山房”。藏书近4万卷，含宋刻千余卷，藏有《全唐诗》稿本、宋刻《锦绣万花谷》等。编《群碧楼书目》9卷、《寒瘦山房鬻存善本书目》7卷。1927年售16000余册于中央研究院；1939年卒，余藏归书肆，多为袁克文等购藏。
2.袁克文（1890～1931），字豹岑，又字抱存，号寒云，河南项城人。袁世凯次子。昆曲名家、藏书家、版本鉴藏名家。常与傅增湘、徐森玉、周叔弢诸公切磋版本之学，鉴识精审。其藏书不取驳杂，专以宋元精椠为宗，核心典藏为二十九种宋刻珍本，自署“皕宋书藏”以标志藏志。手自撰《寒云手写所藏宋本提要廿九种》，逐条考证版刻源流、行款次第与传世脉络，考据翔实。后期生计困顿，所藏宋元善本次第散出，多流转公私典藏，为近代版本留存与传承留下珍贵文献依据。
3.傅增湘（1872～1949），字沅叔，四川江安人，近代著名版本目录学家、藏书家、教育家，号双鉴楼主人、藏园居士。他为戊戌科进士，曾任北洋政府教育总长，因维护学界正义、力保蔡元培辞官，后任职故宫博物院图书馆馆长。其为民国藏书一代宗主，曾赴日搜求流失古籍，藏书二十余万卷，宋元旧刻、明清精抄校本极富，入藏北京图书馆善本达二百八十余种，为近代私人藏书之冠，精校勘、善鉴赏，著述颇丰。
展览：鲁壁重光—唐宋元珍贵古籍特展，2025年9月28日。民国藏书三杰：邓邦述、傅增湘、袁克文的书林知己往事
民国琉璃厂书林，藏界有风流三君子：邓邦述、傅增湘、袁克文。三人以古籍为契，不问宦海浮沉、不计俗世荣辱，于乱世之中缔结千古墨缘，书写了近代藏书史上最风雅纯粹的知己情谊。
三人之中，邓邦述最为老成痴绝。身为前清翰林，他厌弃金玉浮华、淡泊功名利禄，毕生痴恋宋元旧椠。其所建群碧楼，专藏宋刻珍籍，是民国佞宋藏书的标杆。他性情端谨温润、清雅通透，藏书只为守护文脉，不求虚名、不逐暴利。作为藏书前辈，他胸襟坦荡，对同侪傅增湘惺惺相惜，对后辈袁克文倾囊相惜，纯粹赤诚，是书林当之无愧的隐者。
傅增湘则是三人之中的集大成者。坐拥双鉴楼万卷藏书，眼界学识冠绝民国。他不止一味藏书，更深耕校勘、目录之学，著述丰硕、功力深厚，是近代藏书界的定海神针。傅增湘胸襟开阔，全无文人相轻的陋习，敬重邓邦述藏书之纯粹，二人常互通珍本、切磋校勘、互为知己；亦怜惜袁克文的绝世才情，包容其疏狂性情，一心守护乱世文脉，格局高远、温润敦厚。
袁克文是书林最惊艳的风流浪子。身为民国公子，天资卓绝、风雅无双。他阅书眼光毒辣至极，为搜罗宋元稀世孤本不惜挥金如土。其八经阁所藏，件件皆是人间至宝。纵平日随性疏狂，在两位藏书大家面前，却全然褪去浪荡姿态，唯余对古籍文脉的赤诚敬畏，谦逊求教、倾心相交。
三人相交半生，最难得同业不相妒、相知不相争，成就一段传世书林佳话。
一册宋元版《周易兼义》，串联起三人半生书缘。此本为世间罕有的绝世珍籍，初为邓邦述群碧楼镇楼至宝，被其毕生珍藏、悉心守护。邓氏晚年家道零落，万般无奈散书，这部珍本流转至袁克文手中，入藏八经阁，得以再续风华。袁克文散尽家财、藏书飘零后，此孤本终归于傅增湘双鉴楼，得以安稳典藏、代代相传。
一书三递藏，是最温柔的文脉托付。邓邦述苦心搜集、珍而藏之，守藏书初心；袁克文重金得宝、极致惜之，展典籍风华；傅增湘潜心校勘、悉心传世，续千年文脉。三人随缘流转、彼此成全，堪称书林千古绝唱。
世人多叹文人相轻、同行相忌，而民国三杰活出了藏书人最好的模样。邓邦述是痴心守卷的隐者，傅增湘是承续文脉的宗师，袁克文是惜书爱典的浪子。三人常聚琉璃厂观览善本、题跋校勘，相知相惜、互为慰藉。
乱世浮沉，荣华富贵终成泡影。邓邦述晚年清贫、散尽半生珍藏；袁克文盛极而衰、英年早逝、万卷珍宝飘零；唯有傅增湘藏而能校、聚而能传，于风雨乱世为文脉留存星火。
三人一生，邓得其痴，袁得其艳，傅得其正。这场跨越半生的知己情，不因贫富生隙，不因得失疏离。聚万金珍籍，结千古情义，惜绝世墨宝，亦惜人间知己。千载藏书史中，最贵重、最风雅的江湖情谊，尽在民国三杰与这册传世孤本之间。
释道文献板块，特别推荐清量禅师发心刺血写经：启功·周绍良·雷梦水·马宝山·释圆彻等跋《大佛顶首楞严经》十卷，为存世稀见。另有西夏文孤品、日本平安时代古经，以及明清宫廷与民间写刻佛经，是研究宗教传承与东亚典籍交流的珍贵实物。
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清量禅师发心刺血写经：启功•周绍良•雷梦水•马宝山•释圆彻等跋
《大佛顶首楞严经》十卷
清同治五年写本
1函5册 线装白纸 29.5×19cm
RMB 500,000 - 800,000
钤印：启功、元白、绍良、圆澈、宝山长寿
提要：《大佛顶首楞严经》，全称《大佛顶如来密因修证了义诸菩萨万行首楞严经》，原装原函，黄绫书衣规整肃穆，卷面写有“禅堂供众”字样，制式古雅，具足寺院供奉规制。
此经卷内留存明代名家施银题记，框内载明：翰林院右春坊右庶子袁宗道舍银二两。袁宗道（1560~1600），明代公安派文坛宗师，万历十四年进士，官至右春坊右庶子，为晚明文坛重臣、仕林名贤，此条题记为本经明代流传、官绅护持的确凿物证。
据卷尾同治五年（1866）佚名跋文可考，本品为北京怀柔红螺寺僧人释清量（清禅人）发愿刺血恭钞，原供红螺寺净业堂。据此确断，写经年代上限不早于明万历二十八年（1600），下限至清同治五年（1866），属明清之际佛门珍贵血经遗存。刺血写经为佛门至为虔诚的修行仪轨，以舌尖取血调和朱砂缮写经文，耗身、耗心、耗时，功德至重。历代传世血经多为零篇残卷、散册断页，完整十卷、六万余字通篇血钞传世极罕。有关刺血写经颜色，在刺血前，必须吃淡斋，若不戒食就会使自己写的血经逐渐变黑发乌，而持戒所书，则字呈浅金黄色。在用纸上，则是必须先用白矾矾过，方可使用。血书年深月久将逐渐氧化淡化，未来终将消失不见，都是不见光保存，以延缓氧化进程，一般只有收藏家有缘鉴赏，一向秘不示人，甚至自己都不舍得时常观赏。同时，书写须笔笔端严、心存恭谨，亦是修持者澄心炼性之体现。
本品为释清量一人独立缮写全帙，首尾完具、一字不阙，是存世血经中极为稀见的通篇完璧之本，弥足珍贵。尤为难得者，卷尾并存启功、释圆彻、马宝山、周绍良、马春怀、雷梦水六位近现代学界、佛门、书林大家题跋，众家一致定评为稀世珍秘，高度佐证此经的文物品级与佛法价值。其中启功先生题跋独署“灌顶弟子”，渊源有自：先生幼龄入雍和宫为僧，受九世班禅灌顶，赐法号察格尔札布，佛缘深厚。面对殊胜血经，特以佛门身份题识，更为此宝增重殊誉。
综上，此经流传有序、名贤题记、寺院旧藏、通篇血书、十卷完整、六家题跋，集佛门殊胜、文献珍稀、名家递赏于一身，为世间罕见的血写佛经珍品，堪为佛门重宝、书林奇椠。藏家简介：
启功（1912～2005），爱新觉罗氏，字符伯，室号坚净居、简靖堂。当代文博泰斗、书画宗师、古籍碑帖鉴定权威，历任国家文物鉴定委员会主任、中国书法家协会主席、中央文史研究馆馆长、西泠印社社长。治学淹博，教书育人，文史金石、书画鉴赏造诣冠绝当世，著述宏富。
周绍良（1917～2005），安徽东至人。近现代知名佛学家、敦煌文献学家、红学家、古籍鉴藏家。出身书香世家，祖父周学熙、父亲周叔迦皆近代学界巨擘，一生深耕佛教文献、俗文学与文物考据，学术成就卓著。
圆彻法师（1929～2004），号春明一衲，法名日杲，广东梅县人。当代佛门大德、诗僧、书画名家。深究内典禅理，兼擅诗词翰墨，曾任中国佛教协会研究部研究员，主持证果寺重建，禅学与艺文兼善。
马宝山（1911～2004），河北衡水人。京城琉璃厂资深鉴藏大家，毕生从事书画、碑帖鉴定收藏近八十载，阅历广博，识见精深，着有《书画碑帖见闻录》，为近代金石书画鉴藏史重要亲历者。
雷梦水（1921～1994），河北冀县人。早年供职琉璃厂通学斋，师承版本目录学大家孙殿起，受朱自清等学者指教，与近现代文史名家交游密切。熟谙古籍流传脉络，着《琉璃厂书肆四记》《书林琐记》，为近代版本目录与书林掌故权威。
金石碑帖板块体系高古，上起殷商甲骨，下迄清内府御拓，多件为早期未损名碑、名家题跋递藏善本，清宫《敬胜斋法帖》初拓全帙尤为稀见。名人信札板块汇集九十余件明清至近现代名家手迹，留存佛学整理、金石考据、文人治学与社会生活的一手未刊史料，人文内涵丰富。
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崇恩旧藏•清乾隆内府《敬胜斋法帖》
清乾隆内府乌金拓本
8函40册 经折装 纸本 28×17cm
RMB 2,600,000 - 3,000,000
钤印：曾在崇禹舲处、语铃道人、平远堂、古香阁藏书印
提要：《敬胜斋法帖》为清乾隆朝内府敕刻大型御笔丛帖，全帖四十卷，专收乾隆帝青、中年时期书法，内容涵盖御制诗文、经典书论及临仿历代名家法书。据帖石落款，全帖于乾隆二十六年辛巳孟夏奉旨模勒上石，帖石今完整嵌存于故宫乐寿堂、颐和轩东西游廊壁间。因帖石深藏禁庭、拓取受限，其传世拓本极为稀见，故宫博物院馆藏存量亦远不及《三希堂法帖》《钦定淳化阁帖》等清宫名帖。
丛帖冠名之敬胜斋，坐落于紫禁城建福宫西花园西北隅。该花园建于乾隆五年，仿江南园林规制营建，楼阁错落、游廊贯通、山石花木相映，为内廷经典园林胜景。敬胜斋面阔九间，内饰郎世宁手绘藤萝天顶壁画，是乾隆帝日常读书鉴藏的重要书房，庋藏典籍、文玩甚丰。乾隆帝于此修身自省，曾题诗咏怀，以“敬胜”明志，恪守君道、勤勉自持。乾隆帝笃好儒家文脉，书法造诣冠清代帝王，嗜书远胜康熙一朝。其政务之余精研八法，博取众长、追慕“二王”法度。书法以赵体丰圆温润为基底，楷行相融、兼取草书韵致，笔法圆转流畅，虽筋骨稍弱，却自成皇家典雅风貌。《敬胜斋法帖》汇其毕生得意佳作，书体齐备，集中承载其书法审美与创作实践，艺术与文献价值极高。
此帖承袭清宫顶级刻帖工艺，由内廷全程督办，工序严苛、精益求精。因清廷先期刊刻《三希堂法帖》已积淀纯熟技艺，故《敬胜斋法帖》摹勒精细、刻工传神，最大程度还原了原作笔墨气韵。
椎拓层面，此帖采用清宫顶级乌金亮墨拓法，耗材厚重、工艺繁复、成本极高，仅用于帖石初成之时。同期《三希堂法帖》初拓亦仅此制式，仅数十部，专供内廷陈设、重臣御赐，后期皆改用淡墨擦拓，足见初拓本之珍贵。材质方面，内府甄选极致。拓本多用质地莹白、薄韧细腻的顶级开化纸，适配石面肌理，拓印效果温润洁净；用墨为乾隆御制顶烟墨，精选桐油轻烟，配伍檀香、冰片、麝香、生漆等数十味名贵原料，千杵锤制而成，更参明代古墨提质，墨色黝黑莹润、历久弥新，为传世佳拓奠定绝佳基础。
《敬胜斋法帖》由諴亲王允秘、果亲王弘曕总理其事，镌刻历经初刻、增刻、补刻三阶段。初刻不晚于乾隆二十四年；乾隆二十五年，内廷诸臣以宸翰日新，奏请增刻续编，获乾隆允准，规整体例、厘定四十卷全帙，于二十六年勒石竣工；乾隆三十九年，乐寿堂落成，朝臣依廊壁形制微调帖石、补刻增益，最终定型今日所见石刻格局。全帖四十卷体例规整，类目清晰：卷一至四为御制文，卷五至十二为御制诗，卷十三至二十为御书经籍及古人诗文，卷二十一至四十为临仿历代名家法书。因三阶段屡经删补抽换，早期初刻目录已无完整传世，后世仅可据乾隆三十九年石刻题记窥见增补细节，其具体损益条目至今鲜有专文考证。
据《石渠宝笈续编》帖目、故宫现存廊壁帖石、中国书店藏本三重互勘校证：本品相较中国书店藏本，阙《御制麦庄桥记》《御园雪泛四首》等十种篇目；此缺目特征与故宫院藏定本完全吻合。且本品与故宫藏本共同保有独出篇目《御临董其昌书宋词》，为后出中国书店本所无。结合此帖刊刻递修史实可证：乾隆二十六年定本、乾隆三十九年补刻定本存在明确篇目增减体系，后世拓本因捶拓时段不同、底本版本各异，篇目多有参差。此拓篇目体系贴合内府初定本系统，无后期增补杂目、存早期独有篇目，可确认为时代更早的清宫早期初拓本，版本优于晚出流通本，足见此本流传有序、珍罕可证。
藏家简介：崇恩（1803～1863），姓觉罗氏，字仰之，号雨舲，一作敔铃、禹舲，别号香南居士，亦称语铃道人，满洲正蓝旗人。舒敏子。由廪贡生官至山东巡抚。工书，法苏轼。画山水，出入宋元诸名家，撷其精华，故能超轶凡近，藏碑帖极富。
本场整体甄选精良、脉络清晰，全面呈现千年古籍版本、金石书学与人文文脉流变，为年度高质量古籍文物重磅专场。
古董珍玩
古董珍玩部严挑慎选近三百件拍品，不独展现皇家艺术底蕴，亦涵盖探寻历史风貌之隽永珍玩，集萃一堂。拍品囊括多个世界知名藏家，如马钱特、玫茵堂、张宗宪、卡尔·坎普等旧藏中国艺术珍品。焦点拍品当属代表清乾隆御窑最重要名品——御制青花加彩梅雀报喜图扁壶，彰显乾隆时期御窑惊人创造力。另有数件来自辉煌永宣与康雍干时期宫廷御瓷，以御制紫檀嵌瓷饰芙蓉石御题「菊花」转心插屏领衔，融合多种宫廷技艺于一体，展现皇室艺术典风。另有黑釉油滴建盏，禅寂风雅，无出其右。
lot 3018
清雍正
《御制透明玻璃套亮蓝玻璃碗》
款识：「雍正年制」，四字双行楷书款
直径21.1公分
RMB 2,100,000-3,000,000
来源：日本关西藏家旧藏
lot 3029
清乾隆
《御制青花加彩梅雀报喜图扁壶》
款识：「大清乾隆年制」，六字三行篆书款
高28.8公分
RMB 7,000,000-10,000,000
来源：英国私人收藏，得自1970年代
lot 3030
清乾隆
《御制紫檀嵌瓷饰芙蓉石御题「菊花」转心屏》
高78.5公分
RMB 3,000,000-4,000,000
lot 3031
清乾隆
《御制铜胎画珐琅黄地洋花图盌》
款识：「大清乾隆年制」，六字三行篆书款
直径17.2公分
RMB 550,000-1,000,000
来源：张宗宪先生旧藏
纪录：香港佳士得，2011年6月1日，编号3960
lot 3032
清乾隆
《御制黄地洋彩缠枝花卉内矾红五蝠纹宫碗》
款识：「大清乾隆年制」，六字三行篆书款
直径18.1公分
RMB 1,800,000-2,500,000
纪录：伦敦苏富比，1984年6月19日，编号366（一对之其一）
备注：S.Marchant&Son Ltd，伦敦，2006年4月
lot 3037
清道光
《黄地轧道洋彩花卉开光山水人物纹碗 （一对）》
款识：「大清道光年制」，六字三行篆书款
直径14.8公分
RMB 1,500,000-2,000,000
来源：玫茵堂旧藏
著录：《玫茵堂藏中国陶瓷·四集（下册）》，康蕊君着，伦敦，2010年，页309，图1773
lot 3048
清康熙
《豇豆红釉镗锣洗》
款识：「大清康熙年制」，六字三行楷书款
直径11.6公分
RMB 500,000-800,000
来源：玫茵堂旧藏
出版：
1、《玫茵堂藏中国陶瓷·卷二》，页179，图820
2、《完美演变：玫茵堂藏品中的中国陶瓷》，1996年，编号141
展览：完美演变：玫茵堂藏品中的中国陶瓷，蒙地卡罗大赌场宫，1996年4月7日至30日，编号141
lot 3089
明《黑釉油滴盏》
D:12.6cm
RMB 6,000,000-10,000,000
佛教艺术
除此而外，荟萃重要宫廷、汉藏佛教艺术品及珍罕玉器、文房、家具等多种工艺门类。佛造像以清乾隆-御制金质嵌松石八吉祥纹嘎巴拉碗最为珍稀，不仅来源清晰，更可代表宫廷传造法器最高标准。西藏矿物彩绘却英多杰绘罗汉唐卡与铜鎏金止贡巴·仁钦贝像则分别呈现藏地不同风格、气韵之艺术作品，皆为圆融纯熟之佳作。
lot 3130
14世纪《（丹萨替）铜鎏金嵌宝浮雕仙尊像》
高21cm 重3656.8g
RMB 400,000-500,000
来源：
1、The Sporer旧藏, 新泽西州，1973年3月4日前入藏
2、纽约佳士得，编号42
展览：喜马拉雅艺术资源网，编号24055
lot 3138
17世纪《（西藏）矿物彩绘却英多杰绘罗汉唐卡》
47.5×30.5cm
RMB 1,000,000-2,000,000
lot 3142
清乾隆《御制金质嵌松石八吉祥纹嘎巴拉碗》
底座长23.6cm，高9.5cm；嘎巴拉碗长17.8cm，宽13.5cm；总高24cm，总重2458g
RMB 3,600,000-5,000,000
来源：布洛尼斯拉夫·科特维奇·格鲁契夫斯基旧藏
著录：《中国艺术品收藏集》，1911年，布洛尼斯拉夫·科特维奇·格鲁契夫斯基，页78
纪录：中国嘉德，2019年6月3日，编号6026
lot 3154
14世纪（丹萨替）《铜鎏金止贡巴·仁钦贝像》
高31.5cm 重7269.2g
RMB 2,000,000-4,000,000
lot 3126
清康熙《（宫廷）铜鎏金黄财神填珐琅殿式佛龛（一组）》
高24.3cm（含座）重1520.5g 高7.5cm 重240g
RMB 100,000-200,000
lot 3133
明《（西藏）铜鎏金胜乐金刚》
高33.5cm 重3994.2g
RMB 350,000-400,000
lot 3149
16-17世纪《（扎什伦布寺）铜鎏金吉祥天母》
高20.6cm 重1674.2g
RMB 400,000-500,000
lot 3156
元末明初《铜鎏金男相文殊普贤菩萨坐像（一组两尊）》
高17.5cm（不含座）；高24cm（含座）
RMB 50,000-100,000
说明：此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系本公司古董部工作人员。
古代玉器
中华民族具有悠久的爱玉传统，古人“君子无故，玉不去身”。明清更是中国玉器发展辉煌时期，琢制技术臻至历史最高水准，小如玲珑剔透的佩饰，大至宏伟壮观的山子，无不精妙绝伦，令人叹为观止。
此次静观雅集——古代玉器专场，延续专玉之雅，涵盖陈设器、案上文玩、随身配饰等诸多门类，凝润若脂、卓越喜人、苛甄严选材美工精之佳器，品、材、形无不兼备，特此遴选精品若干，窥现玉器百态千姿。
lot 3230
清乾隆《白玉胡人献宝插屏（一对）》
高40.8公分
RMB 1,000,000-1,500,000
来源：大卫·奥格威上校及其夫人旧藏，曾藏于德文郡威瑟登庄园（Collection of Major and Mrs. David Ogilvy at Witherdon Manor, Devon.）
lot 3221
明《青玉鹤鹿同春人物纹山子》
宽16.5公分
RMB 500,000-800,000
lot 3229
清《黄玉鸭尊》
高24.1公分
RMB 100,000-150,000
lot 3233
明《旧玉骆驼摆件》
宽26公分
RMB 500,000-800,000
古代家具
明清家具一脉相承，明式以极简线条与结构力学臻于实用之美，清式则趋于富丽华美与雕刻气势，然二者均恪守“材美工巧”之旨，妙用天然木纹与榫卯，达致力与美的平衡。
此次永樂2026春拍明清古典家具及文房专场，谨选黄花梨、紫檀等奢料，囊括几、案、椅、柜、箱、屏等品类，兼及文人案头清玩，皆造型典雅、结构卓越，以简单线条、天衣无缝榫卯，展现匠人巧思与文人风骨。
lot 3266
清早期《黄花梨螭龙衔灵芝纹独板翘头案》
212×44×87公分
RMB 680,000-1,000,000
lot 3241
清乾隆《紫檀博古架》
78.5×32×107公分
RMB 300,000-400,000
lot 3256
清乾隆《紫檀拐子龙纹小宝座》
78×54×103公分
RMB 550,000-950,000
lot 3259
清《黄花梨四出头官帽椅（一对）》
65.5×49.5×107公分
RMB 1,200,000-1,800,000
珠宝尚品
本次瑰丽珠宝与翡翠专场共计集结283件佳作，阵容丰富多元。其中翡翠板块表现尤为亮眼，上拍数量达89件，品类覆盖齐全。另外，专场特别设置68件无底价精品，降低收藏入门门槛，兼顾不同藏家需求。全场拍品兼顾日常佩戴实用性与长久收藏价值，既有具备升值潜力的典藏珍品，亦不乏适合日常穿搭的精致饰件，为广大珠宝爱好者带来一场诚意满满的甄选盛宴。
lot 8267
10.88克拉克什米尔蓝宝石戒指 未经加热
铂金950镶嵌10.88克拉枕形蓝宝石，配镶钻石，指环尺寸13
估价待询
lot 8280
罕见的10.01克拉缅甸抹谷「鸽血红」红宝石戒指 未经加热
18K白金镶嵌10.01克拉椭圆形红宝石，配镶钻石总重约为7.62克拉，指环尺寸14
估价待询
lot 8281
总重37.15克拉缅甸抹谷「鸽血红」红宝石项链 未经加热
18K白金镶嵌9颗总重约37.15克拉椭圆形、枕形红宝石，配镶钻石总重约38.61克拉，项链长度约46.5cm
估价待询
lot 8282
天然满绿翡翠珠链
由43颗翡翠珠串联而成，翡翠珠直径约为13.8-13.5mm，项链长度约为64.5cm
估价待询
lot 8283
天然满绿翡翠戒指及耳环套装
18K金镶嵌天然满绿翡翠蛋面，配镶钻石总重约为4.50克拉，配镶红宝石总重约为0.26克拉，指环尺寸17，翡翠尺寸约为20.9×19.0×6.3mm
耳环长度约为2.0cm，翡翠尺寸约为17.5×20.3×7.0及17.4×20×7.0mm
估价待询
东方美玉
东方美玉——当代和田玉大师精品专场，本场甄选 95件美玉，含69件大师亲工作品，20件无底价起拍。中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师佳作齐聚一堂。藏品涵盖海派、苏派，皆为孤品，料工俱佳、兼具典藏与传世价值。
lot 9062
上海杰艺
和田玉籽料“太师少师”印章
11.3×5.5×5.5cm 713g
RMB 3,600,000 - 5,000,000
说明：作品为收藏级和田玉籽料印章，选用完整新疆和田玉籽料大料雕琢，质润油性佳，白度极高。立体圆雕卧狮盘踞，脊骨凸起，尾部上翘；幼狮嬉攀于一侧，呈戏耍状，是谓“太师少师”。章身处理干净利落，切角方正，边线齐整，整体观之，实乃章料典范。此印章取材、工法、喻意无可挑剔，为当代玉雕艺术品中备受青睐之物，为收藏上品。“太师少师”借意以狮为师，喻示官运亨通；一大一小的狮子亦表示望子成龙，祝愿代代高官。上海杰艺，著名上海玉雕品牌，创始人为夏惠杰先生。上海杰艺作品恪守料、工、艺、韵合一，屡获天工奖、百花奖等行业奖项，是当代海派玉雕发展的代表性工作室。
lot 9081
俞挺
和田玉籽料“龙凤呈祥”象耳瓶
26.0×10.5×10.5cm 1020g
RMB 6,500,000 - 8,000,000俞挺，中国工艺美术大师，中国玉石雕刻大师。屡获天工奖、百花奖等行业奖项，2017年，其作品《中华缠枝纹薄胎玉壶》被大英博物馆永久收藏。
作品以和田玉籽料雕琢，体量硕大，玉质白细油润，在籽料稀缺的当下堪称万里挑一，触手油糯温润，整料掏膛制器耗料巨大，稀缺性无可复制。器型承袭清宫御制宝月瓶制式，端庄雍容，皇家气度尽显。宝珠顶、细颈挺拔有度，双象耳整雕活环工艺登峰造极，有 “太平有象” 吉意。瓶腹开圆窗精工浮雕龙凤呈祥纹样，龙凤环绕火焰宝珠游弋生姿，刀工老辣精准，纹饰古典华美。作品融顶级玉料、皇家器型、极致工艺与祥瑞寓意于一体，喻指富贵齐天、和合美满、基业永固，是收藏市场标杆级的传世重器。
茗品臻茶
2025 年勐海茶厂建厂 85 周年时，大益勐海茶厂重磅推出 2501 批次班章四星孔雀生态茶。时隔二十三年四星孔雀经典再现，作为大益星级“孔雀IP”的正统续作，承载2003年班章四星孔雀的荣耀基因，以“四星”标识回归，是普洱茶收藏史上极具里程碑意义的重磅之作。
lot 1610
2025年 2501四星孔雀青饼 5提
规格：357g /饼，7饼/提
数量：35饼
工序：生茶
茶厂：勐海茶厂
仓储：干仓
无底价
lot 1611
2025年 2501四星孔雀青饼 1件
规格：357g /饼，7饼/提，6提/件
数量：42饼
工序：生茶
茶厂：勐海茶厂
仓储：干仓
无底价经典“孔雀IP”，续写“班章标杆”传奇故事
2025年，时值勐海茶厂建厂85周年之际，大益勐海茶厂重磅推出2501批次班章四星孔雀生态茶。这是时隔二十三年四星孔雀的经典再现，续写了普洱茶界“班章标杆”的传奇故事！
2025年班章四星孔雀生态茶作为大益星级“孔雀IP”的正统续作，承载着2003年班章四星孔雀的荣耀基因，如今以“四星”标识回归，重构高端班章生态茶标杆，是普洱茶收藏史上极具里程碑意义的重磅之作。
本品甄选布朗山班章古树茶为原料，树龄古老、内质丰沛，自带班章茶独有的“浓、酽、霸、烈”气质，每一片茶叶都凝聚着茶山的阳光与底蕴。其遵循国家级非物质文化遗产——大益茶制作技艺，经传统工艺精心拼配、高温蒸压、自然干燥，357克饼型饱满厚实，条索肥壮油润，松紧适度，兼具品饮与收藏价值。
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