周春芽画室
1994年，一只德国牧羊犬“黑根”进入周春芽的生活后，周春芽借着对这条德国牧羊犬的情感创作了一系列“绿狗”作品，也因此闻名艺术界。周春芽的“绿狗”在不同时期带给他的感知不尽相同，画面上呈现的故事和语言也大体不同。
周春芽 绿狗（手稿） 纸本速写 21x29.7cm 2004年
1999年，和周春芽亲密生活了五年的“黑根”突然病逝，让周春芽悲伤万分，一度暂停“绿狗”的创作。这次一年半的暂停，对于周春芽来说，既是对“黑根”的悼念，也是对生命的一次反思，这种反思，包含着他对过往的总结，也包含着他对未来的期许。换句话说，这种“向死而生”的情绪和感知，让周春芽意识到表现他自己身边存在的，自己想要的和自己关心的或许会是他艺术追求中的核心需求。
但是，这个过程并不好受。
周春芽 藏族新一代 149x189cm 上世纪八十年代
这并非周春芽第一次意识到这个问题。“出国前我画的几乎是西藏题材，那种带有表现情怀的东西，那时画西藏完全是一种知觉，是一种对色彩，对形象和对土地的感受，回国后我开始画属于我自己感受并且和我自己有关的东西。”在和刘淳的对话中，周春芽曾反复提到这一点。但实际上，在周春芽回国后，画了很长一段时间贴近中国绘画的作品，虽然画的是油画，但除了艺术媒材，其余都和中国传统绘画非常相似(但我们不可否认他在东方艺术和西方艺术融合上所做的贡献)，尽管这种融合让周春芽得到了艺术前辈的赞许，但他自己依旧有些心虚，直到他在无意中画起了身边的“黑根”，并把它发展到了“绿狗”。
周春芽 绿狗3号 250x200cm 1997年
“黑根”在世时，每次他画“黑根”，“黑根”都趴在他身边，看着他画画，他随时可以转身看到“黑根”不断变化的表情和动态，那时候的“黑根”不管是什么颜色，都鲜活可触。周春芽不用去刻意想象出一只“黑根”，只要随时把自己感知到的情绪画在布面上即可。而当“黑根”去世后，那只原本随时出现在眼前的小狗只剩下照片里的色彩和周春芽记忆中的样貌。
周春芽 三个TT 220x320cm 2007年
周春芽很难再从被叩门声突然惊醒的“黑根”紧张的眼神里获得灵感，也不会再被“黑根”某天打哈欠时嘴部突然抽动的肌肉所吸引。鲜活的“黑根”变成了一种抽象的情感活在了周春芽的记忆里。失去了具体形态的“黑根”让周春芽笔下的“黑根”变得意象，只能将这种难以名状的记忆抽象成不断堆叠的笔触和不断深入的肌肉线条。周春芽在画布上对“黑根”的抽象记忆反倒让外人眼中的“黑根”变得更有具象的形体，换言之，“黑根”更像是一条大家认知中的“狗”，甚至，“黑根”可以是任何一条狗。
这种从艺术家的抽象记忆到画面的象征意义的转变却恰恰完成了艺术作品中“从个体到产生共鸣”这一重要的环节。
周春芽 绿狗-桃园三结义 雕塑 44x28x44cm 2006年
周春芽 绿狗 40x50cm 2004年
周春芽如今依旧在不断画着“绿狗”这个题材，原本只活在周春芽身边的“黑根”现在已经活在很多人心中，而原本只画“黑根”的周春芽，也开始画起了其他的狗，从“黑根”到“卡恩”再到其他艺术家的狗。
周春芽 两只卡恩 版画（2020版）
《两只卡恩》中，延续了“绿狗”的象征性表达，意向的形体之内，是更繁密和大胆的笔触，通过皴擦，扭转画笔达到艺术家情感的转换，也让狗的形象更具雕塑实体感。在色彩方面，周春芽依旧以绿色为主色，但此时的绿色明显不再是“当时突然想用绿色画黑根，所以就有了绿色黑根”的那种偶然，德国牧羊犬卡恩棕色的皮毛和红色的生殖器都变成强化艺术家表达“卡恩这条狗的原始特征”的手段。
也许这时候，艺术家周春芽才完成了和那只爱犬“黑根”的生死对话，因为那只绿色“黑根”不仅存在于周春芽的记忆中，还融合了周春芽的个体感知被他重新表现了出来。
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周春芽在2001年以后创作的“绿狗”无论从形体上还是色彩关系上都更具实体感，相较于全身绿色的“绿狗”来说，更适合初涉收藏或想系统性收藏周春芽“绿狗”题材的藏家。而80x100cm的版画尺寸适合挂在办公室、书房、卧室、茶室、休息屋等一切新中式，欧式和现代风的墙面不大的场所。
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