像是信手拈来——有感于罗中立的作品

昨天，四川美院院长罗中立的近百幅作品在杭州印象画廊展出。这个25年前以一幅《父亲》震惊中国画坛的画家，依旧保持他惯常的低调和严谨——7月，他的小幅油画展首次在上海展出，他本人没有到场；昨天，开幕式上依然没有画家的影子。向主办方打听，他们说，画家平常要给学生上课的，所以不来了。 这次展出的主打作品，是画家的73幅水彩画，被罗中立本人称为“人生日记”。“日记”如同信手拈来，寥寥数笔仿佛速写(如《比利时安特维普》、《归》)，罗中立自己也讲，画一些有颜色的小水彩，走到哪里，画到哪里，它们承载着我的记忆。 上个世纪80年代，罗中立是一位少有的具有公共性与社会意义的艺术家和旗帜性人物。他的美术作品《父亲》影响了一代人。他的《父亲》，嘴唇开裂，满脸皱纹，神情焦灼。策展人黄专当时对他的评价是，人们对《父亲》的解读和给予的文化符号含义已远远超越了一幅美术作品的范畴，罗中立的《父亲》意味着一个“神”时代的结束，普通人终于成了时代的主角。 所以，昨天很多前来观看作品的人，不约而同地认为，罗中立的风格变了。 其实，“父亲”始终没变，“父亲”的情结也始终萦绕。中国美院院长许江说得好：25年来，罗中立坚持画农民，画他插队的大巴山，他要求以大巴山圆塔形的砖窑为原型来建造他的房子。许江认为，罗中立的作品始终具有一种农民般的表情：质朴，执著。 展览将于18日结束。(杭州日报)