姨妈的生活与后现代无关。
这是我看完《姨妈的后现代生活》（以下简称《姨妈》）后最大的感受。
什么是后现代？这是一个哲学家们讨论了很久的命题，至今尚无明确答案，或者说公说公理，婆说婆理。笔者印象中，后现代可能与苏珊·桑塔格论述的“坎普”有关，与福柯的“酷儿”（Queer）理论有关，与波希米亚有关，也可能与波洛克、莫尔以及安迪·沃霍尔，或波普艺术有关。
利奥塔曾试图定义后现代，但也只是指出：所谓后现代，是不明确的，无法定义的，没有规则的，是看起来模模糊糊但却实实在在存在的东西。姨妈的生活是实在的，是真实的，但也是明确的。从这一点上说，姨妈的生活，至少电影中所表现的姨妈的生活，与后现代无关。创作者们取此名，显然是想讨巧，也是玩弄文字。
《姨妈》全片可分为三段。三个故事基本上没有联系，惟一的串连就是姨妈。
第一段是姨妈与宽宽。宽宽，这个12岁但明显早熟的男孩，是电影的主要叙事者，也是全片的重要视角。这个故事重点呈现姨妈的吝啬，捎带着介绍一点“90后”和“80后”们的生活。其中，宽宽以网名“七侠演义”去见网名为“六公主”的被毁过容的飞飞，然后飞飞带着宽宽去见她的疯外婆，之后两人合伙想敲诈姨妈为飞飞整容一段，看似平淡的叙事却极具戏剧性，也颇有震撼力，还不乏残酷与无奈。
第二段是姨妈与史可，那个碰瓷者的故事。这一段重点呈现姨妈的善良。
第三段是姨妈与周润发饰演的潘知常的故事。这是本片的重点所在。这一段所传达的主要是姨妈的轻信、无知，以及内心里对美好东西，包括爱情的向往。这个故事中精彩之处不断，发哥与斯琴高娃，两个顶尖高手对戏旗鼓相当。尤其是发哥妙语连珠，时常发出惊天宏论，比如将女人分为“英雄爱的美人”和“才子爱的佳人”，而姨妈就是一个佳人；比如轻视女人的诗人都不是一流的诗人，李白不是，而杜甫是，屈原是；比如发哥形容三次结婚三次离婚的自己，是“断魂香消五十年”。而两人情到深处，穿上京剧戏服载歌载舞，又使片子有了荒诞式的浪漫色彩。精彩，有趣，到位。
第三个故事的高明之处还在于，当发哥黎明时分消失再没有出现后，你并不明白，发哥到底是不是一个骗子。尽管影片的叙事，倾向于发哥是一个骚得可以的拆白党，老白脸，但并没有明确告诉观众。这其实正是导演功力的一种体现，和戏剧魅力之所在。
至于姨妈摔倒住院后，赵薇演的女儿的出现，以及后来的故事和宽宽的重新出现，你可以将其视为本片的第四个故事，但我宁愿将其看作是第一个故事的后续。但这个故事，其实与全片的基调格格不入。我不明白，前三个故事讲完已经是80多分钟了，足够长，也堪称完美了，导演为什么还要画蛇添足地加上这么一个沉重的故事，将一个原本很好的轻喜剧，一下子拉回到了带有悲剧色彩的正剧上。凑戏的嫌疑基本没有，那我们只能理解为，导演是想加深深度。想法不错，但效果却适得其反。这是本片的最大败笔。
值得一提的是，《姨妈》制作阵容强大，导演许鞍华，我个人认为是华人女导演中最有实力的一位，绝对比目前的徐静蕾强，比宁瀛同志更强；编剧是李樯，此人编过至少两个超级好本子：理想主义破灭的顾长卫的《孔雀》，和德籍华人导演李扬的残酷的《盲井》；摄影指导之一是年轻有为的余力为；录音指导是大牌录音师杜笃之。
演员阵容更是超强，两位主演就不用说了，剧中演姨妈邻居的卢燕闯荡好莱坞多年，数次担任奥斯卡奖评委，把一个爱猫如命的老太太演到骨子里去了；史可虽然过气多年，但宝刀不老，片中戏不多，但绝对入戏。连片中只出现了不到一分钟的护士甲，居然是20年前曾红透中国的张芝华大姐。演员中惟一的弱项就是演飞飞的王子文了，就是王朔代打官司输了，称其为他们“老王家人”的那个年轻演员，眼里基本没戏。没办法，年轻就是年轻，小王要加油。 《大众日报》
