“走向世界”已经喊了二十余年了。每听到这口号，作为艺术评论家的我就有些不是滋味。最近看到此时正在广州美术馆展览的“从西南出发——西南当代艺术展1985—2007”的宣传海报时，这种感觉愈发强烈。那张以世界为主的海报中，从西南的地图图形上牵出了许许多多的线，有少数一些线索到国内几大城市，而有比此多得多的线却是牵到了“世界”，——其实也主要就是西方。无数的线“由西南出发”到了欧美，澳大利亚等西方，线上标示着一个又一个赴洋的展览名目。其声势不可谓不壮观。而时间段则是从“1985—2007”，大有检阅二十余年“当代艺术”赴洋成就的意味。而“西南”地区的“当代艺术”，在国内也的确堪称火爆：卖价最多的人出自“西南”;敢吃死尸的“艺术家”出在西南;敢在北京的长城脱衣服给外国人看的女“行为艺术家”也是数千里迢迢从“西南”去的;被艺术学院老师唆使去为“当代艺术”而脱得一丝不挂弄“行为艺术”的男女学生也出在“西南”;堪称登峰造极而无人能再出其右的女“行为艺术家”，是用“近摄”方式，凑近自已的阴部拍照，然后放大成纤毫毕露的巨幅照片且公然在某博物院展览，此人也出在“西南”（这无疑会“名垂史册”）。。。。。。
西南本为中国之僻壤，在僻壤中的艺术家要出名，不弄出点北京上海广州的人都不敢弄的东西，真要按常规办事，要出名也的确麻烦一些。所以在“当代艺术”界，在这个敢于比凶斗狠争奇竞怪的领域，西南要比京沪厉害，似乎也有其必然性。
要出名的另一招是“走向世界”。在崇洋崇了一个世纪的中国，还要拿当年敲打阿Q的那根“文明棍”来吓唬人。这又不禁让我想到今天的“当代艺术”家们，在他们的艺术履历中，也主要是些在欧美办展的时髦履历。是在中国办了展不屑于记录上去？还是本来就主要靠在西方办展过日子？可能后者的成分的确更多。“当代艺术家”不真就是一批靠在西方去出名，再回来吓唬那些听见洋人就磕头的国人么？这叫“墙外开花墙内香”。
中国的“当代艺术家”也真的一心就是在为西方人创作。他们按照西方人规定好的模式，如“波普”，如“装置”，如“行为”，如“观念”等去创作，也按西方人心目中的“中国样式”去创作，所以在这些作品中，中国人形象不是傻乎乎呆痴痴的，就是呲牙咧嘴嘻皮笑脸的，不是如前清国人般的愚昧蠢笨，就是文革民众的愚忠狂热，女人则个个“艳俗”得妓女一般…….“当代”的中国人怎么就是他们所表现的那种样子呢？开始自信的中国人怎么就是这些“中国”自已的“当代艺术”家笔下那种变态、可笑、可怜、可悲的丑陋模样呢？这不是为着一些可怜而卑鄙的目的在自践自虐自我妖魔化么！！
况且，一个中国的艺术家，怎么又可以专门为西方人和专为去西方办展，而按照西方的模式、观念去创作呢？艺术不从来就只是自已的事么？
在中国综合国力日益增强的今天，在中国人的自主、自信、自尊、自强正在重建与恢复的今天，那种作为美国“当代艺术”附庸的中国伪“当代艺术”垄断“当代艺术”头衔的现状应当休矣！在“自主创造”的心态下，拿出真正中国自已的当代艺术，与国际作互通有无的平等交流，那才是真正的“走向世界”。
行文至此，不禁想到在经常路过的一批楼盘外，有这么一块也是广告宣传的广告牌，上面是这一带好几个楼盘的名称，但奇怪的是，全是外国名字：波特兰小镇、南加州阳光、温哥华广场……这块楼盘广告又让我想到“从西南出发”的那张画展广告，用来诱惑国人的“亚特兰小镇”们不与“从西南出发”的那些连至西方的连线们异曲同工么？恰巧，这块楼盘广告也正好在西南，在通往成都机场的机场路边，好象它们也要“从西南出发”似的，你现在去都还能看到。文/林木
