我是做媒体的，而且是传统的纸质媒体，但是我的发言重点又不是传统的媒体，而是谈专业媒体。新批评模式这种探讨，皮道坚先生上午说很有预见性和前瞻性，我也是这么看的。
传统的媒体有很大的信息量，有文字和图像，我们现在传统的纸质媒体由来以久，随着观念的更新，技术力量的加强，现在已经趋于完善了，但是现在面临前所未有很严峻的挑战。我举几个例子。但是数字不是很确切，在中国发行量超过100万的期刊不是很多，发行超过400万的期刊就是天文数字了，在西北部有一个期刊发行量超过了400万册，一个期刊养活了管理它的出版社，这个我不说大家都很清楚。
在美国，十年前有一个期刊倒闭了，倒闭的原因就是以前发行超过600万册，印数下降到了400万册，就破产了。还有一个数字：美国的期刊发行量和图书的发行量的比，是1.8：1，是什么意思呢？我们看到了发行的十本图书，就有18本期刊在市面上发行。日本的期刊发行量和图书的发行量的比是1.3：1；在中国这个比例是0.3：1。
我举这个例子有两个含义：
第一，在发达的国家，期刊是主要的阅读物；
第二，传统的纸质媒体仍然是传媒的主要方式，折射这个国家、民族和地区的经济状况、国民素质、文化水准，也是当代社会快节奏模式的一种反映。传统的纸质媒体和现在很多影视网络一起构成现代的传媒网，但是现在传统的纸质媒体正在受到前所未有的挑战，今天的会议对传统的纸质媒体来说，意义非常重大。
今天我的发言内容不是谈纸材，我们说电视、报纸、电影、网络，这些习惯被人们称为大众媒体，因为它的受众人数很多，而专业的杂志和艺术图书习惯被称为小众媒体，大众媒体的浅薄、恶俗由来已久了，但是观众已经习惯了，中国的受众本来就对自己的精神胃口不寄希望，你做什么他就吃什么，所以我们经常看到一些报道，所谓的狗仔队在医院门口熬夜排队，报道某某明星生了个女孩子等等。
尽管如此，当代艺术经历了很多磨难，还是取得了很大的进展，艺术批评和专业媒体的努力是功不可没的。下面分三个方面谈专业媒体的艰难。
第一，严肃性。
第二，边缘性。
第三，市场化。
在我国出版业是垄断的，是国有体制下的企业化经营，受垄断机制的制约。前些日子在南京，彭德在一次发言中说不搞当代，因为搞当代不自由，他曾经给《当代美术家》的稿子改了30多处，他很生气。在我们画刊这种现象是经常可以看到的。我们在十年前曾经约栗宪庭写了稿子，他把在韩国的一个国际研讨会上的演讲稿给了我，被我的上司在上面改了30多处，我无法向他交代了，我就把这个改动的原件复印的传真给他，他回答是很巧妙的，他说：你们的上司作为编辑有权改我的稿子，但是我作为著作权人有权不在你那儿发表，所以我要求你们不能发表我这篇稿子，我这篇稿子改动了要征得我的同意。还讲了，中国的新闻自由度就像一个喇叭口，像一个漏斗，上面是很宽大的，下面越来越小，讲的很形象。但是各层领导也有他的难处。你可以要求我们的专业期刊如何如何现代化，如何如何当代化，但是有一点要考虑的是国营体制，可以一票否决你，可以让经营若干年的期刊关门大吉。这是我说的严肃的一面。
坐在我旁边的王林先生，1994年刊登了一篇文章，给我们惹了很多的麻烦，有的人就把他的文章其中一段大约200字摘出来，复印放大，到处寄，寄到中央领导那里，寄到中宣部新闻出版署等等地方，罪名就是违背四项基本原则，有导向问题，一直到中宣部审查了我们从1994年到现在所有期刊之后，这个事才算了结。最后的结论是没有违背四项基本原则。体现刊物的严肃性，更重要的是办刊宗旨、学术品位，在报道当代艺术中所持的观点，究竟一个专业杂志在什么层面上介入了当代美术的进程，是表明专业期刊严肃性的标志。
第二点，边缘化。中国的出版业是垄断的，很赚钱，是教育出版社、少儿出版社，有一个数字，全国书刊发行量最大的都是教材读物，全国图书利润的75%是教材、教辅，艺术读物想赚钱很难。零售专业杂志是越来越少，有很多北京的作者打电话问我在哪些地方可以买到我们的期刊？北京的大小的报亭都没有，他们不零售。我想到若干年前纯文学杂志是畅销的，可以带来很大的利润，但是现在很多关门了。纯艺术的专业杂志，以前的印数也是很大的，我们曾经最多的印数达到了26万册，那已经是一个美好的回忆了。
现在的人不看专业书籍吗？艺术家在读吗？他们是否关心专业书杂志的生存状态？这是专业媒体的困惑之一，像俞可他们也会有同感。
第三个，“专业媒体”的市场化。专业媒体突然冒出来很多很多，我和我的同事曾经统计过，做了一个大约的统计，这两年的“专业艺术”刊物有100种之多。这和近两年艺术市场的火爆有关系，这些专业期刊或者准专业期刊大部分没有刊号。这些刊物的内容和市场紧密相连，选择的画家也都是具有历史性和当代性的，已经成名的大腕。市场刺激了消费，增强了艺术家的自信心，反过来制造出来大量的粗糙的作品和艺术家的浮躁心态。现在的世界是很奇妙的，前几天我们几个批评家、艺术家在一起聊天，说现在有一个现象，艺术家在一起谈车、谈房，谈画价，那些搞房地产的大亨企业家们在谈艺术，谈艺术收藏，而且谈的头头是道。
资本注入以后，艺术品成为投资的渠道和新的亮点，于是批评和媒体面临的问题就很多，上次徐虹在南京有一次发言我很赞同，她说批评家要和虚假的鼓吹民族性拉开距离，要和市场化的虚假前卫拉开距离。
我谈了专业媒体的艰辛和纸质媒体的特性，也许是反证了当代模式需要改进和改革，不管批评模式如何改变，媒体可以有多种样式，但是专业性赋予的责任感和精神因素应该确立。
谢谢！
