《当代美术家》是八大美院最有影响的院刊，在欧洲的影响已经超过了《画刊》，邀请我作为刊物专栏作者的时候，我很高兴，但是非常有遗憾的地方是改动了一篇文章。如同用刀子在你的画上划了几刀，那种血淋淋的感觉。
自从我在《当代美术家》出了那个事以后，一直到最近的一篇文章,一直在被伤感。我举一个很小的例子，在60年代的时候，有一个非常有名的散文家刘白羽，他写过一篇文章，当时是很多中文系学生的课外读物，文章里面有一个错别字，报纸发表的时候没有改，出版书籍的时候没有改，保留了一个这样的事实，当时传为文坛佳话，难道现在比60年代还要落后吗？
刚才俞可先生讲了一些背景，在2000年的时候，我应邀请给他们写了一篇文章《走火入魔的收租院》，所以最终导致了文章被封存，导致了这个刊物不能发行，导致了俞可不断的提心吊胆的写检讨，但是我觉得我说了真话，我想连说真话的权利都没有，算什么中国人。
我认为一个好的刊物，要很真实的面对作品、艺术家，我们经常会失去这样一些真实的立场，真实的意见。在国内有很多刊物说真话是短命的，不短命的刊物有很多我认为是平庸的刊物。
文章发表以后，导致了《当代美术家》有一期停刊了，又有另外一些作者通过其他的渠道看到我的文章，所以《当代美术家》希望我继续给他们写文章，但是从此以后，我的每一篇文章就被盯住了，不论我写的多么温柔，都要被修改，我非常恼火，但是俞可非常高明，他找了个美女不断找我让我写文章，我就又写了，写了以后又被修改，最后这次就是上一期刚修改多次的文章，在一个月以前江苏《画刊》举办的会上，我在议论《当代美术家》修改文章这件事情上，我说什么当代美术是文革美术、是中世纪美术。我不是说给俞可听的，也不是说给当代美术家听的，是说给所有搞传媒的美术家听的。
