所谓“网络时代”，可以看作是一个以商业社会为背景、以追求效率为宗旨、以信息来源多元化、形式丰富化、交流高速化为目的，以普及性、大众化为基本特征的交流模式的概称。因此，以往的美术批评文本(题跋、点评、论文等)似乎已经不符合当代生活节奏，与阅读期待不吻合。
高品质的艺术，往往既希望被理解又拒绝被滥用、误读。也许某些艺术形式本身就与当下的快节奏不合拍，以至造成读者和批评者的流失；也许并不一定是批评的模式不匹配，而是整体的艺术氛围不够浓厚……回顾从前，传统的题跋与点评的流行，与当时社会文人雅士的数量是有关系的。
因此，信息时代的艺术批评，一方面要以加速艺术信息交流为根本目的，广泛地汇集各方的意见——不仅仅是艺术家的、评论家的、记者的、媒体的，对于因各种原因被屏蔽掉的声音，也应该接收进来；而另一方面，又不能对大众口味一味迎合，要谨防独立的艺术品格在众声喧哗中迷失。因为在目前的中国，舆论既可以“造神”，也可以“灭神”。把握得好，可以营造一个健康的、尊重艺术的、良性循环的氛围；把握得不好，就形神俱灭。
就目前国内的状况而言，大众的欣赏水平与艺术家的造诣，相去较远。在一定的历史时期内，国民的艺术感受力取决于整体的艺术环境，不可能在短时间内大幅度提升高度，更不可能一蹴而就。因此，以网络的模式展开艺术批评，也不应该抱着急功近利的心态。这个工作仍然是艺术启蒙性质的，营造性质的，打基础性质的。
网络能够给予人的，是开放性和交流性。人文领域内的许多专家、艺术家都有自己的博客和网站，音乐网站上有各种各样的排行榜，其他各类名目的论坛也成为交流的主要途径。
就美术批评的形式而言，主要还是依靠文字——别人画出一幅画，我画另一幅画来批评，这样的形式当然也不是不可能，但毕竟不很实际，不主流——我们可以探讨的，是文字发表的形式、渠道以及与作品本身的关系。水墨的题跋、点评之所以都能与作品做到水乳交融，浑然一体，是因为前者本身就是创作的一部分，后者则可以看成是阐发性质的再创作。西洋印刷技术的发展引发了论文，而网络论坛的普及也使“跟贴”成为风尚。看一片帖子，不看跟贴，可能会大煞风景。博客、网站、论坛、甚至“交换链接”都可以成为作品（自然是以图片的形式）和批评发表的新渠道。
其他形式的批评可以探索，但不一定要马上提倡。《一个馒头的血案》可以看做是对电影《无极》的批评，这是数字技术发达的产物。但这种行为本身有娱乐化、调侃化的趋势。对于电影这种大众娱乐形式无伤大雅，对于高雅的绘画艺术却不见得适用。如今，图像技术也很发达，一旦进入艺术界，对其前景和后果都应该有清醒的认识。以摄影作品为例，一张照片本身也许并未引起关注，但一旦被图像处理、改编之后，反而会大红大紫。但这真的是艺术家和批评家所希望的反应么？
现在是个商业化的社会，完全逃开这个大背景，恐怕什么事都做不成。我们能做的只是在这个背景下，尽量兼顾艺术本身的特质。就艺术批评来说，我们不妨把资深艺术家、评论家的个人博客品牌化——当然是在时间、精力允许的条件下，或者共同搞一个“论坛”，同时又要避免这些“公共空间”被大众的口舌混杂。
比如说，作为门户网站，新浪主动邀请各个领域的名人在sina上做博客。有一位知名度颇高的文学教授，不好意思驳人的面子，就借口说“不会搞”，回绝了。没想到新浪说：不会搞没关系，我们上门给你搞呀。几番推却，终于还是开张了。这位教授很有自知自明，知道自己擅长什么，不擅长什么。他只在blog上粘贴技术性、学术性比较强，而文笔又比较不错的文字，跟贴的人没有可乘之机，自然赞誉一片。但另一方面，有效的讨论也没有展开。而这位教授本来也没指望博客上能引起学术讨论。
博客也罢、论坛也罢，网络是个双刃剑，一方面有丰富的“多元化”，另一方面，又很难真正保持独立。而且但凡名人的博客，往往鱼目混珠，乌烟瘴气。不开博客，还能专心干自己想干的事情；开了博客，反而由不得自己了。我们拒绝形态单一，追求丰富化、多元化的同时，不能矫枉过正，否则就适得其反了。
事实上，无论是传统批评，还是媒体批评和网络批评，它们所指向的，是不同的经济背景下的文化消费活动。每一种批评都有自己的批评活动的文化环境，有自己相对稳定的作者、读者、载体和话语体系，它们互为补充，分别达成各自的文化和审美的意旨。现在，传统意义上的读者和批评者可能正在流失，但与此同时，国内艺术院校的招生却日渐火爆，艺术作为一种消费符号正在广泛地进入人们的日常生活。艺术在大众的生活中正像星星之火，正在引来燎原之势。因此，艺术批评的参与者、关注者也必将会越来越多。不管今天的人们怎样质疑网络批评，它们势必将与传统批评一起，构筑我们这个时代的批评的立体图景。其实，每一种批评都有自己的薄弱之处，某一种批评形成垄断之势也绝非正常。网络媒体本身就是所谓“第四媒体”，很难把它与传统意义的媒体截然分开。所以，信息时代的艺术批评模式，也不应该是“各家自扫门前雪”，需要通力合作，共同营造一个健康的艺术氛围。（《中国艺术》主编：徐永林）
