记者:99艺术网北京站单春玲
满开慧:3+3空间艺术总监
2007年的七九八艺术节非常热闹，在这片热闹的土地上有2000多件由寿山迁徙过来的“石头”，那是经邱启敬的手点化过的“石头”。这些石头吸引了每一位来七九八参观者的目光，也牵动了每一位走进这些石头的人的神经……然而，这样一个庞大的工程却是由一个不足180平方米的小画廊组织的。带着敬意，我采访了3+3空间的总经理满开慧女士。
问：《大迁徙》这个活动在整个七九八艺术节非常成功，您也很辛苦。可以谈一谈在这个活动当中遇到的一些开心的事或者是不开心的事，可以跟大家分享一下吗？
满：做这个活动对我来说总体还行。我觉得一个画廊就是要发现明星，这就是我一直做画廊的目的。
很多人做画廊跟我做画廊可能不一样，我更希望我能发现优秀的艺术家，真诚的艺术家，这是我一直在寻找的一个方向。很多时候我都觉得找不到特别棒的艺术家，我希望那种纯粹的，特别是在当今这个比较泡沫的市场，希望能找到能停下来做艺术的人。
在做这个展览的时候我是被艺术家的作品打动的。当时小邱拿一本画册给我看，我觉得很棒。我觉得最起码艺术家他的出发点和他的内心是真的、是热情的、是真诚的，是在发现一个人生的过程，他在生命历程中欣赏的一种过程中，找到了他的创作点和出发点，所以他做《大迁徙》，也就是中国当今的历史。
这么多年来我也曾迁徙过，我从重庆迁到景德镇，从景德镇迁到成都，从成都迁到佛山，从佛山迁广东，广东迁到北京到现在，就已经迁了很多地方，所以我写了一篇文章，“迁徙让人的生命提纯”。当我们在移动的时候我们的生命在升华，如果我们不离开那个地方我们就找不到希望；当一个地方很失望的时候你会找到一个新的地方，那会让你活起来。所以我觉得在迁徙中的人让我们的生命受到启发，也让我受到感动。
所以我当时一看到这个作品，我就想做，尽管它太难了。我首先花了三个月的时间搞定社会关系。这么大的活动，七九八会给你干吗？以前那么难的，作为一个展览区，连高架车都不给进的情况下能做吗？今天能给你做吗？但是我的信心告诉我我想做这个展，我一定要做。无论遇到多大困难。所以小邱把册子给我的时候我让他等我的消息。他一等二等三等，直到那天我把物业的、领导的、所有所有的我都去谈了以后。
开始的时候是希望能作为一个艺术节的主题展，但由于策划人的定位，我们没能参加主题展，而是作为画廊我自己单独挑起来这么一个庞大的工作量。但对我来说我现在都很开心，虽然很累。在我们工作的过程中，从决定到现在大概是有将近半年时间，就是有半年时间去考虑这个社会关系，那么直到社会关系都搞定了，所有的都做到了，我们开始布展的时候还是出现了问题，就是那天你看到的110的车，说这个把活动防火通道堵上了。我到觉得这样很好，起码我们得到很多人的支持，当然也有小部分人反对的。我觉得最起码他使人受到了震惊，无论是好的一面还是反的一面，那一面都受到人观注了吗。
我当时觉得是挺不可思意的，但也摆平了，最终还是我们的艺术占了上风。对我个人来说虽说有些辛苦、有多难，结果还是好的。
其实我做这个作品也是跟艺术家进行互动的。我已经忘记我是个商人，我要经营绘画，我要经营作品，我更觉得这个作品他还应该作为中国人人文的意思来说，他是一个翻开新的一页，因为中国人就是在“迁徙”中成长，所以我继续“迁徙”，我没有想到马上把他卖掉，我更希望他“迁徙”，让更多的人明白，人类“迁徙”的内容。古人有句话就说“树挪死人挪活”，这就是迁徙的反映。所以我觉得这个话题已经不是一个作品本身，而是一个社会人文的，人的生存方式，人类的历史发展的一个课题，所以不把他当做一个作品而是把他当做一个事件去完成。当初他把作品交给我，在这之前做了三个迁徙，到了这里我开始做接力，我给他继续“迁徙”，从中国的城市、农村到国外，像我们6月9号准备去圆明园，圆明园有一个国家文物展，就是圆明园的文物回归展，我们想参与这个项目。
问：那谈成功了吗？
满：他们都谈妥了，很快就会“迁徙”到圆明园。我马上就想到我们这个展览的名字他就是《大迁徙》，我们觉得就是迁徙的守望，我们守望我们的文物能回归，从世界各地把文物送回来，我们都是中国的子民，我觉得这个命题就可以了。“迁徙”可以是个大的概念，他可以延续下来很多很多概念，所以我觉得我们这个《大迁徙》已经不是一个展览而是一个事件。再往前走我想继续把他迁到外地，可以迁到深圳；迁到国外；迁到美国；迁到法国；我觉得这些都不是问题，我希望他继续“迁徙”，这是我认为我作这个展览的目的，主要也是想给艺术家一个鼓励，因为他主要是作品，而我们大家都互动起来，我已经进入艺术家的这个创作的延续，跟他们一起互动，也可以继续迁徙。
问：这么多的作品数量太大了，这个工程量很大。在运做中会遇到的运输、保存、布展等问题？。
满：这的确非常庞大，总重量四吨。从福建运过来，最大的卡车有26米长，还附带了小的卡车。那么庞大的工程量，作为艺术家我更佩服他（邱启敬），因为他想促成这次艺术品的成功，付出的劳动比我多得多，我只是在完成他的作品。比如说我们有这种想法和愿望不管有多困难，我觉得他都可以介入，所以我觉得做这个展览，是我所有做过这么多、开画廊以来最艰苦的一个，最不容易的一个。因为我们平时做油画都非常简单，我们花两天时间什么都搞定了，而这个他要费好多精力，人力物力还有财力全不算。
问：通过这次活动我特别有感触。后来跟邱启敬聊了一下，感触更深。
满：我觉得这就是我们内心的共鸣，只要是负有生命有灵魂的东西我们都会受感动，都会有共鸣，这就是我的画廊为什么叫“3+3”。我一个人的力量是有限的，大家都团结一致，一定可以实现我们的未来梦想。
问：从年初开始，3+3做黄振海的素描风景展到邱启敬的《大迁徙》，您做的都不是主流的东西。您可不可以谈谈您的画廊是怎么定位的。
满：从画廊定位来说，一个画廊可以说就是伯乐。他要发现优秀的艺术家，并不是什么好做我做什么。一个画廊他主要的目的就是要发现优秀的艺术家，给他们成长，给他们搭个平台，让他们前进，而不是去控制他、用钱去垄断他，这是我做画廊的方向。我跟他们合作都是松散的，我觉得他们都是自由的，艺术是最高的吗，钱是第二位的。钱只是一个附件，真正的是艺术本身，所以我觉得我更希望我们的艺术家能有一个好的起点，培养他、挖掘他、发现他，还有让他成长，而不是一味用金钱去控制他。
有的时候金钱会把艺术家给废掉。
因为艺术家本身他是在宁静世界中生活的，一个艺术家的创作他是要靠精神的，他是人世间最高的！那么艺术是什么？我觉得艺术是灵性高度。不是什么绘画的技巧啊，这都不是，他是一个精神高度。可能是因为我自己也从事艺术，艺术家出身然后进入商界，很多人说我不适合做画廊，‘你太感性了。’我是很感性。但是我会学习别人的商业运作，我相信我有比别人更高的眼光。我希望有更好的艺术站在更高的水准，即要有艺术家的眼光也要有商业的运做，我不希望我的画廊会有什么样不好的项目，希望它一天天成长，无论从商业上、学术上都希望更好，能更上一层楼，最好的是有一个很好的运作模式让我们艺术家能开心。实际上很多画廊跟艺术家合作一段时间，很多艺术家会接受不了那种商业运作。可能我丈夫也是一个艺术家，我知道艺术家他们是怎么思维的，他们内心是什么感觉。我们怎么样让我们的艺术家能成长能发展，而不是一味的用我们自己的商业去垄断他们，所以我想有一个很好的促进模式，能让我们的艺术家能安心的去做自己的创作，这是我做画廊目的。
问：您刚才也说您是一个迁徙者，那您是从什么时候想要作画廊，是一个什么样的契机开始的呢。
满：什么契机啊，我作画廊的时候，七九八才几个，没两个。我觉得很多艺术家，就是我身边的这些艺术家，我觉得很多经营方式不好，他们从关系处理上有些方式不合适，纯商业性运作吧，艺术家会从某种意义上受约束，那么纯放松形的完全让艺术家去做也不成。能不能做一个又像我们艺术家又像我们商人的更好的一个画廊，对我来说是挑战。我做第一个到现在有十几二十个展览，在两年之中，我们平均每一个月里有一个展览，在这个过程中我觉得我也在进步、在成长。在商业上我学习一些商业运作，在艺术上我希望达到最高的高度。当时的愿望是觉得艺术家他缺少艺术的经纪人，当时觉得很少，但是到今天为止又太多，所以当时的情况是没有人去做，所以我想开辟一下我的这片天地，但没想到做到两年的时候，出现了一个画廊业的高潮。那么做到这个的时候，曾经有个想法就是觉得我可能不适合做了，是要退出想不作了。是因为你的财力不够呀，别人都是企业家支持，你一个艺术家你怎么去做画廊，可是我觉得既然你想做了就要应该把事情做好。越是在泡沫的时候越是要保持冷静，保持清醒，最起码你的眼光可以，这一点我会充满信心。我对艺术的看法和对艺术的判断，我觉得这个我很自信，我从来不作别人的主。都做熟的艺术家很好卖，我可能都是挖掘新人。
就像我在册子里写的：我一定要挖掘和发现一切富有生命灵魂的作品。哪幅作品打动你，让我的内心得到了共鸣，它就是一个优秀的
