走进昏暗的展厅一间被暴风摧毁的客厅呈现在我们眼见，沙发，躺椅，壶，落地灯，挂着窗帘的落地窗……残破不堪，看到这些似乎让人有些摸不着头脑，残破客厅后侧的影像给了我们解答，同时播放的影像被分成了6个部分，它们有着不同的明暗度。一个典型的中国中产阶级家庭的客厅平和而安静，之后便被一阵狂风摧毁，伴随着长而缓慢的镜头，影像以一种程序化、奢华与游戏化的纪录片似的镜头语言讲述着整个过程，最后残破的家景再次归于平静。
现任杭州中国美术学院新媒体系系主任的张培力，在80年代末、90年代初，创作了一系列具有开创性的影像作品，被认为是中国影像艺术之父。这场个展就是一座里程碑，它标志着艺术家对于影像艺术创作从理论到形式的全方位回归。从上世纪的最后十五年开始——也就是自从那长久而激烈的政治斗争开始结束时起，中国政府为市民们指出了一条新的路线：建构中产阶级经济水平的家庭。并且，从政治、市场改革及文化开放的第一年起，这个代表着成功的新形象在大多数的中国移动人口中占据了统治地位。并且，这一官方图像，在很多地方，成为了现实：上世纪中国的最后几年见证了一个新型的中产阶级的暴发性成长。这样的家庭生活是脆弱的。政府鼓励这个梦想在人民中间繁荣起来，并且使这个梦想有可能成为现实，但并没有提供坚实的社会与文化基础去维持它的坚固。在这件作品中，张培力用放在中产阶级家庭布景背后的摄像机表达了他对其内在不稳定的观点。持续变化的影像镜头提供了一个多样性的观点，多屏影像与影像所拍摄对象的并置传达了这样一个主题：最终，这个被摧毁的家庭场景是为了使观众去重构影像开始时，他们对于中产阶级梦想的预先定义。
来宾交谈
张培力的作品总是暗含政治意味，他也正是以尖刻的反讽而著称，此次张培力更进一步地探索在他原来作品中明显出现过的观点和社会位阶等主题，它们与隐蔽却尖锐的社会批评天衣无缝地结合在一起。最终揭示一个社会形象的建造机器，并对当今媒体中常见的短视的中产阶级乌托邦予以质疑。
【编辑：刘珍】
