“我们的未来：尤伦斯基金会收藏展”是尤伦斯当代艺术中心高层人事震荡之后，新任馆长杰罗姆·桑斯和新任首席策展人郭晓彦策划的第一个大型展览，展览完整地展现了尤伦斯夫妇二十多年来收藏的中国当代艺术品。
“我们的未来：尤伦斯基金会收藏展”夏季展览将要持续到10月，在这些作品中，中国几代艺术家的艺术实践之路脉络清晰。
此次展览首次展出了众多重要作品，约六十多位中国艺术家的一百余件作品，都是大名鼎鼎。王广义、张晓刚、黄永砅、陈箴、谷文达、刘小东、汪建伟、冯梦波、隋建国、周铁海、颜磊等艺术家的作品；邱志杰、杨诘苍、何云昌、曹斐新近创作的行为表演；基金会新近收藏的杨福东、汪建伟、谢南星和吴季璁的作品及沈远和尹秀珍为尤伦斯当代艺术中心专门制作的新作品等。展品涉及绘画、雕塑、录像、摄影、声音以及装置。UCCA方面表示，此次展览探索了艺术家如何看待众多在中国的共存现象，并因之发展出的当下环境的批判以及回应，例如日常生活中具有涵义的小举动或是大众传媒对于现实、幻想、期待以及对于社会和历史的多元性。
事实上也有不少艺术界人士这样理解“我们的未来：尤伦斯基金会收藏展”——他们认为这个展览展示了尤伦斯所喜欢并收藏的中国当代艺术史。结合作为UCCA开幕展的“85新潮大展”，尤伦斯当代艺术中心按照自己的希望书写中国当代艺术史的努力已经很明显，并且，他们用雄厚的资本和高端的定位，强化了自己的书写，使自己处于有利的位置。而争夺艺术史的背后，显然就是其数目庞大的中国当代艺术藏品。一些艺术界人士认为，对于部分国际藏家来说，收藏从象征资本慢慢变成现实资本，是一个周而复始的套路。
对于大多数国内的艺术界人士来说，尤伦斯当代艺术中心的“85新潮大展”是一个传达出很多层意味的展览——国际艺术资本和策展人云集，而中国人缺席。这个艺术中心，一开始似乎就确立了将中国本土艺术圈排斥在外的游戏范畴，就像它拥有的国内艺术空间中独一无二的五星酒店式转门一样。
这样的猜测令人生疑。因为去年11月份，斥资上亿元人民币打造的尤伦斯当代艺术中心成立的时候，尤伦斯夫妇曾经真诚地表示，尤伦斯当代艺术中心是一家非营利的、全面的艺术中心。但对尤伦斯当代艺术中心存在疑虑的人们也有自己的理由，他们认为，UCCA的身份转向暧昧，从高层的人士变动就逐渐显露了端倪。据《The art newspaper》报道，到5月底为止，尤伦斯5位管理层的4位已经离任，还有1位即将面临职位的调离。而大家纷纷猜测，如此剧烈的人事变动，是源于尤伦斯当代艺术中心的财政策略发生变化。《The artnews paper》杂志提到，尤伦斯在今后两年内计划每年创造600万欧元的收入，为此，他们变更了管理层人员，以达成此目标。
现在，尤伦斯当代艺术中心正在走向什么样的未来呢？继续成为中国艺术的朋友，像他们一再宣示的那样；还是开始变成一股野心勃勃的艺术资本？谁也说不清楚。
【编辑:叶晓燕】
