进入新世纪以来，中国当代艺术的现状发生了极大的改变，20世纪70-80年代出生的新生代艺术家，正逐渐成为中国当代艺术的新鲜血液。未来的天价艺术品和大师，必然也会从新锐艺术家中产生。
每年的6月5日，已经持续了3年时间，这个时候都会有来自全球各地的艺术家、评论家、拍卖行等代表汇集在重庆的黄桷坪，来参加四川美术学院为期一个月的毕业生作品展，并在这里挑选最具潜力的新人画作、评价艺术潮流走向。架上绘画是“川美”的强项，在全国都十分突出，近几年涌现出的新人不断。在当代艺术绘画中，无论从质量还是数量上来说，“川美”艺术家的作品几乎占了整个中国的半壁江山。据圈内人士透露，刚刚起步就被投资者关注并签约的青年艺术家，在“川美”的学生队伍中就占了1/3。
6月19-21日，在香港，一场名为“更当代首届展”引起业内震动，展览将“川美”80后女性群体新作几乎一网打尽。据称，展览还将于10-12月份移师上海、北京继续举行。
在北京，标名为“70后”、“80后”的各种展览更如雨后春笋，遍地开花。5月31日，在墙美术馆开幕的“UPDATING自我超越”展中，“70后”代表人物之一的、动画艺术家卜桦为某国际双年展最新创作的动画《野蛮丛生》(编号为1/10)的作品光盘被收藏，此前卜桦的动画作品《青春有害健康》还曾被上海美术馆等机构收藏。
5月10日，在北京嘉里中心举行的翰海春拍中，在动辄上千万元天价频出的当代艺术拍卖专场上，一件以100万元人民币落槌的作品《打虎》居然引起了业界的震动。因为创作这幅作品的艺术家高瑀是“80后”群体，他也率先成为了“80后”艺术家中第一位成功过百万的选手。
业内专家普遍认为：中国当代艺术在经历了20世纪80-90年代的“行为艺术先锋时代”、2000年以来的“大脸画风潮”，如今已经走到了变革的十字路口，衡量艺术品质高低的学术标准，应该从炒作岳敏君、张晓刚等人的西方艺术品投资机构的标准，向中国艺术学术体系的自我标准转化。新的标准，应该注重“70后”、“80后”艺术家对前辈艺术家道路的延续和传承。
新生代艺术家的冲击力
新的年代里，多媒材无疑是新想法最喜好的表达手段，像影像、装置等综合性的艺术形式，在年轻的艺术家手里似乎更加运用自如。他们可以糅合全新高端的技术手段，或在客观允许的情况下最大限度地施展才思。综合型创作冲撞着国际艺术界。虽然相对地，亚洲地区的市场不及西方景气，但有越来越多优秀的作品引人注目，也有更多人开始关注这些代表未来趋向的作品类型。
比如欧阳春，他惯用稚拙的创作手法和绚丽的色彩描绘系列的故事情节，作品坚持文学性的叙述方式，对时下流行的“符号”创作全然不睬。
比如王光乐，很执拗地表达他从水磨石中所得到的禅悟，作品里清冷的氛围令人动容。
再比如萧筑方，爱把绘于纸片上的形象投射到画布，再以丙烯颜料仔细平涂，以这样复杂的方法表现出来的形象分外具有涂鸦精神，她可以秩序井然地表达自由轻松的感觉，观者也可以读出那些取自生活片断的幽默谐趣。
进入新世纪以来，中国当代艺术的现状发生了极大的改变，20世纪70-80年代出生的新生代艺术家，正逐渐成为中国当代艺术的新鲜血液。未来的天价艺术品和大师，必然也会从新锐艺术家中产生。
文/本刊记者 韩捷 专业撰稿/王泊乔
每年的6月5日，已经持续了3年时间，这个时候都会有来自全球各地的艺术家、评论家、拍卖行等代表汇集在重庆的黄桷坪，来参加四川美术学院为期一个月的毕业生作品展，并在这里挑选最具潜力的新人画作、评价艺术潮流走向。架上绘画是“川美”的强项，在全国都十分突出，近几年涌现出的新人不断。在当代艺术绘画中，无论从质量还是数量上来说，“川美”艺术家的作品几乎占了整个中国的半壁江山。据圈内人士透露，刚刚起步就被投资者关注并签约的青年艺术家，在“川美”的学生队伍中就占了1/3。
6月19-21日，在香港，一场名为“更当代首届展”引起业内震动，展览将“川美”80后女性群体新作几乎一网打尽。据称，展览还将于10-12月份移师上海、北京继续举行。
在北京，标名为“70后”、“80后”的各种展览更如雨后春笋，遍地开花。5月31日，在墙美术馆开幕的“UPDATING自我超越”展中，“70后”代表人物之一的、动画艺术家卜桦为某国际双年展最新创作的动画《野蛮丛生》(编号为1/10)的作品光盘被收藏，此前卜桦的动画作品《青春有害健康》还曾被上海美术馆等机构收藏。
5月10日，在北京嘉里中心举行的翰海春拍中，在动辄上千万元天价频出的当代艺术拍卖专场上，一件以100万元人民币落槌的作品《打虎》居然引起了业界的震动。因为创作这幅作品的艺术家高瑀是“80后”群体，他也率先成为了“80后”艺术家中第一位成功过百万的选手。
业内专家普遍认为：中国当代艺术在经历了20世纪80-90年代的“行为艺术先锋时代”、2000年以来的“大脸画风潮”，如今已经走到了变革的十字路口，衡量艺术品质高低的学术标准，应该从炒作岳敏君、张晓刚等人的西方艺术品投资机构的标准，向中国艺术学术体系的自我标准转化。新的标准，应该注重“70后”、“80后”艺术家对前辈艺术家道路的延续和传承。
新生代艺术家的冲击力
新的年代里，多媒材无疑是新想法最喜好的表达手段，像影像、装置等综合性的艺术形式，在年轻的艺术家手里似乎更加运用自如。他们可以糅合全新高端的技术手段，或在客观允许的情况下最大限度地施展才思。综合型创作冲撞着国际艺术界。虽然相对地，亚洲地区的市场不及西方景气，但有越来越多优秀的作品引人注目，也有更多人开始关注这些代表未来趋向的作品类型。
比如欧阳春，他惯用稚拙的创作手法和绚丽的色彩描绘系列的故事情节，作品坚持文学性的叙述方式，对时下流行的“符号”创作全然不睬。
比如王光乐，很执拗地表达他从水磨石中所得到的禅悟，作品里清冷的氛围令人动容。
再比如萧筑方，爱把绘于纸片上的形象投射到画布，再以丙烯颜料仔细平涂，以这样复杂的方法表现出来的形象分外具有涂鸦精神，她可以秩序井然地表达自由轻松的感觉，观者也可以读出那些取自生活片断的幽默谐趣。
其实，早在2006年底，很多先知先觉的海外艺术品投资机构，已经开始在国内寻找下一个张晓刚和下一个方力钧。近两年来，越来越多的青年艺术家展览，就是最好的证明。有很多艺术品投资机构，已经把触角伸进了美术院校，希望在潜力新锐走向社会之前，就能够现行签约，提前布局。从学术品质高的展览上发掘新人，是艺术品业界惯用的手法，也最可靠、效率最高的操作手法之一。
学术思考尤为关键
对某些观众而言，“年轻艺术家”可能还是个模糊的字眼，或许只限于艺术家的年龄是1970年以后出生的、或者有些隐约的概念，例如“青春的残酷”、“卡通的一代”、“90年代的都市时尚感”等等。
今天的中国当代艺术呈现出多元化和纷繁化的景象。年轻的艺术家们不像他们的前辈那样形成群体和潮流，他们往往三五成群，零零散散，固执己见，似乎映证着这个后现代的商品社会。我们可以看到“70后”、“80后”甚至“90后”共同存在，也可以看到无数个被商业口号宣传的某某一代此起彼伏，但就是没有一个振臂一呼，应者云集的领袖人物出现，好像个性的力量远远没有从前的理想主义和英雄主义情结更有号召力。
在时下的语境中，比较统一的、被广泛接受的“年轻艺术家”概念，主要就是指70后、80后出生的一批艺术家。但是，很多专家又认为这种简单的划分缺少根据。“年龄”与“人”的生理状态有关，却不见得和“人”的艺术活力有必然联系。在“生理特征”的现象和“创造力旺盛”的事实之间进行对等式的联结，实在欠妥。
但基于年龄划分上的归类正是对年轻艺术家做抽象化解读的基础。时下这类解读主要以以下一些概念呈现：“卡通一代”、“新卡通一代”、“果冻时代”、“漫画一代”、“Q一代”、“虚拟一代”。批评家、策展人对这些艺术家进行命名的根据是：这些艺术家看的是卡通漫画，吃的是果冻布丁，玩的是电动游戏，交流用的是QQ，对这些艺术家来讲，“虚拟”比“现实”更真实。批评家则以对“图像时代”的表象描画为基础，对年轻一代艺术家生存环境以及生存状态做出描述，并没有做进一步深入分析。
投资具有赌博性质
5月24日，在北京著名的草场地艺术区内，“70后”领军人物之一的欧阳春的个展《捕鲸记》在韩之演当代空间开幕，随后进行的媒体采访中，欧阳春直言不讳：“你可以说我的作品是艺术品，也可以认为它们都是垃圾，我都接受。”
按照艺术史脉络去收藏艺术品——已经成为一种共识，购买已经在艺术史上有明确定位的艺术家作品，应该说是最安全的艺术品投资方式。但是，这种“最安全”的投资方式需要你有大量的资金作为后盾。
如果说印象派绘画、20世纪华人写实油画、中国书画等是拍卖场上的“硬通货”、“蓝筹股”的话，那么“当代艺术”部分则是目前拍场上的“创业板”。而且，即使在这个“创业板”中，第一代的艺术家(上世纪50-60年代出生)如张晓刚等，已经进入到了大盘蓝筹股板块的价格空间，如今绝大多数人根本无法参与。
于是，“70后”、“80后”艺术家作品就得到了众多投资者们的青睐，原因很简单：起步价格低，10万元左右即可参与，最重要的是它们升值幅度巨大，可以达到100%以上甚至更高。但是，历史仅有不到30年时间的中国当代艺术，张晓刚他们尚不能盖棺定论说肯定已经进入到了艺术史中，更别说“70后”、“80后”的艺术家们了。投资当前中国年轻艺术家作品的行为，感觉更多是在进行一场赌博——用“垃圾遍地”来形容当前“70后”、“80后”艺术作品的现状，其实并不为过。
更让人担忧的是，北京798等艺术区为代表的“70后”、“80后”当代艺术产区，不断地将艺术创造变成一种符号生产的个人产业。比如，很多急功近利的年轻艺术家们从网络、杂志、艺术史、民间艺术、卡通漫画、影视剧照，甚至从医学、生物学、军事武器书上寻找一个个现成的图像，然后抄袭西方艺术的语言方式，将别人或集体发明的图像修改成自己的符号，通过资本和市场炒作变成“知名符号”。
如果你不认真研读中国(或者世界)当代艺术史，如果你仅仅是依靠耳朵来购买，如果你的艺术修养还不足够深……那么，你买回家的某件当代艺术作品，很有可能在若干年后，真的变成一张废纸。
[编辑：亢章虎]
