布展现场
这个展览名叫《妈的》，确实是有脏话的意味在里面的。我一直质疑为什么人们在骂人的时候总是骂母亲而不骂父亲?是什么原因和什么心理造成了这一现象呢?作为一个男性作家，鲁迅的文章《论“他妈的”》跟我想要讨论的重点是有区别的：我的着重点是在“妈”上面。这次展览的作品更主要的是指一种母体的、母性的。以“妈的”作为题目是有双重涵义的。
首先，作品的外形体积比较小。其次，是由许多件组成的一个系列，每一件可以作成一个单独的装置。这批作品到现在差不多已经做了两年了，大概有十四五件，这批东西更注重心理状态的阐述。我开始以为小体量比较好把握，其实根本不是这样，反而难度更高。大体量的作品容易因为大而分散感受，越小的东西越容易让人往进去看、往深入里琢磨，它的本质和破绽一目了然，更需要有绝对的控制能力才行，很折磨人。我从布展入手，想把观众带进一种怪异的空腔内，强调观看的私密性。
展品中有一件，是一个女性躯体和一棵树、动物不合理地纠结在一起，其目的是试图回归本性、接近本质。人与动物、植物、无生命的石头、以及人造的物件超乎寻常的组合，完全基于我直觉的心理反应。在我看来，它们都是有心理活动的，有灵性。还有一件作品是一个女人体倒在那里，你可以把它看做是一个死亡现场，可以看做一个强暴现场，可以看做一个睡眠现场，也可以看做一个做爱的现场等等，观众抱有任何想法都可以，怎么联想也可以。
当人和动物赤裸裸地在一起的时候，是人最本质最原始的一个状态。是对峙，是爱抚，其结果交给观众。
这批作品真实地反映了我近两年的一个状态。我迷恋那种精神上的虚拟状态，我的工作就是把这种状态通过视觉的语言将其视觉化。这批《妈的》作品我希望观众用一种平静的心态深入体验。
[编辑：亢章虎]
