艺术家阎实
蔡婷婷：阎实老师，您好！老实说，到现在为止我对您还很陌生，我得到的关于您的资料就是“1975年出生于辽宁省沈阳市，现生活、工作于广州”。
阎实：对。不过现在是在北京了，资料还未来得及更新。
蔡婷婷：能请您稍微补充一下吗？比如您什么时候开始自己的艺术道路的？
阎实：我开始的也比较晚，我05年之前还是工作，之后才做艺术全职。
蔡婷婷：那您之前就是从事摄影工作的了？
阎实：对。
蔡婷婷：那个时候的摄影工作主要是哪一种？比如一般摄影可能是生活中多用于新闻、纪实性的，您也是这样吗？
阎实：不是纯纪实性，是杂志的那种类型，有一定的主观性和自由度。
蔡婷婷：您之前学的就是摄影专业吗？
阎实：对。
蔡婷婷：从事摄影，我说的从事摄影，就是从毕业出来以后正式的开始参加工作这段时间。您的摄影阶段要分成两个阶段，从毕业以后正式工作这个阶段，再到从工作转向专职摄影艺术家。
阎实：对，可以算两个阶段。但对我个人来讲是一致的。可能我觉得当初的表达方式，我没办法表达的很充分，就选择现在这样。也许在你看来是变了一种，但对我来讲是一样的。
蔡婷婷：您是怎么看待当代艺术中的摄影？
阎实：不好说。好像现在大家比较关注这个吧，而且关注的比其他的门类要热切。其实只是个手段问题。
蔡婷婷：对。相对于其他的门类来说，它算一个新兴的，或者是之前大家关注度没有那么多，然后现在关注的比较多的门类。又说法认为这是摄影跨商业的转变？
阎实：那倒不是。摄影从最开始就是画家发明的，画家来用的，它始终是艺术家手里的工具，可能当初没有把照片放在展厅里面，只是搜集资料，或者是客观复制一些东西。因为它毕竟比人画的更快，更像，但是，它的出现改变了整个艺术的结构，尤其是二维艺术。我觉得是摄影直接导致了绘画走向印象派。这里我谈的是它技法上的进步， 因为这个技法太简单了，不是只有艺术家才能掌握的，任何一个普通人，按下快门，就能得到当初大家要学十年、二十年才能达到的技术。
蔡婷婷：我明白您说的。在最初的阶段，它是工业时代进化的一个产物，然后导致了绘画必须要转型，必须要从最开始的写实转到另外一个新的境界。
阎实：不光是转型，其实也是一个进步。现在摄影本身也在受益于这种进步。
蔡婷婷：您最关心的摄影课题是什么？
阎实：我的主题都是一些动物，常见的一些动物。
蔡婷婷：您的摄影作品发展了有几年了，这期间您关心的话题就一直没有变过吗？一直以动物为主线的吗？
阎实：目前形式上是这样的。
蔡婷婷：以它为载体，肯定有一个思想贯穿在里面，您的这个思想是什么？
阎实：我不确切，我希望呈现的是我的思考本身而不是动机和结果。因为这个东西是在一个过程当中实现的，也没有办法用一个概念说出来。如果能说，我就不用再去做了。可能早期更多的关注类似生命意义这样的东西。也可能每个人都是这样的吧，这不是纯粹的为艺术做的，就是所有的人，生下来，他慢慢发现自己跟这个世界不一样，就知道我是一个活的个体，我能思考，我能行动，我到底是什么，这些东西每个人都要想的。
蔡婷婷：在您摄影的过程中，您最擅长的手法，有什么特别之处吗？
阎实：没有什么擅长的。
蔡婷婷：就是靠自己的观念和切入点来表达？
阎实：是摄影的手法。光看观点是不行的，里面技术性的东西还是很多的，但是我不觉得我有什么特别的，其实大家都懂。只不过有一些人用在纪实、纪录的方面，我更多的是做一个主观的表达。技巧方面，摄影还有大的发展空间。
我觉得现在用摄影做表达手段的人都没有把它完全开发出来。
蔡婷婷：您当时从一个职业摄影者，变成职业摄影艺术家的时候，这段时间对您影响最大的是谁？是某一个摄影大师？
阎实：太多了，非常多。我不知道怎么来说，因为摄影史虽然短，但是也有很多人了。
蔡婷婷：也就是可能您是汇聚了很多人，得到了前人知识的奠定，然后自己领悟，慢慢表达的，没有说偏好某一个艺术家，受他影像才这样的，是吗？
阎实：是的，没有。
蔡婷婷：在国内做摄影的也很多，我接触过的像缪晓春、洪磊等等。请你评价一下他们，因为您也是一个摄影工作者？
阎实：我最近在一个展览看到洪磊的作品，就是拍乌云的，《林泉》？那个挺好的。我觉得他非常细致，他对细微的把握、掌控非常好。但是在我看来，他不够大胆，他可以再大胆一些，放开一点，也许更好。
蔡婷婷：那缪晓春呢，他们两个的差异还挺大。
阎实：对。我对缪晓春不太熟悉。我觉得在技术上都可以再往前走。
蔡婷婷：恩。问个实际点的问题，虽然现在摄影的关注度已经慢慢的提高了，但是它毕竟不像架上、装置、雕塑的市场这么火爆。您对您的作品前景有没有一些想法？
阎实：从来没有想过。
蔡婷婷：哈哈！就是专心做艺术就好了，这些留给其他人去解决。是不是这样想的?
阎实：因为我解决不了，我也没想解决。
宋睿：原来在杂志社做摄影记者的时候，跟现在做职业艺术家收入有没有变化？
阎实：基本上没有变化。
蔡婷婷：为什么会想到放弃工作做职业艺术家？
阎实：杂志是很多人的集体创作，你做的所有表达都要符合整体的取向。可能我刚毕业的时候，自己的认识，就是对社会的认识，对艺术的认识也不够多。这个群体的力量实际上是带着我往前走，这样我就有很多空间可以表达，我也非常自如。但是到一定的时候，你会发现你跟他的某些想法不同，甚至是相左的。
蔡婷婷：抵触了。
阎实：对，但是这个时候你一定要服从杂志的选择，因为你是它的一个零件。所以，我自己想表达的更多的时候，就没有办法，要自己做。
蔡婷婷：什么时候开始和高地有合作的？
阎实： 应该是06年下半年。林栋是我的老师，不是直接教我的，但是应该叫老师。当然也是朋友。
宋睿：林总，那你们两兄弟很有优先权啊，还在学校里面就已经留种子了。
阎实：那时候其实没有什么接触，都是工作之后。
林楠：对，真正认识的时候，阎实已经在广州了。
阎实：是在广州的时候认识的。
宋睿：这样啊，那有没有在学校里面发现一些苗子？
林楠：也有，多数来讲觉得是天然的优势，其实在学校里边很多艺术家，或者是学生都很不成熟。他们露出来的只是端倪，但是他真的性格、品质、专业素养到底会成什么样，都是很不确定。
宋睿：你们画廊这边可以做一个培养啊？
林楠：画廊还是一个符合机构，教育是学校的事情。
宋睿：教育是学校的事情，咱们要走商业路线。
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