蔡婷婷：比如艺术现在的状态，呈现一个众说纷纭的状态是不错的。但是这就像艺术家出了一份考卷，您的想法就是每个人看待艺术的方式都不一样，所以他们都有自己的答案，那么谁作为最后的评分者？可能就是现在的批评家，他们通过文字的转述，他可能是通过他自己的解读，或者是跟您的交流，也不是交给大众一份答卷，应该说是给大家一个指向标。
您觉得像这种给指向标的工作，是单纯的由批评家来做就可以了，还是艺术家也有这样的一个责任？
阎实：艺术家当然有责任，但是艺术家不应该通过文字来表达。可能你看的艺术品多了你就知道好坏了，这是一个视觉的语言。摆在桌子上一大堆照片，或者是绘画，你一定知道哪个是好的，不用历史告诉你，不用文字告诉你，你一定知道哪个是好的。但是你说不出理由，没有人能够说出理由来。
包括现在对印象派，对古典绘画，包括伦勃朗什么的，说他用光特别好，怎么、怎么样，我觉得那全扯淡，就是他只是给人立一个匾，伦勃朗绝不是用光的问题，印象派也不是解构了光的问题，那是有非常复杂的感受才会画出那样的画来。如果印象派是解读光的话，那现在的photoshop绝对优于任何一个印象派的大师，就是说计算机已经可以超越人的分析能力了。我觉得这是解读的偏颇。
当然你要说一点都不用文字去叙述，我也觉得这是有问题的。就像禅宗说这个东西不能说破，但是他总是用话告诉你了嘛。他说：这个东西不能说破，但是你说他说了什么，没有任何一个人可以说禅是什么，你说不出来，因为只能感受那个东西。艺术作品也是一样的，但是我相信从历史到现在的艺术作品也是不同的，有一些就是针对客观的东西，表达他的客观想法。
蔡婷婷：有纪实意义的，或者是有事件性的。
阎实： 比方说毕加索画的《西班牙的内战》，很多人评价那是他最好的作品，但是我也不那么认为。一个好的作品，一定要针对某个事件吗？一定要爱国吗？一定要珍惜生命吗？这完全是人造出来的概念，一个一个的框框，而艺术是最不应该被框住的，它应该是开放的。
蔡婷婷：现在除了做摄影有没有做其他方面的艺术？
阎实：有，都在计划中。我是比较慢的那种，每天都在变。我很多朋友说：你别变了。因为人在变，我对事物的看法在改变。可能这些写出来没有什么意思吧，但是我说的是真实的感受，至少我是这样认为的。
蔡婷婷：说到刚刚讨论的，作品是否要被大众所认知？这个认知是否有意义？这种关注，如果跟艺术机构联合起来的话，艺术机构都有对艺术推广的职责，现在艺术圈，你说到底是越走越大，还是越走越小，这都是一个很模糊的概念。就是艺术来源于大众，终归还是要回归于大众的，可能目前来说，大众还没有能力去接受。这个时候，就是艺术机构，不管是美术馆，还是画廊就要站出来进行推广。
这个所谓的“推广”，就是对您的作品，简单地说叫“宣传”。这个过程是必须要承担的，就是向大众来转述，只有对您的作品有一个理解，他才能有这个渠道帮您做选择。
我也理解像您说的那种，比如中国画很多作品的意思是只可意会不可言传，可是当它必须要转换成推介这样一个过程的时候，就必须要有一些东西介入，最基本的，或者说最通常的，最常见的，最能够被大家接受的就是文字了。
比如您的作品要对外推广的时候，你不可避免的会遇到这样一个状况，到时候这个话语权，你是觉得要自己掌握主动，还是交给自己熟悉的评论家？
阎实：都可以，我自己没有什么掌控的东西。因为你做出一个东西来，其实它跟你的关系不太大。可以这样形容，就像你生一个孩子，他跟你没有什么关系。你当然要为他做很多事情但是他不能专制的按你的想法活，他毕竟要在你身体之外生活。
宋睿：我上次看你的作品，很多地方都很奇怪，你是在哪儿找到这些地方的？
阎实：一半在广州，一半在沈阳。
宋睿：是刻意去找的这些地方？
阎实：对。
宋睿：我记得有一张的土地上面插着竹子，那个地方是哪儿？
阎实：那是沈阳，不是竹子，是小杨树。
宋睿：我看那个是你找的那个地方，然后自己插的那个杆，还是它本来就那样？
阎实：没有，就是河水泛滥之后沉积下去的。所以很奇怪，好多人都说是插上去的。
宋睿：我觉得那个场景特别真实。
林楠：他的特点之一：阎实就是实拍，没有后期，这是非常大的特点。
蔡婷婷：现在那些动物都是实拍的？
林楠：他靠的那些技术，其实都是现场制作，没有后期。
宋睿：应该是有朋友协助做了。
阎实：肯定的。
宋睿：请他选择那个场景什么的。挺震撼的，我觉得看了以后，尤其是那个场景，有那种梦幻感，不是特别真实感，但又特别进到心里的感觉。
阎实：都是想象出来的场景。
蔡婷婷：先有主题，然后培养这个主题找这个东西。
阎实：对。
宋睿：找起来容易吗？
阎实：不容易。
宋睿：我们现在看到的8张的那套，用了多长时间？
阎实：前后差不多两年。
宋睿：主要时间是在找场地吗？
阎实：差不多。
蔡婷婷：道具是配合场地来做的吗？先找场地，再配道具？
阎实：大部分是先有道具。因为场景是先有了一个草图，制作场地是什么样的，大概是什么样的。
不过想象的场景其实也是根据现实来的。我开始一直在广州找这样的场景，特别费事。后来回沈阳，我突然发现遍地都是，实际上我的想象是来自我小时候长大的地方。
蔡婷婷：实际上是自己记忆里的东西。
阎实：是。
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