蔡婷婷：林楠老师，您好。我来采访之前上了下网，想借此先了解一下咱们高地，结果发现，咱们目前对外做的宣传并不是特别多……
林楠：是的。
蔡婷婷：那我们就从比较基础的问题开始聊了？请问高地画廊的创始人就是你们林氏兄弟吗？
林楠：对。
蔡婷婷：2004年底创办的时候就选择了798？
林楠：对。
蔡婷婷：请问创办这个画廊的原因和契机是什么？
林楠：原来我们一起是想做一个工作室搞创作的。后来觉得这个环境很好，逐渐觉得这边比较喧闹，不像我们想的那么静，或者是适合创作，我们就开始考虑把它作为一个平台，主要是东北的艺术家一起来做一些推广，就是这么一个契机。
蔡婷婷：之前您和您的哥哥也是从事艺术创作吗？
林楠：我们都在搞教学，也做一些创作，都在学校里面，现在也在学校里面。
蔡婷婷：等于最开始的时候，您的发展阶段里就没有想做艺术家，然后由艺术家的身份转换成一个画廊主吗？
林楠：这个过程是逐渐清楚起来的。虽然我们没有刻意怎么样，但整个转轨还是下了一番决心的。
蔡婷婷：我在网上查到的关于高地的介绍中有这么一句话：“高地的宗旨在于促进中国当代艺术的人文关怀，关注当代艺术中实验性语言的发展。”请问高地画廊在实际的操作中是如何贯彻这个宗旨的？
林楠：我们主要是从基准上抓，然后找到一些比较年轻的艺术家，关注他们的当代性和实验性。这里头，它不是作为唯一方向，由于当代是现世，就有很多摸索性和探索性。然后我们和策展人，和艺术家一起找到这种比较契合的方向来运作，是这样的一个过程。
蔡婷婷：那么从05年到现在，高地举办了哪些大型的活动？或者是参加了哪些大型活动？
林楠：“艺术北京”我们在参加啊。这期间，我们也在考虑一些海外的，或者是其它博览会，展览每年都在这里做。
蔡婷婷：高地每参加完一次“艺术北京”（它每年都有自己的一个调整），对高地有一些什么样的作用？
林楠：我觉得我们尽管在798有一些历史，但还是一个年轻的画廊。我们考虑应该是一个长期的，在慢慢的推广过程。
蔡婷婷：刚好我们也聊到博览会这一块，请问您是否到国外参加过其它的展览？（即使不是以参加的身份，可能也是去观看这些国际博览会、艺术节）。那在中国您是一个参与者，在您看来，中国的博览会与国外的这些大展的差异在哪里？
林楠：差异非常大。因为参加整个展览活动跟参观肯定是不一样的。主动身份，可能推介的性质和角度方式、介质完全不同。
蔡婷婷：如果现在请您跳脱出画廊主的身份，以一个参观者的身份，如何看待“中国的博览会办得不那么国际化”或者说“跟国际博览会的水平差得很远。”这些说法？在您看来，您觉得有所谓的“差距”吗？“差距”到底体现在哪一块？
林楠：差距上，一个是推介的方向，因为国内的画廊都要关注一定的角度，这个角度是否准确和明朗？因为专业的行家来讲，看一个画廊整体的状态是怎么样的，你会是一个什么样的艺术家，有没有自己的观点，这一点通过一届、两届博览会，或者是几届博览会逐渐的清晰起来。我们做哪段的工作和意义这个是需要甄别的。
蔡婷婷：我没有出过国，所以我了解国外的这些展览，都是从网络上，或者是大家的转述，国内的艺术展览也去看，比如画廊博览会，我也参加。想请问您，您认为两者的差异到底在哪个地方？是否就是平常所说的，国外的艺术家，或者是艺术博览会，他们所推出的东西是我们陌生的，我们没有判断能力，没有判断基础？
林楠：首先要锁定范围，就是“我们”是谁？这个里边，对于普通的参观者和专业参观者是不同的。还有一个就是藏家跟画廊也不同。
蔡婷婷：就是以您的身份，以画廊的身份，针对一个画廊来说。
林楠：还是要从历史上讲，画廊发展也有一个历史过程。比如我做了三十年，还是五十年的画廊，那么做一个什么样的收藏范围，推动范围都是很清楚的。但是798的画廊……
我住在北京，就在草场地。
开始你说了一个小的观点，就是国外的博览会要比国内的好，这个“好”我不知道是怎么来的？
蔡婷婷：这里有些误解，我并没说国外的比国内的好，是转述。现在很多报道都说国内的博览会不是很专业，是以国外的大展作为参照物，说：“我们没有人家国际化”。现在呢，国内展览也慢慢的在规定自己的范畴，只是这个范畴比较“表面”。比如“艺术北京”就规定国内，或亚洲其他国家的百分比，欧洲参加的这些画廊、机构占多少百分比……
林楠：博览会也是一个商业活动，任何商业活动都希望自己更有权威性，更有话语权，这样来标定自己博览会的位置，这是无可厚非的。但是它的影响是逐步在扩大的，不是一下子就能怎么样的。
像周铁海，就是他们做的上海博览会，开始想的也是非常好。因为做起来，各个画廊会有各个画廊的经营方向和理念，也不是很好统一的。
蔡婷婷：这个话题我们以后再深入讨论。其实这个话题比较大。另外一个，我想问一下高地的发展方向和重心在哪一块？之前咱们多说高地在构筑一个艺术交流平台的大基础、大方向上面，侧重于哪方面？
林楠：这个问题吧比较宏大，也分长期性和短期性。短期上，因为我和我哥哥都是东北鲁美毕业的，情怀上和经营方向上更多的侧重于东北艺术家方面。
从市场的方向上，东北艺术家在前一段被看低了，或者是低估了，就是市场价值上被低估了。当然这个也是一个相互的。如果被低估了的话，他的成长状态就不是很好，这就需要一个良性化的过程，也是我们努力的一个方向，也是一个近期的方向。所谓的“近期”，就是这个。
蔡婷婷：目前我们主要在做艺术家的推广工作，还是有其他方面的工作，比如有收藏、销售等等？
林楠：任何画廊，这一点都是要同步进行的，不是分开来做的。收藏、推广、宣传都在同时运作。
蔡婷婷：对。可能每一个都是共同进行的。比如说现阶段我们有一个侧重吗？
林楠：我们的发展还是比较均衡的，同时也在收，也在推动，也在签约艺术家，合作艺术家，都在同时进行。
蔡婷婷：我们和艺术家的合作方式多样的，有固定签约的，也有合作的。
林楠：对。
蔡婷婷：咱们是如何挑选的，仅限于地域性吗？
林楠：也不是。我们还是很关注艺术发展的多样性。而且我们检讨自己的工作，就是前两三年做的实验性艺术管理的有些不够，逐渐在考虑加强这方面的工作。其实我们一直做得都不太够，当然这个实验性更需要去甄别，就是什么样是好的东西，什么样的东西有价值。
蔡婷婷：您觉得，像798这么多的艺术机构，排除这个地域性，高地最大的特性在哪里？
林楠：这个很难讲，因为我不是特别了解其他的差别，如果把画廊之间的对比、类比作为主要工作的话，工作量就太大了。我觉得我们还是秉承自己的理念，无论是经营理念，或者是艺术理念都可以。就是按照自己的方式来做。
编辑：蔡婷婷
