伍劲现场发言
伍劲：刚才我听徐娟介绍的背景，我没有想到今天有这么多人来参加这个座谈会。看来大家对这个话题还是比较关心的，因为在座的不是从业者，就是媒体，实际上都是跟整个艺术产业链有直接关系。当然我自己的工作也是跟这件事情有非常紧密的关系。就我自己的感觉来讲，我大概是从06年秋季觉得市场存在很大的风险，基本上07年处在一个半退休的状态。坏处就是没有享受到07年的高峰带来的收益，好处就是夺过了危险的一些投资。现在出现了金融海啸，给艺术市场带来的冲击肯定是不容回避的。其实这个冲击，从业者在08年春季就已经有非常清楚的感受了。当时我们是不是还要回避这个问题，我自己认为是没有必要的。因为在07年的时候，美国的次贷危机已经爆发，已经显现出来，他对于金融市场的影响，只不过那个时候还没有想到会发展成后面的金融海啸。
我觉得金融海啸现在带来了对艺术品市场的冲击，可能会超过大家的预期，在过去的半年和未来的一两年以内，都会有非常明显的一个影响。就是艺术品市场在过去几年出现的一个高潮，其实它的背景，我想在座很多人都是艺术从业者，是艺术专业的专业人士，而不是金融体系人士。
我记得岳敏君讲，他曾经说过一句话，他说艺术市场的价格，高价，就像水上的浮萍，水位涨到哪儿浮萍就升到哪儿。是一个好看的东西，但是水位是金融体系本身。那么金融体系本身这个水位下降了，下降得很厉害，那么浮萍的位置显然也会下降，这个没有必要回避。
至于它是不是恶炒的结果，用这种说法都是很幼稚的一个说法。我们根本没有看到我们的背景是所谓存在了25年以上的一个金融泡沫，这是艺术品市场繁荣的一个背景。现在这个泡沫正在进行一个整顿的过程。所以艺术市场的调整是必然的。
我刚才看了尤永匡时的图录，我觉得价格已经在调整。金融体系里面经常用到一个词就是去杠杆化。为什么会出现么的升值？是因为使用了一个杠杆，雷曼兄弟使用了30倍以上的杠杆，就是他用了200亿美金的资本做了6000亿美金的生意。只要有风吹草动就难以维系。这些资本会有少量的金融体系的资本流入到艺术品市场，这个规模是非常小的，就可以让艺术市场产生翻天覆地的变化。
昨天晚上我还在和朋友聊，这一轮的变化、机会，可能一辈子都不会再遇到一次，就是从无到有，这种变化的幅度，可能我们一辈子都不会再遇到一次。但是不是艺术市场真的就会出现日本的情况。我不这样看。因为日本在90年以后出现了经济的滑坡、衰退。但中国从各方面的数据来看只是增速减慢，还是保持增长。所以，经济的规模还在一个扩张的过程当中。我想最近政府四万亿刺激经济的手段，都是希望中国保持平稳，不是那么快速的增长。我觉得整个中国当代艺术市场体系是会存在下去的。
我也引用徐海宾的一个说法，他讲2000年前后的互联网确实出现了泡沫，但是现在沉淀下来的互联网公司给我们的生活造成了重大的改变，我们现在已经离不开了。我觉得这三年、五年艺术品市场的变化，带来的结果是肯定了当代艺术市场存在本身。就是有了所谓的当代艺术品市场，在五年前，我认为没有所谓的中国当代艺术品市场，是一个非常小众、小规模。但经过现在这一轮的飙升以后，不管进行多么大的调整，这个市场本身已经存在了，而且会长期存在下去。这是这一轮泡沫带来最有价值的一个东西，就是它传播了当代艺术品的一个理念，锻炼了当代艺术品市场的从业人员。也初步形成了当代艺术品市场的整个体系，这是这一轮泡沫最大的价值。
至于某些艺术品是不是出现价格的调整，这个是次要的，这是肯定要出现调整的。
在未来会有什么样的一个机会？现在大家谈到的是危机，有很大的危险。其实在这一轮的调整当中也有一个极大的机会。我看了很多文章，在经济各个方面的人都感觉到这是一个机会。
一个是中国的当代艺术相当长的时间是作为欧美当代艺术从属的构成部分存在，大家没有必要回避。几个重要的欧洲收藏家就可以主导中国当代艺术的命运，当然这是几年以前的事情，现在已经不这样了。仅仅经过短短的五年，我已经感觉到不管是希克，还是尤伦斯，凭他们一己之力完全不能主导当代艺术。中国当代艺术已经在根深到亚洲经济体系当中，参与的数量不是几个人，而是相当多的人，包括一些重要的金融机构都在参与这件事情。
我甚至有感觉，以希克和尤伦斯为代表的收藏已经被中国当代艺术产生了迅速的变化。我明显感觉到萨奇也正在被迅速的边缘化，就是他所承认的当代艺术得不到亚洲的承认，得不到中国的承认。这个事情给我们带来一个极大的信心，中国艺术在未来十年主要是经济本身的强大，有可能在全球市场体系中扮演绝对重要的角色，和欧美当代艺术齐头并进的角色。
我们今天讲达梅科斯特，他们有13亿，以08年的价格，意味着所有的中国艺术家要苦干三年，相当于达梅科斯特一场的价值，这是和欧洲经济体量的关系。中国、日本，仅仅是中国和日本的经济体相加就已经是最大的经济体。主要的问题在于中国人从来没有意识到当代艺术是有价值的，是可以成为经济有机的组成部分。这个概念在过去的五年已经形成了，很多人看到了这一点。甚至欧洲以往很崇拜的藏家，都正在迅速地被边缘化，中国人在这个游戏当中越来越扮演着主导的角色，有越来越的话语权。西方人也希望越来越多的人参与这个游戏。像希克这样对中国有充分了解的人，他自己也希望中国当代艺术在中国生根。我觉得的中国的艺术如果依靠西方人对它的价值判断，是不可持续的。像希克这样熟悉中国国情的人，他们希望中国人直接参与价值判断。我看到采访就是希克希望把CCA移到中国来做，这是非常重要的转变。
我觉得这里面带来的更多的是一个机会，如果从长期的时间来看，这个机会之下，中国的艺术品市场还会出现新一轮的繁荣。在未来的五年，或者十年里面还会有一个新高潮。
我看到最近《艺术财经》张帆的采访，红山的合伙人。他讲可能在2015年时候的价格，大约相当于目前价格至少十倍，这是他的判断。就是2015年还会有一个非常大的高潮，大概是5—10倍。现在大家都认为是一个天价的泡沫，但是作为一个风险的投资家，他认为还有5—10倍的可能性，这是我认可的。
因为中国最贵的艺术品，到目前为止，所谓的天价，千万级的天价也就是100万欧元，在全球的当代艺术体系中不是一个了不起的价格。所以有5—10倍，中国的体系和亚洲的体系会并驾齐驱。这样给从业者带来的想象空间是值得大家去努力的。因为我们不需要更大的市场的占有率，所有的人，在座所有人，所有的中国当代艺术家，只需要做到一年的产值和达梅科斯特一个人相当就达到3倍死，所以这个事是值得去努力的。
徐娟：谢谢伍劲先生。
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【编辑：霍春常】
