高岭现场发言
高岭：这是我平生第一次参加类似市场的会务。但是所谓大道相通过，做评论，做展览策划也好，肯定是很多问题都想过。因为我的职业和市场没有什么太多的直接关系。但我想谈几点自己的看法，也借这个机会，有很多媒体都在，表达我一个评论人，对今天艺术界的一些看法，还有艺术市场的一些看法。
有几个词，有人写文章，曾经说过，拿了资本家的钱照样骂资本家。这句话要怎么理解，这句话很经典，我记得很深，是我们国内的批评家写的。也反映了他一贯的风格，说的是照样拥有骂资本家的权利，这句话不应该理解为否定艺术和资本的关系。这句话可以查到是谁说的，可以反映这个评论家的做事风格。
刚才讲为艺术市场担忧，今天政府也没有介入。我想到了一个问题，包括孙连刚谈到的四万亿的问题，这些钱用到了很多方面，但是不是用到艺术上？我最近听大很多词，就是扩大内需。因为现在艺术的内需在哪里？我们是艺术界的从业者，那么如何扩大艺术的内需，要谈得很具体。这里面就涉及到话语权的问题，分两个方面：一个是媒体。一个是艺术市场从业者。
我昨天还去参加了一个会，但是5分钟之后就退出了。我感受很深，我就像吃了一个苍蝇似的，可能我形容得比较夸张一些。怎么说呢？现在我们对当代艺术，这几年因为市场好，大家对当代艺术，各种阶层的人，各个方面的人，无论怀着各种动机的人都在关注着当代艺术。所以各种会议也都以当代艺术的名义来谈论，像艺术市场、研讨班什么的，有很多，昨天又是一个知名学校举办了一些会议，但是从开会被邀请的人，坐在主席台上的人，我一看名单就退出了，我就带齐了资料，说实在是没有兴趣，把资料退还了，就走了。
在艺术面前没有先来后到的问题，但确实有一个对艺术本身的认识问题。因为做媒体的讲究结果，讲究事件。所以看重很多事件的结果，抓一些新闻点。但实际上在很多艺术的创作中，在艺术创作源起的时候并没有现在这样的繁荣，充满很多精心。这是现在年轻的工作者没有经历的。今天的很多艺术家是被媒体戏称为“天王级别”的，其实二十年前都是很不容易，不被人理解的人。
所以，在艺术的创作之间，艺术的欣赏和接触中间，我们的艺术传播中间，以及艺术价值体系，在一个国家的崛起中间扮演一个什么样的角色？我觉得不是一个儿戏的问题，也不是简单地做一些比附、猜测、想象和妒忌，这些都是不负责任的态度。我们都从事媒体工作，无论是图像，设计还是文字工作者，艺术都是文化的体系。
再有一个，国外的收藏。因为西方收藏家先买了中国的艺术品，这并不是谁的错，实际上我们价值观念体系的滞后，这也是一个事实，每个国家都这样。当我们处在饥饿中，处在人士斗争，处在思想矛盾的时候，无暇估计所谓的艺术。但是在今天国家经济比较好的时候，当然关心谁来做主导，谁来建构主体的价格观的问题。现在评论界有两种声音，如何来建构中国艺术的主导价值观，本土价值观，价值的主体性也好，这里面不同角度的人，不同理解的人，讲出来的话是不一样的。大家要细分。
我前面讲到了，很多机构都开始关注。很多机构讲我们要建立中国自己的艺术，我们不能按照西方天文数字的艺术家，我们还有很多艺术家需要关心，这些艺术家可能是我们本土的东西。每错艺术不是属于几个人，几十个人，几百个人的事情，艺术应该是属于所有的收藏家，所有的艺术家，所有的人。问题在于我们要确立一个明确的路线，而不能每一个人切入进来，都说：我有资本，我来包装几个人，这个就是中国本土的价值体系，中国本土的艺术观。这样的说法，把二十五年的现代艺术史割裂了。我希望在座的媒体，我很少面对问题，应该注意。
再有就是扩大内需的问题，这是一个很形象的话。既然西方的经济、金融体系出现了问题。从目前来看，西方的收藏家，一时半会儿就不可能有很多资金流涉及到中国的当代艺术。我们的问题，当下的问题，包括我本人二十年来一直做的工作，就是如何扩大内需，引导内需的问题。现在这个词叫做“内需”，实际上过去是如何引导国内的收藏家。这个引导的问题就和话语权和判断有关系。
如何引导，里面有一个话语权的问题。不是说每一个人都说，我认为当代艺术是这样的，认为当代艺术又是那样的，会有很多中国当代艺术的版本，当然是可以讨论的。但是几十年的艺术发展，尤其是中国当代艺术的发展，有一条主线是不能质疑的，也不是哪个媒体能够兴风作浪，改变得了的，也不是个别的评论家，或者是出于个人的利益，个人的得失能够改变的。这里面要引导，因为在座的都是热心关注艺术的，像程昕东先生，我们认识的很早，他在艺术市场很不好的时候就回到中国来了。所以，像这些做媒体的人应该多去采访程昕东先生这样的人，他是经历过前和后面的人，我们不光谈后面的结果，要看以前。看艺术每个人都是要用心的，而不是光看效果，兴风作浪的。
如果你还喜欢艺术？如果你的年龄和今天当代的发展有关系，和中国社会的崛起有关系？我认为，你应该更多的来关注中国当代艺术健康的一种发展。也应该看到什么是先进的文化发展方向，而不要去做为了提高自己的暴光率，或者是吸引眼球，尤其是一些媒体做的工作是没有意义的。
一个是行内、一个是行外，当然都需要。但首先要听业内的认识，尤其是类似程昕东、伍劲、林松先生这样的，他们学的都是专业的美术史，要多听一听他们的意见，这一点是很重要的。
具体的来讲，一定要去改变，比如内需形象地讲，国内是不是没有钱？刚才讲了四万亿，还有很多资金。那么如何引导，我觉得这些煤老板，铁老板、铝老板，楼老板也好，这些老板这几年也开始刚刚提起兴趣来，刚刚有所了解中国当代艺术。当然他们比较的是国内的经济体系，国外的拍卖体系。那么现在国外的金融体系出现的问题，他们正在徘徊，正在犹豫，这个时候，我们的引导，我们的推介，我们的学术工作，是最重要的时候。我们的目光这个时候不要看国外，扩大内需对艺术界也一样，无论是拍卖界，无论是收藏界，包括评论界，策展界都应该在这个方面下工夫。我今天讲的意思都在讲话语权，核心就是话语权。国内有几方面的势力，几方面的人都在抢话语权，每个人都有自己对当代艺术的理解。之所以出现艺术泡沫，都在抢话语权。认为现在和我没有关系，我要另外造局。所以何为当代艺术？需要重新来讨论，结合历史、结合专家评论，重新去读书，而不是光从报纸，就是几个人在新闻上，在电视上大讲泡沫，大揭黑幕，似乎好像是“皇帝的新衣”。换句话说也没有错，艺术本身就是点石成金的东西。如果说是皇帝的新衣从何而来，这个要说清楚。我觉得艺术点石成金，艺术所有的工作就是为了化腐朽而力量。
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