张银锵现场发言
张银锵：因为大家都很乐观，而且很看好。既然这样子，靠这些人来买就够了。因为看好，就是大家都是资本主义，经营者。其实市场不是这样的，我的经验是这样的，我们遭遇过几次风暴。就像中国大陆股票，6000跌到5000，5000下去到4000，4000变3000，3000变2000。收藏家的想法要站在客户的角度去想，不是在经营者的画廊来想。你要买艺术可以，你给我一个购买理由，为什么购买？
我们研究未来的结果就是现在的开始，其实未来可能会发生好的事情。中国在海啸里面是受伤最小，当然我们也很看好，所以还在中国大陆的市场上。问题是我们都是作用体，都是画廊。最主要是这里有一些藏家对会议提问我们，他有问题让我们帮他解决市场的话，才会可以。
如果在大的范围来讲，是中国艺术品的高点会在哪里？我们以前在观察、研究欧洲和美国的艺术品，他们到目前都还没有出现高点。等到艺术品刚刚开始的时候，台湾的经验是医生、律师，最早有知识，收入够的，这些最早的一批藏家。
第二批藏家是属于中小企业。表示说，这还不是高点。这一次你们看到的高点也不可能是高点，这是有理论根据的。日本当初买高更和毕加索，买35亿的台币，从那个时候到现在没有突破过，因为他已经是全世界最大的企业介入，就是没有人比他更有资本力。所以往往发生哪里？美国艺术品就发生在这个时候，像金沙集团最好赚钱的赌王都买了波洛克的，在这些大企业都介入的时候，原则上才是高点产生。那个时候藏家要考虑到底是要收藏留给后代，还是要获利。因为没有人比他也更大的财力支持这个价位。
我们来看中国当代，以我们用外面的角度来看是这样的，中国的大企业还没有，中国应该发生比美国更大的财团。有一个逻辑在，大的财团还没有发生，现在介入的只是一个中间点而已。那么艺术市场怎么走？欧洲艺术品经过第一次世界大战和第二次世界大战的艺术品，长期看下来没事，连战争都没有事。美国经历了40次大小的金融风暴，它的价值也在这里，没有很大的改变。倒是150年以后雷曼兄弟倒掉了，很多大金融机构都发生问题了，但是艺术品没有问题。艺术品没有竞争，它只要在那个时代，它的定位是第一的，它永远就是第一。
就像刚刚讲徐悲鸿，他是第一代油画家，再过一百年也是第一代油画家，五年后也是。所以每个时代要有一个时代的比较，这样就可以走得很远，不用怕中国当代。
欧洲从第二次世界大战以后走了50年左右，从1960年走到2000年到现在也走了50、60年，中国当代原则上讲起来才一、二十年，其实空间还很大。最主要的是当初在战前的时候，是以欧洲艺术为主流的时候，整个以巴黎为主，战后以美国纽约为主的时候，除了美国的当代艺术为主流以外，周边国家其实都很少有大师。加拿大讲不出来，都是以那个为主流。
那么整个艺术主流回归到亚洲以后，是不是在中国？如果是中国的话，那么中国就有可能有50年的计划，我是用历史的经验来看，主流艺术家也会发生在中国。周边的韩国、日本、台湾、东南亚，都可能会出现一两个主流。就像日本村上隆等等。那么中国当代艺术一定要顶起这个主流地位，这个是我们现在在讨论的时候可以达成共识，可以做出来的。因为藏家的心态在转移，你无利可图的时候，他就不一样了。既然我会在意，我干嘛会买，便宜以后再买，思考的角度不一样。
我们有这样的经验，以前是抢画，不用选都可以买。等到选画的时候，你给他选他也不要。所以画廊倒的八九成，日本画廊也一样，那是风暴。我希望这次来参加，我们在业界应该另外走出一条路，走出一条中国当代的路。哪一条路是比较有可能的。因为亚洲的当代艺术不是只有中国当代在竞争，跟六几年张晓刚那一代不一样，他一代是资源都给他们，所以他们发展的速度都很快。所以全世界至今都在60年代张晓刚、岳敏君身上，可是后面的这些年轻人不是。他跑去了日本、韩国、东南亚，甚至印度都出来了，同样这些资金要分配给十人，一个人才分到一点点，当然就没有以前那么好。
问题是必须要把主流，包括拍卖公司，媒体，应该把主流确立在哪个市场上？大家有共识的话，这里有成长性。藏家的角度看，他买错了标的，而不是艺术品市场不好，我们要有这样的逻辑。比如现在很多人在讲70后，80后，也是一个机会。5万块算泡沫吗？都还没张，怎么是泡沫？泡沫是本价值以后多余出来的泡沫？那么5万块里面有泡沫吗？这里面有机会。必须要讨论出一个结论，怎么去起死回生，如果把这么多的藏品，有日本、韩国都有，就这些资金怎么办？应该有一个结论，应该是朝哪个方向，比如去韩、去日、去东南亚、去台湾。为什么觉得中国当代有机会？现在全世界经营中国当代艺术是最多的。悲观的时候应该是收起来不要做，要不然就越做越亏损。既然画廊没有悲观主义者，就必须要经营，拍卖公司也没有悲观主义者，所以讨论以后，大家都很乐观，这是没有错的。
但实际上有这么乐观吗？我们都知道。应该讨论为什么中国当代艺术会好？理论基础不是用想或者是感觉的。我的看法是这样的，从这个角度，先一次在探讨论坛的时候，应该是更准确一点的主题，进行一下比较，哪里有机会。因为我们把艺术品看得比较细，不是只有当代，原则上把艺术品的分类是因为资金不够，所以会想老画家是一块，海外华人是一块，中国当代，六几年受文革影响的又是一块，日、韩又是一块。因为资金不够，不可能全部都好，只能找一个类别。
举例子来讲，整个市场如果衰退剩下30\\%怎么办？那要想办法让这30\\%集中在某一个类别上，照样会有高增长。如果说这次钟飙，我们这些人都支持他，那么保利就可以涨5倍了。我们要有聚焦。中国大陆经营当代的画廊非常多，如果有集中效应会产生一条主流出来。我的看法是这样，谢谢！
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