批评家：高岭先生
99艺术网：高老师，您多次谈到中国当代艺术话语权的问题。目前西方整个经济衰退，中国还是处于相对比较稳定的局势，基本上也处于上升的阶段。在这种情况下，您是否觉得这是建立话语权的一个很好的时机？
高岭：这个问题是一个理论问题，是一个很大的问题。我可以初步地表达一下自己的看法。我们知道，到目前为止，中国当代艺术基本是一种出口型的艺术。或者说，中国当代艺术主要的收藏家是海外收藏家。支撑中国当代艺术发展，甚至于达到今天这样繁荣规模的主要是由于外需的存在。但是现在来自美国的金融危机、金融海啸以后，慢慢开始波及到全世界，在艺术领域，最近已经出现了并且未来一段时间还会持续出现海外收藏家和外需慢慢地减少。也就是说，中国当代艺术的现有的生态链条，面临着考验。
我觉得中国当代艺术从现在开始，也应该明确是到了一个真正努力寻找内需、扩大内需的时候了。现在国家讲经济上要扩大内需，那么，同样的，中国当代艺术也要把目光放到内需上。当然这是一句很容易说，但很不容易落实的事情。其实，包括我本人在内，我们多年的工作就是希望能够影响、改变中国人对中国当代艺术的一种认知，形成一种强有力的内需。
我们前面讲到了上海博览会、双年展，各种各样的会展，北京798的很多活动。现在来参观和闲逛的人越来越多，这种热闹的现象的出现，主要是因为人们把这些活动和场所，当成一种大众文化的庙会，大众文化的一种另类群众娱乐的方式。可真正来收藏中国当代艺术品的人，在国内还是非常少的。我们面临的主要问题，包括今天和未来的相当一段时间，都应该是扩大当代艺术的内需的问题。
过去二十年来，我们批评家所做的工作，就是在寻找内需的可能性。那么今天这种可能性有了一些曙光，但是却遇到了海外波及来的金融危机。显然，现在海外的需求少了。现在在艺术上扩大内需，变成了艺术批评家和策展人的重点工作，在当务之急时更凸显了我们的重要性。我希望艺术媒体和我们一起来制造这样的一种氛围。让更多的本土收藏家喜爱中国的当代艺术。这当然不是一个简单的空话，也不是一蹴而就的，它是一个相当漫长的过程。
关于话语权的问题。随着我们国家是发展中国家的最大经济体，应该说最近几年引起海外各国的关注是必然的。批评家要去扩大内需，研究问题，需要媒体共同关注，共同把当代艺术的基本建设、理论建设、形象建设都建设好。我觉得这些建设工作如果把握住，本身就是一种话语权的建设。因为话语权的意思，就是有经济的支持，那么现在出现了金融危机，西方的经济已经一片混乱了，话语权自然就会出现问题，因为资金链条出现问题了，人家恐怕无暇过多顾及我们了。但是我们也未必就因此有话语权。为什么？因为我们这种扩大内需的理论工作和宣传工作做不到，国内民间的一些游资、资本依然会很少的投入到当代艺术中来。所以没有这些资本，我们怎么来做活动，怎么来形成话语权？话语权的形成不是一句空话。话语权背后是需要有强大的资本来支撑。现在西方的资本出了问题，给我们提供了机会，但如果把握不好，我们也同样还是没有话语权。中国当代艺术的资本，目前为止还很少来自于官方，来自于政府，基本上都是来自于民间。
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【编辑：王栋栋】
