生命的记忆——5·12汶川地震周年展》中的“地震重组家庭”系列
曾经的生与死，共同的泪水与希望——摄影在此，绝不是浪漫、感伤的柔弱咏叹。
由东方早报主办、上海图书馆协办的《生命的记忆——5·12汶川地震周年展》昨天开幕，与一年前的地震展览相比，影像的主体色调由灰暗变为鲜明，人物表情由惊魂甫定、茫然变为安然、自信。
与一年前的《5·12汶川地震展览》相比， 《生命的记忆——5·12汶川地震周年展》的背景已从断壁残垣、满目疮痍变为新居和崭新的板房，而更浓郁的是其间洋溢的一种郁郁葱葱的生的气息。
《生命的记忆——5·12汶川地震周年展》大部分的图片来自东方早报记者深入灾区的作品，许海峰拍摄的《伤终》与早报记者为灾区遇难普通人撰写的墓志铭成为其中最为沉重的部分，黑白影调与门口鲜亮的草绿色做底的海报形成了某种氛围上的对比映衬。“生活总要向上，要有明亮的东西，沉重与希望并存。”策展人姜纬认为，展览中精彩的手笔是把照相机分发给灾区普通百姓，通过基础性的技术指导，让这些民众拍摄自己的种种真切感受，“某种意义上说实现了如库尔贝所言的视觉艺术的双重现实性——对象的现实性和媒介的现实性。”
“灾区自拍重生图”以朴实无华的影像，直白质朴地反映了北川、汶川、青川、映秀、汉旺……8位灾民拍摄者展现了失去孩子的父母、重组家庭的婚礼、板房区的春节、汉旺小学的回忆……那些曾经的生与死，共同的泪水与希望。
许海峰以传统横幅山水画卷构图的《伤终》系列中破碎的山河，实拍自灾区学校领操台背后的装饰墙，原本那是当地人寄情于山水之间的美好景象，“我见青山多妩媚，青山见我应如是”的自然和谐在一瞬间幻灭，山水的调零中见不到一个人影，在自然怒气冲天的那一刻，人的渺小几乎不堪一击……
“5·12”大地震后，北川有614对新人注册结婚;汶川有600多对新人注册结婚;茂县有500多对新人登记;阿坝则有3000多对新人结婚。以上四组数字中大部分“新人”是灾后再婚。“地震重组家庭”成为摄影师安光系四次深入北川的母题，每次一个星期的拍摄，让安光系明白：“再婚是地震中每一个人精神上最原始、简单、有效的自救方式，也是暂时取暖的方式。”他带着社会学的问卷去那些摩托车都到不了的村庄一家一户地敲门，问那些再婚者：“选择对方的理由是什么?”“最担心的问题是什么?”从这些中年人的回答看，大多有着生活现实的需要，但绝非没有情感——正方画幅镜头中呈现出来的中年夫妻并肩而坐，面对镜头的脸上依然有些惴惴，也有些刻意的疏离，对未来的不知所措。安光系喜欢背上的哈苏相机，“正方构图适合拍人，举起相机拍摄的感觉和操纵哈苏拍摄时低下头的感觉不一样。”安光系说，低下头意味着与被拍摄者的平等，而哈苏的慢又留给了拍摄者以时间，能与再婚夫妻充分沟通。
【编辑：张瑜】
