孟晓云在她的画作前
有着最美微笑的唐芯
舍己救人的何翠青
“敬礼娃娃”郎铮
排队等接水的孩子
夹在石缝中等待救助的廖波
忧伤的女孩
逝去的男孩
等待救助的女孩
从废墟中救出妈妈的吴俊毅
“小红帽”杨芹
油画《汶川地震儿童档案》全景
为纪念汶川地震一周年，特发表孟晓云油画作品《汶川地震儿童档案》。这是一幅由49幅小油画集成为一幅的组合式作品，其中的男孩和女孩，有我们熟悉的如“可乐男孩”薛枭、“敬礼娃娃”郎铮和“芭蕾女孩”李月;还有许多我们不熟悉的孩子们。他们共同经历了突然降临的灾难，却表现出令我们惊喜的坚强和乐观，当然，也有令人唏嘘的痛苦和悲伤。孩子们是我们的希望和未来，是这场突如其来的灾难中最令人关注最令人揪心的群体。作者通过所描绘的瞬间，表达出她对孩子们生存状态的关爱，也是对汶川人民的关爱。
孟晓云为高级记者、多次获奖的著名报告文学作家。汶川地震后，她以惊人的毅力，用9个月的时间完成了这幅由49位地震灾区儿童的单幅肖像组合而成的作品。她在“创作手记”中说：“画了数月后，我逐渐触摸到画作的主题——忧伤与坚强，它分明在我画的每一个孩子的脸上写着。我不断地思考着这一主题。单独一幅画，它似乎无法统一;但集合起来，这一主题就可以在总体上得到深化与升华。”这就是有30年新闻生涯的孟晓云所选择的独特的新闻视角和表现形式。
和孩子们一起感受坚强
——油画《汶川地震儿童档案》创作手记
2008年5月12日汶川大地震，灾区人民的命运深深攫夺了我的心。特别是那些孩子们，仅北川中学2000多名学生，就死了700多个，我的心灵极度震撼。那废墟中伸出的一只紧紧握住笔的小手;那瓦砾中露出的一只小小绣花鞋;那一排排无人认领的书包;谁人看了能不动容!?
我的心在哭泣，在流血，创作激情瞬间被点燃，我想立即拿起画笔，描绘汶川地震中的孩子们，记录他们的生死瞬间。于是，我开始在网上寻找大地震中孩子们的踪影。
去年8月开始动笔,我决定在汶川地震一周年之前完成由49幅地震儿童众生相组成的巨幅装置性油画作品。
一天一天,一个月一个月过去,我像是和这些或在天堂或在灾区的孩子们共同度过了漫长的九个月。我体会到了什么叫“同呼吸共命运”。
从清晨到傍晚，我像是一个工匠，从一幅幅孩子的素描到草稿，再用颜料完成初稿和改稿;掰着手指头过日子，不敢有丝毫的懈怠。紧迫感给予我挑战的兴奋。画好十幅就去向美术学院的油画系老教授李伦请教，很高兴，得到了他的赞许和鼓励。
挑战必有艰难，我是苦中作乐。在寂寞孤单中，是那些在灾难中迅速成长的孩子们给了我力量和勇气，使我能用九个月的时间坚持下来;我也从中获得了快乐、幸福和满足。
表现一种特定时间、地点、环境下儿童的生存状态，这是我主要着力点之所在。正是他们的悲伤、欢乐、顽强和坚持，以及在这一过程中所呈现出的童真，打动了我，感染着我，并能使绘画焕发出艺术的魅力。
地震有点像战争，它瞬间把一切的美好摧毁了。它令美丽的房屋顷刻倒塌;它让孩子们断胳膊折腿;让家庭变得残缺;让人们面临生与死的选择;也让脆弱的生命面临极大的考验。
但是，大灾大难之后，必有大变。人们，无论是大人还是孩子，都将会在灾难中学到很多东西，学会理解，学会感恩，学会思考，学会坚强，学会重新面对生活。
我的画作中描述了这样一个孩子，他叫吴俊毅，或许还不到上学的年龄。地震前，他是妈妈揽在怀中的宝贝，可是地震发生时，他在头部受伤的情况下，居然用小手一点点坚持不懈地把妈妈从废墟中挖出来。这是吴俊毅一生一世都不会忘记的。我相信，人们面临灾害时是可以创造奇迹的，也可以改变人的命运，改变人的一生。
30年的新闻生涯，决定我在画作的选材上具有独特的新闻视角。真实性将令绘画魅力永存。记录历史才有存留价值，新闻如是，报告文学如是，油画创作也应如是。
地震是一种灾难，它无可避免地让人类触摸到死亡，但是在创作过程中我依然感受到一种悲壮的美。那是一张体温尚存的鲜嫩的孩子的脸，夹在冰冷的石头中。生命的灿烂和残酷的现实形成鲜明的对比。死亡与再生，期望与失望并存，这种特定时间、地点环境下的一个个瞬间，产生了一种别样的冲击力。
瞬间的美丽犹如一道犀利的闪电，它会灼伤人的眼睛，也将照亮人的内心深处，驱除黑暗，带来光明。
画了数月后，我逐渐触摸到画作的主题——忧伤与坚强。它分明在我画的每一个孩子的脸上写着。寻找创作素材的时候，我不断地思考着这一主题。单独一幅画，它似乎无法统一;但集合起来，这一主题就可以在总体上得到深化与升华。
画出人物的精神内涵才能有所突破,作品的深度取决于人物情感的深度。画画和写作有很多相同之处，比如独特视角，疏密有致，不求面面俱到等等。
对油画艺术的追求是无止境的，我将继续下去，并享受这一令我陶醉令我着迷也令我思考的过程。
【编辑：张瑜】
