记者：田老师你看，苏富比秋拍一直都被认为是艺术行业的晴雨表，从最近刚刚结束的拍卖情况看，成交率并不是特别的满意，显示了一点含义。是不是在全球经济衰退的大经济环境的笼罩之下。您说拍卖市场的成交率的回落，会引起什么样的连锁反应呢？
田老师：这个还看不出来，看不清楚。因为并没有低价成交，只是说流标率比较高，那么在当前的经济形势低下，高价当然要流标。它没有处于低价，就是50\%的价就成交，所以未来怎么样看不懂。这个价钱到底能多少钱成交，还没有一个定论。
记者：那被好多作品频频流拍又体现出一个什么样的现状呢？
田老师：对这个市场不能给一个再上涨20\%—50\%的一个预期了。这个预期已经落空了，其实就是这个意思。因为他们的估价已经很高了。
记者：您看现在苏富比把中心移到香港这边，另外从拍卖结果上也不是太好。现在来看，从艺术收藏来看算是一个良机，还是一个低谷？
田老师：当然是一个不错的机会。
记者：是蛮不错的机会吗？
田老师：对，可以有很大的选择余地，价钱也可以商量。
记者：这样选择起来，是不是会更加的比较好把握一些，还是怎样？
田老师：不知道，这个要具体的作品具体分析，这个问题就大了，不好说。
记者：像刚刚结束的秋拍，很多高价位作品的流拍，比如像张晓刚老师的作品也没有拍下来。反而很多青年艺术家的作品被看好，您怎么看待这种变化？
田老师：这不是看不看好的问题，我觉得青年的东西也没有被看好，只不过是这些行家认为这个机会来了，因为总要花钱嘛，既然要投出去，大的东西价钱也很高，肯定要做一些新的花样。至于说买家是不是现在就在接受？真正的收藏家是不是就接受这些年轻的？我也不好说。
记者：我们提到了藏家，从藏家的分布来看，现在逐渐的从欧洲的藏家转移到了亚洲的收藏市场，很多都是亚洲的藏家所收获的，现在是不是重心已经转移到亚洲这边了呢？
田老师：没有。
记者：那这种转换又体现了什么呢？
田老师：没有转换。
记者：在您看来，现在的藏家是一个怎样分布的格局？
田老师：没有任何科学和准确的数据，不好说。
记者：从藏家的分布上来说，体现不出什么来吗？
田老师：对。
记者：谢谢您！
【编辑：姚丹】
