99艺术网7月31广州讯(记者石棱、通讯员汤沁)今日上午10点，由广东美术馆筹划、举办的“85以来现象与状态”系列展的湖北、湖南地区展“两湖潮流——湖北•湖南当代艺术展1985—2009”，在广东美术馆1、2、3、4、6、7、8号厅，一、二层公共空间及广场隆重开展。99艺术网就本次展览及'85新潮对中国当代艺术的意义等学术问题，特别采访了批评家朱青生。
99艺术网：老师谢谢您接受99艺术网的采访，想问您几个问题，就是您是如何看待这次展览的?
朱青生：我现在刚刚开始看，还在思考这个问题，你说的这个问题我还在想。怎么来看待个展览，当然我来之前很希望看到的是一个回顾历史的展览，现在主要看到还是展示他们创作现象的一个展览。这里边的问题交织在一起了，就是什么是两湖的艺术，到底是在两湖生活过的人，还是两湖出生的人，还是目前在两湖创造的人。这三个问题混在了一起，我现在还在梳理这之间的关系。
99艺术网：“85新潮”，后来是与90年代热议的“后殖民主义”有一些关系，您觉得这两者有什么区别，或者您的认识是什么样的?
朱青生：我觉得这是两个完全不同性质的问题“85新潮”这个说法，首先是两个复杂问题的综合，一个就是以两湖中间的美术新潮为代表的叫“新潮”，“85”是因为85年的时候，大家活动开始有所呈现。那么“85新潮”是一个自觉的现代艺术运动。“后殖民”是别人看看待艺术的方法或者艺术采取的策略，在90年代有一些这种情况，因为自觉的现代主义创造的部分已经开始减弱了，就会出现这种情况。但是“后殖民”本身有很复杂的原因，现在人们把“后殖民”和“晚期殖民”混为一谈，这个需要警惕。
99艺术网：“后殖民”多数都成为了贬义词，您觉得以后的艺术会不会存在“后殖民”的问题?
朱青生：“后殖民”怎么可能变成贬义词呢?“后殖民”就是说在殖民之后，人们一方面不愿意用殖民地的思想、殖民地的观念和殖民地的艺术来做艺术，因为它是必然的一个自我、自觉的艺术现象或者是文化现象。只不过是“后殖民”这个问题，常常它的后患是容易导致民族主义和国家沙文主义，这个还是要警惕的。
99艺术网：通过这个展览，有没有对85之中的部分艺术家有一个什么新的看法之类的?
朱青生：没有，我觉得展示的不够清楚。
99艺术网：您觉得有什么地方需要改进的?
朱青生：就是要做得细一点，也许我们想要找一个机会，根据时段一段、一段地做，把两湖的情况做一个非常清晰、完整的调查。
99艺术网：在文献上面需要增加哪一部分还是其它的?
朱青生：我现在觉得它的文献只是揭示了其中很少的一部分，据我所知，据我们中国现代艺术档案的调查所知，它远远不能涵盖很重大的美术运动，在两湖地区的作用和影响。也没有反映两湖对于现代艺术的贡献。一些重大的事件都没有讲。比如说，我们说的中国第一次现代艺术大展，这个大展的决定就是1986年7月份在长沙做的决定，而且开的会，这个档案现在我们都保存着，但是在这样一个重大的事件年表中没有反应。
99艺术网：除了这个还会增加项目，如果是您的话?
朱青生：我就是做一个研究，刚才正好我们北京大学视觉与图像研究中心的当代艺术部的部长(陈宇林)也在这儿，我们刚才已经在商量，准备做一个带有时段性的，地域分区进行的一个文献展览和整理。
99艺术网：谢谢您，非常期待!
【编辑：张瑜】
