受访嘉宾：李媚(以下简称“李”)
采访记者：张爽(以下称“99艺术网”)
采访时间：2009年8月28日
采访地点：广东美术馆“阮义忠·转捩点：一个时代、一本杂志和一个人”展览开幕式现场
99艺术网：在第三届广州国际摄影双年展上，您与蔡萌、还有阮义忠先生都是作为策展人身份出现的，今天的摄影展您和蔡萌先生又成了阮义忠摄影展的策展人，您今天有没有什么特别的感受?
李媚(以下简称李)：其实我这个策展人是阮义忠邀请的啦!我这次做策展人可能更多的是作为好朋友吧。因为我们从八十年代末就认识，然后一直到现在，我又一直是他那本《摄影家》杂志在大陆的顾问。除了中国新摄影的那一集之外，其他介绍的很多中国摄影家，很多都是和我有关的，像秦丹雯等人的东西都是我直接推荐给他的。我觉得在某种程度上大家有点互为吝惜，在整个的摄影进程当中，很多时候都是互相帮助、互相参与。所以我想我更多的还是作为一个好朋友。
99艺术网：这次策划阮义忠先生的个展，您觉得他的哪些作品最为值得推荐?很多评论家都指出他对中国大陆摄影界的影响力非常大，你认为主要集中在哪些方面?对于阮义忠先生的摄影成就您是怎么看的?
李：其实我觉得这次不是一个个展，而是一个回顾展。我觉得阮义忠自己本人的摄影作品对中国摄影的影响不大，因为阮义忠的作品是很典型的带有台湾乡土味道的东西，当然他对摄影纪实的坚持和他作品所能达到的程度都是很好的。
李媚在阮义忠摄影展的开幕式上讲话
至于要说到影响，真正的影响还是他的那两本书。因为在我们那个信息匮乏的时代，1949年以后，中国和世界完全就隔绝了，这种隔绝不光是摄影，而是一切方面的隔绝。进入八十年代之后，中国开始改革开放，我觉得历史会偶然的让某些人承担这样一个角色的，比如说没有阮义忠我们会不会还会有别人?我想是一定会有的。因为当国门打开了以后，我们急需要认识世界摄影的面目，这种渴望是非常的迫切。然后从八十年代开始我们就开始盗版他的摄影大师介绍了，当时劳申伯等一些很重要的摄影家，我们的《现代摄影》就开始在介绍了。所以我们觉得他对摄影最大的贡献就是对现代摄影的一个梳理，比如他的《当代摄影大师——20位人性见证者》，就等于是说把那种传统的、社会纪实的这一类摄影师归结在一起，还有一个是《当代摄影新锐—17位影像新生代》。他的这两本书实际上就是对西方摄影史的梳理，给中国摄影界的所有学摄影的人，应该说都是很有影响的，因为那时候我们看不到更多的东西，而且我们也没有更多的渠道。所以我觉得阮义忠之所以大家这么敬重他，大家都对他心怀感激，这是最重要的一点。然后他的《摄影家》杂志后来通过浙江摄影出版社，是我编的、做的版权的引进，在我们出版规定的允许范围内集结起来出了十本，这也在我们大陆产生了一种很大的影响。
99艺术网：我看陈丹青有一篇文章说阮义忠先生是“中国摄影界的教父”，您怎么看?
李：陈丹青的文章啊?这我觉得有点过份。
99艺术网：但是也有人把您称为是“中国大陆摄影界的教母”，这真是挺有意思的一个话题。
李：那这也过份，哈哈……我觉得其实有些东西都是戏言吧!我觉得要评价一个人应该还是要把他真正的放在一个历史的语境里面，就是说不要太夸大了。比如说《生活》杂志的那个伟人，把阮义忠和鲁迅放在一起，就在我们那个展柜里，我觉得很过份。
阮义忠摄影展现场
99艺术网：刚刚您提到语境，我觉得在这样一个历史条件下，在一个封闭的环境里，能有阮义忠这样一个人出现，是非常不容易的。
李：对，所以我就说阮义忠他是无心插柳柳成行嘛!其实他自己也应该没有想到会对我们中国大陆摄影有这么大的影响。这里面还有一个很重要的工作，就是把他的书引进到大陆，做这些工作的有几个人，比如说中国摄影出版社的陈申。
99艺术网：这样的人里也包括您在内。
李：是，当然不是说我个人，而是我们的《现代摄影》杂志。就是说没有这样的一些媒体和渠道的话，我们大家也不知道。当然阮义忠也是确实值得敬重的，我们看完展览就会知道，他每一件事都做的很棒。但是我们也不要太过于夸大一个人的历史作用，无论是国内的人，还是外面的人。
99艺术网：我们看到这次这个展览的规模真是非常大、很全面，可以说让我们看到了一个完完整整的阮义忠：一个作为摄影家、一个摄影教育者、一个摄影收藏家，还有就是一个出版人和编辑，那么，在筹备这样一个展览的时候，您主要做了哪些前期的工作?
李：其实在广东美术馆要做一个阮义忠的展览的时候，我们当时就是想要办一个回顾展。因为我们如果仅仅是展出一个人的作品的话，我觉得是不足以曾现阮义忠和中国摄影的关系、和这个时代的关系，还有就是不足以呈现摄影发展的历史脉络，其实主要就是我们大陆摄影发展的一个历史脉络，是他和我们的关系嘛。比如说我们看到三楼的展览，他的那本《摄影家》杂志，我们之所以说一个时代、一本杂志、一个人，就是在那样一个变革的时代，是一个我们刚刚开始进行文化、思想复兴的、重新寻找出路的时代，还有就是这本杂志和这个时代的关系，再有就是一个人，一个人的足迹和他在摄影史上取得的成就以及他所做出的贡献。
99艺术网：您是从什么时候开始要做这个展览的?当时为什么会选择在广东美术馆展出这些作品?
李：其实在摄影双年展的时候我们就已经在开始筹划这个展览了，当时摄影双年展的时候把他请来，并展出了他发现并在《摄影家》杂志上刊载过的《S-21监狱》那组作品，其实那个时候广东美术馆就已经有这个意思，就是要做一个阮义忠个人的展览。
广东美术馆在全中国是对摄影最重视的一个馆，我觉得他们在这个方面做的非常有成就。阮义忠之所以愿意把自己的作品全部捐给广东美术馆，确实是这个美术馆他们所做的这些工作赢得了摄影家的信任。在这两个馆展出的所有照片都是阮义忠亲手放大的，他埋头苦干了三个月，这在摄影史上是很难得的。比如说我们知道的很多大师，像布列松、亚当斯，他们的作品后来都是由经过专门训练的他们的助手帮他们放大的，都不是摄影师自己来放大的，所以我觉得这些东西都非常的难得，是很有价值的。
【编辑：张瑜】
