红绿黑：马健卫绘画艺术的“三原色”开幕

　　9月8日，红绿黑：马健卫绘画艺术的“三原色”在重庆涂鸦街画廊开幕，本次展览是由周李同策展，涂鸦街画廊主办，展览时间持续到9月23日。

前言

　　从我第一次看马健卫的画，红绿黑就是他的“三原色”，那时他还在美教系读书，记得当时还送给我一本他作品的小册子，在我的记忆中，小册子里的作品以红绿为主，还有一张是红绿几何构成的。应当说，这是马健卫的尝试阶段。在07年的《白日梦画展》上，他的“三原色”瞄准了静物和风景，推出了以《虎皮兰》系列为代表的一批较为成熟的作品。由于虎皮兰、苹果、樱桃、草莓、辣椒、树林都可以用红绿来概括，因此这时的马健卫似乎在现实世界为他的“三原色”寻找能够对位的表现对象。

　　但是他很快就把注意力转到了人物上，并先后参加了《黄漂》展和《杂烩川美》展，这批人物画以大脸为主，半身为辅，也有全身的，红绿黑的使用从大面积平涂到细碎色点都有。前者像三色版画，后者像点彩。此后他开始对女人体感兴趣，笔触显示出冲动和激情，也许是他多了一个生活伴侣的原因吧。之所以有这种推测，是因为马健卫的人物画表现的都是他的朋友和同学，而不是像符号绘画那样，表现的是一个观念。最近，马健卫的视线转向了他曾经关注过的树林，但只选择树枝和天空，并且用黑白取代了他长期坚持的三原色，好像要用树枝编织成把人与外界隔开的“铁幕”。

　　总的说来，马健卫对色彩的坚持远远大于对表现对象的坚持，这是他与周围流行的符号绘画最大的不同。当然他肯定不是一个形式主义者，甚至他的三原色，也是有象征性的。红绿是红卫兵袖章与军装的颜色，也是文革时期的帽徽、领章与军装的颜色，两种色彩组合构成的象征性是非常鲜明的。黑色象征压抑、恐惧、死亡，和象征文革的红绿联系到一起，红绿就成了压抑源。但80后的马健卫并没有经历过文革的压抑，也不曾生活在政治中心北京，因此这三种颜色的象征性被他选择的表现对象所淡化，并因此转化成一种他自己特有的形式语言。

王小箭
2009年9月1日晨于北京

春色满园挡不住57x99cm布面丙烯

照片写实肖像七布面丙烯216X152CM05年11月

河边的树130X90cm 布面丙烯  2005年9月

我的虎皮兰3布面丙烯140x50cm2006年

时间：2009-9-8-2009-9-23 地区：重庆
主办机构：重庆涂鸦街画廊
地点：重庆市黄桷坪正街126# 
   

学术主持：王小箭
Academic Host: Wang  Xiaojian