时下最流行的“不主动，不负责，不拒绝”三不男人现象，在批评界同样非常严重。批评家不再主动挖掘新艺术资源，不再对自己的批评负责，不再拒绝对自己有利的任何诱惑。
艺术批评正在遭遇尴尬的境遇，一方面现在很难听到对关于流行市面符号的持续与坚定有力的批评与怀疑，另一方面批评所带来的这些功成名就的艺术品，却很难让公众相信究竟是精神产品还是工业品?批评陷入自身生产出来的尴尬。
迫切需要解放出批评的想象力与创造力，而不是封闭状况下的附属与装修功能，批评弄不好就成为粉饰工程，成为脑白金似广告的代名词。
从社会学的角度看，“80后” 是以反叛者的形象登上社会舞台的。批评界强烈需要80后的反叛角色，这就是虚拟一个80后艺术批评群体的动机。反叛正是当代艺术的价值范畴，批评同样不能例外。
虚拟一个80后艺术批评群体
最近有人提出关于有没有一种80后批评的话题非常有意思。但是还很不够深入和大胆，可以再肯定一些。因为只是时间的问题罢了。本文将这个问题微缩到一个虚拟的80后艺术批评群体是否成立的前提下来展开分析。
在艺术市场化的进程中，批评被自动视为具有经济杠杆的神奇功能，问题是这种似乎可以衡量艺术品市场价格的功能被放大之后，批评就走上了被商业化捆绑开发的不归之路。这大概是不少批评家最直接最终最后的宿命。这不单关系到晚节不保，而是让批评行业声誉下降到历史最低点。
如今的批评有点像恐怖分子袭击那样让艺术界充满了各种不确定的HIVI。各种关系混搭下的批评真的有些让人欢喜让人忧的现象，更是十分突出。
批评的失真是全球化的问题，更是中国的特色现象。值得注意的是，按捺不住寂寞的批评家的批评寿命大多数都非常短，很容易“转业”，比如做乡绅，当画廊老板，搞创意产业开发等等无奇不有。
换句话说，如果批评难以不断地释放出新的艺术资源，某种程度上看首先就是批评的问题。总之，艺术批评整体呈现的状态在中国现阶段很雷人。
商业批评的野蛮生长
理想的批评状态应该就像进入风景区九曲十八弯那样，指出每一个弯道出现的景致都不一样，但是近些年批评呈现出的大合唱景象，常让人倒出冷气。不仅景致没让人看到，更多的是层次简单的统一结论，批评没有过程，显得非常没有味道。但是近些年的批评显然大煞风景，多样化与多元化的艺术风格，被萎缩到有限的符号化系统中，批评成为了付费广告与多功能的包装手段。由于商业批评的野蛮生长，让部分中国语境下生成的独特的艺术作品成为理所当然的附属。
在世界范围看，批评是一种更高效的传播手段，失去批评的有力声音，中国当代艺术在国际平台上的交流也将走不远。放眼看过去，商业批评明目张胆的大行其道，这就是目前的当代艺术界流行的批评症状之一。面对商业化的批评，这里只有一种建议，请安装类似卡巴斯基、360安全卫士、瑞星等杀毒常用的软件，当然也不一定管用。在中国批评的属性与路径问题，还是非常值得的讨论，前者决定批评的性质与立场，后者影响到批评采用的方法与策略。
在中国复杂的现实背景下，本来应该是格格不入的艺术批评很大胆很好意思的成为飘渺之音，要么就是这个时代分辨不出好坏，要么就是艺术的灾难。从有为批评到不良批评，中国艺术界一步就跨过来了，伴随着艺术市场乱哄烘的RAP，中间没有丝毫的犹豫——中国就是这样一个仿佛一夜之间可以改变事物性状的社会，本来可以飞翔的批评翅膀一下子就被重重地折断了——这也是中国艺术界面临最为直观的心痛现象之一。
时下最流行的“不主动，不负责，不拒绝”三不男人现象，在批评界同样非常严重。批评家不再主动挖掘新艺术资源，不再对自己的批评负责，不再拒绝对自己有利的任何诱惑。中国艺术批评似乎已经进入休克状态的后批评状态，怎么都可以的批评，似乎这是这个阶段的一大特征。
不良批评对于这个时代的艺术发展方向而言就是一场灾难。批评是一面镜子，但是中国当代艺术还没怎么样来得及向深度发展，在各方各怀心思人士的努力下镜面却已经模糊不堪，完全失去了反光的效果，反倒成全不少在市场上兴风作浪的妖孽。现在的批评过程就像唐僧那样充当老好人而无法识别“很基本”的妖精。批评的被直接“使用价值”现象非常严重，所有的环节与环境都需要批评给予好的批评，于是批评被现消费，可以卖钱，可以很不像很不是不批评。
“软批评”给当代艺术未来的发展直接带来的负面影响，在这次全球化的金融危机中凸显出来。换句话说，30年的中国当代艺术发展，艺术批评在与市场共谋中制造了即时性消费的批评，而即时性消费批评的盛产甚至泛滥，也是目前批评被人诟病的主要问题。这几年批评界进入一种超怪异的内乱时间，莫非是“此地无银三百两”，才有2009年中国美术批评年会迫于情势亡羊补牢似的提出“改进批评艺术的风气”?
【编辑：张瑜】
