西方藏家的又一次“抛货”，再次引起了国内当代艺术市场的“骚动”——对于建立在西方价值标准体系之上的中国当代艺术来说，这样的市场宿命应该是挥之不去的。
中国书画和古董等经典艺术板块，无论是在何种经济环境之下，其各项成交纪录都表现出持久坚挺和强劲的走势。尤其是近期受到“主旋律”电影《建国大业》创造票房新纪录的启发，如今的中国艺术市场中也开始流行寻找——什么才是中国艺术市场的“主旋律”?
美国金融危机后的第三个拍卖大季——2009年艺术品秋拍已经拉开大幕，率先在国庆节期间举槌的公司依然是香港苏富比，结果是总成交额达到 13亿港元，而它们今年春拍时的总成交额只有 6.9亿港元。仅从数字上看，虽然距离香港苏富比在去年春拍时创造的总成交纪录17亿港元尚有一段差距，但似乎中国艺术市场最艰难的时期已经慢慢过去了。
如果今天仍然纠缠在“中国艺术市场的前景走向究竟如何 ”的讨论之中，就显得太不合时宜了——无论市场走到哪里，我们都不能停止交易，无非是量大量小的区别而已——这就是采访中记者听到的最多、最一致的观点。
因此，对于个人投资者和收藏家来说，拍卖场上的成交记录也许更多只是作为增加饭桌上的谈资罢了，他们真正关心和在意的是那些分别出现在各个专场中的拍品。
萨奇在香港“抛货”?
当很多圈内人士拿到香港苏富比本次秋拍的图录时，都不约而同地发现：在“当代亚洲艺术”专册中的180件拍品中，居然多数来自于目前西方最炙手可热的大收藏家之一萨奇的藏品。中国当代艺术市场中一个总也躲不过去的话题——西方藏家 “抛货”——再一次出现。
虽然像苏富比、佳士得这样的公司，总是习惯将各自的当代艺术专场拍卖命名为“当代亚洲艺术”，但实际上日本、韩国和东南亚等地的拍品数量不多，中国的当代艺术品无论数量、成交额还是天价纪录方面，均占据着绝对的优势。因此，每一季的 “当代亚洲艺术 ”专场拍卖的成绩，都成为了中国当代艺术市场走向中最为敏感的风向标。
这一次的香港苏富比“当代亚洲艺术”专场，已被一些业内人士称为“萨奇收藏 ”专拍，虽然最终的专场总成交额达到了近 1.2亿港元，但对于中国当代艺术的参与者们来说，却似乎普遍高兴不起来。在目前当代艺术市场依然在低谷徘徊的时期，作为拥有最多中国当代艺术作品的西方买家(或者收藏家)之一的萨奇，选择的不是 “抄底 ”买进，而是逆市 “抛货”—似乎唯一的合理解释就是 —这位西方大藏家对于中国当代艺术品失去信心了。这样的推论，无疑是对中国当代艺术市场美好前景又一次的雪上加霜。
而且更让人浮想联翩的是，作为拍卖公司一方，如果征集到一位知名的收藏家的作品，常规操作一定要在拍卖前进行广泛宣传和炒作，尤其是像萨奇这样国际一线大藏家的藏品，拍卖公司一定会精心策划、推出藏家本人的专场拍卖会。但这一次，香港苏富比似乎有意回避了萨奇的名字，在事先的各类媒体宣传中均没有提及萨奇和他的藏品……诸多“反常 ”的操作迹象，一次次令中国当代艺术市场草木皆兵、风声鹤唳。
“主旋律”拍品最抗跌
与中国当代艺术市场波诡云谲的表现不同，中国书画板块在本次香港苏富比中创下了1.8亿港元的历史最高成交纪录;一直处于成交表现最稳定的 “瓷器工艺品 ”板块，总成交额达到了 4.8亿港元;而“20世纪中国艺术 ”专场总成交额也达到了 1.09亿港元。换句话说，代表着中国经典艺术作品的三个专场，表现均十分良好甚至可以形容为“全线飘红”。
恰逢此时，作为国庆 60周年献礼的 “主旋律 ”电影《建国大业》正在各地热映，仅仅三天票房就突破了 1亿元人民币。这种 “政府支持、全民买单 ”的“全新 ”商业模式，令中国艺术市场中的有识之士颇受启发，并由此引发了艺术圈内关于寻找艺术市场“主旋律”板块的热潮。
为此，作为中国艺术市场权威专业媒体之一的《CANS艺术新闻》杂志撰文指出：“中国艺术市场的‘主旋律’为何?简单一句，就是能证明中国经济实力与文化尊严的 ‘国宝回流’。百年的衰败，隐耐百年的中国，终于可以凭藉经济力量拿回失去的文化尊严。不仅国家鼎力支持，富人更不计代价买单，这就是‘主旋律’。
而至于现代艺术市场的掌握，20世纪初近现代艺术市场已大致筛选完成，齐白石、傅抱石、林风眠、徐悲鸿、张大千、常玉、关良等近现代艺术大师地位已固，无庸置疑，书画、油画媒材无需分别，只要精品都是值得收藏的重要作品。”
【编辑：张瑜】
