来自陈逸飞的踱步，这件3.5米宽的油画描绘了这位已故艺术家对历史的沉思，尤伦斯说，这幅画是“我们的未来”展览中他最喜欢的一件作品。
《踱步》是一件自画像性质的作品，画面的左侧是一把带有厚重历史感的老旧的黑色靠背木椅，画面的右侧其实是艺术家自己低着头沉思的背影，画面的背景则是层层迭迭的历史画卷，其中似乎有鸦片战争、甲午风云、八国联军等等我们熟悉或不熟悉的内容……艺术家在作品中将自我置身其中，并置于大量的历史图像前，这种作者自我的在场在陈逸飞之前的“宏大叙事”题材作品中，是未曾有过的，也是不可能出现的（之前作品的署名，比如他的名作《金训华》，只能署的是上海油画雕塑院集体创作）；《踱步》中的这种面对历史图像的构思无疑表明了与时代精神相对应的人的主体意识的觉醒，而这种觉醒是以对历史的深刻反思为前提的。在陈逸飞创作《踱步》的前后，中国的文化思想界正处在反思“十年浩劫”的“伤痕”阶段，文艺界诞生了一批“伤痕”主题的作品。
中国历史走到1979年的关口，思想解放的春风最终吹散了阴郁而沉闷的乌云，《踱步》的创作正是在思想冲破桎梏、迎来解放的时代背景中进行的。正是在1979年中国思想解放的时代背景下，成就了陈逸飞艺术创作思想和人生经历的深刻转折。在创作了《踱步》之后不久，陈逸飞去了美国，《踱步》也成了中国新时期美术从反思到走向国际化道路的一个起点和标志。
续后张晓刚作品《血缘大家庭》、曾梵志《面具2001》、刘小东《阳光普照》、王沂东《美丽乡村》分别以1500万、720万、610万和420万元落槌；近现代书画张大千《峒关蒲雪》、徐悲鸿作品《春之歌》分别以550万和905万元落槌。
八帝翰墨-有邻馆旧藏-清朝历代帝王书法部分，顺治帝御笔《积善延年》匾额以142万落槌、康熙御笔《藩维重寄》、《清慎勤》匾额 分别以82万和585万落槌。
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