今天下午5点，在北京朝阳区百子湾路的三木画廊举行了陈丹青媒体见面会。此次见面会主要是针对本月16日在新天地即将举办的展览而举办，向来以言论尖锐犀利的陈丹青谈吐却不乏幽默，他诙谐的说道此次展览只是作为“陪”展的角色参加展览，主要角色主要是一同参展的两位天津艺术家。
中国的版画专业优势明显
陈丹青首先列举了当前艺术界的几个鲜明的代表：方力钧、周春芽、王华祥等，他们均为版画专业出身，而如今在油画领域却大有建树。他认为中国这二三十年来的油画教育存在着只注重技巧培训的漏洞，导致很多艺术家在油画创作方面缺乏组织能力和想象能力，导致油画这种画种比绘画本身更加重要，而版画从一开始就注重和强调艺术家的组织和设计能力。
他分析到，在人们的意识中，油画似乎比版画系更具优势，但活跃在当代艺术圈的艺术家极少是从油画系毕业的，大都从版画转型到油画画种。为何有众多艺术家从版画转型到油画创作，他认为各类画种没必要划地为牢、自我拘束，艺术家更应该尝试新的探索。
文献展没有什么了不起
前不久，陈丹青作为参展艺术家参加了由吕澎策划的大型展览“改造历史”，并划分在特别文献展区。当记者问起参加文献展是否成为一种经典化的标志时，他认为任何东西都是文献，文献、文本都是源于西方的词汇，他甚至调侃的说到文献展其实是看在我们已经老了的份上，专门开设一个场地举办所谓的“文献展”，其实并没有什么炫耀或者了不起的，只是被“文献”这样的字眼吓到了。
当代青年没有历史感
陈丹青以韩寒为例将当年年轻人归结为“两路人”，提出“当代青年没有历史感”。“我有一个感觉可能是错的，就是80后也好，70后也好，他们没有历史感，在我跟青年同学的接触当中，就这一路，我对这一切不感兴趣，你不要跟我来讲这些，我不感兴趣，我不在乎。我发现韩寒的书写里面有个特点，他从来不借用任何别人在书里讲的话，他只是他一个人在说话。而且他从来几乎不谈历史上的事情。他看过，他当然看，但是他不讲。另外一路人，这路人不是很多，但是我想今天坐在这的人，属于另外一路人。我想知道究竟发生了什么事情，究竟发生什么事情了？”
【编辑：大崔】
