穿着全新中山装，吕澎在现场接受采访。
改造历史展显然也打有吕澎的深刻烙印，这位四川人一直伴随着不断的争议，他的艺术史书写，被认为是在获取“历史的利益”，而在由他主持的青城山美术馆群，也有人批评就是一个文化地产项目。
“我非常佩服他的运作能力”，青年批评家鲍栋说。
出生于1956年的重庆的吕澎，在四川师范学院读的是政治教育系，在85美术新潮时期，他的工作是《戏剧与电影》杂志社的一名编辑。吕澎第一个最具知名度的展览，是1992年在广州举行的广州双年展，吕澎出任艺术支持。
吕澎的好友肖全在他的《我们这一代》中，曾记录了当时的吕澎，那时，39岁的吕澎对自己的生意充满信心，“他习惯性地握紧拳头，在空中用力地晃动着：明年你，最多再坚持到明年，我的公司就全面展开了，我就可以飞起来了”。当时，肖全就感叹吕澎是一个财大气粗的人，并相信一个人要变，变成什么样，在相当程度上，是要看这个人腰杆上有多少钱。
在改造历史的展览现场，肖全依然像18年那样到处晃动，“吕澎干活了，我当然要来帮忙”，肖全说。
曾经担任过《艺术·市场》主编的吕澎，一直是艺术走向市场的积极鼓动者，他认为，当艺术家有了大量的展览机会，当艺术家不断获得这里或者那里国内或者国外的荣誉与奖项，那么，曾经千万个美术工作者追求的展览和奖项就变得丝毫也不重要了，这是今天美协的展览仅仅对体制内的艺术家有吸引力的原因。
“对于那些冲杀在市场经济领域里，而没有任何机构给予保障的艺术家，市场本身就是支持，就是条件，甚至就是展览，就是荣誉。事实上，市场是真正的时代竞技场，所有真正的艺术家，自信的艺术家，纯粹的艺术家，几乎只能在市场中去寻找。”他始终相信这一点，不相信没有利益的学术。
“现在很多批评家都强调警惕金钱对学术的影响，其实，这是非常虚假的观点，所有的学术研究都是要钱的，无非是几万块钱和几十万块钱的区别，15块钱的学术是学术，1500万的就不是学术了吗?”让吕澎感到失望的是一批青年批评家，他们因为利益，完全丧失了判断。在筹备展览中“我们请了20个青年批评家提名艺术家，每人提10个名额，最终交上来的有150多个艺术家，可见他们没有共同的价值判断，他们在混乱的标准中角逐利益，这是我感到最失望的。”
在西安美术学院教授、批评家彭德看来，批评界对吕澎的操作方式的负面批评，是合理的。“不过，当他受到很多人的批评时，我认为应当有人出来为他说话，可惜没有。在中国，只要你做事，你就会挨批;做得越大，批得越烈。我想在倡导直率批评的同时，也应当鼓励真挚的赞扬，否则美术界就不是一个健康的圈子。
“吕澎并不是一个可以将自己关闭在书房中的知识分子，他热爱行动，也总是事务缠身，对他来说，古代文人的园林生活是他在劳累、烦躁的状态之中的一个甜蜜的梦想，一个乌托邦。他经常会自我许诺，要在明天过上那样的生活，但第二天他又会主动或被动地投入到事务之中。”让朱朱印象深刻的是去年威尼斯双年展期间“我们俩人在威尼斯一条小巷中的酒吧闲谈，他忽然说到自己就像穿着红舞鞋，必须不断地跳下去，这是他的一幅自画像，同时，也是在我们这个充满剧变的年代里每一个人处境的隐喻”。
“吕澎擅长调动资本的力量，将各种不相干的人纠集在一起做一件彼此都感兴趣的事，同样应当值得赞扬。其实吕澎的身分并不独特，很多策展人的处事方式都同他差不多，只能说他的作为比较突出而已。”在这次展览期间，彭德就注意到，率先批评吕澎的是王林，两人的争论属于学术之争。《改造历史》展出之前，吕澎邀请王林出席展出活动，王林专程看了展览。彭德认为，来而不往非礼也，两人的表现都值得肯定。
【编辑：张瑜】
