号称七亿欧元？啃老？暴发？傲慢？抑或无知？
——评世博会法国馆艺术品展览的宣传口吻
文/韩妙第
2010上海世博会确实为中国带来了各国不同的文化和艺术精品，像非洲的土著艺术，英国、意大利、德国的当代艺术，日本的电子科技等等不胜枚举。
法国馆也为此作了重大的举措，根据世博网1月30日消息：上海世博会法国馆总代表何塞·弗雷二十九日在此间透露，其参展上海世博会的六件国宝级名画和一件国宝级雕塑，每件价值都超过一亿欧元，为此法国馆将采取高级别的安保措施。’据透露，这七件具有百年以上历史的传世名作，分别为博纳尔的《化装间》、凡·高的《阿尔的舞厅》、米勒的《晚钟》、马奈的《阳台》、高更的《餐点》(又名《香蕉》)，以及罗丹的雕塑《青铜时代》。
何塞·弗雷表示，这七件原本收藏于法国奥赛博物馆的法国“国宝”，将于今年四月二十五日运抵上海世博会法国馆。届时法国馆为其提供的安保措施，将绝对配得上它们的价值。并且为确保它们完美地展出，法国馆还将为之设置与奥赛博物馆相同的展出条件。
据介绍，由于明年奥赛博物馆大修，这些传世名作趁此机会“到访”上海，助阵世博会。鉴于它们的“身份”高贵，法国馆将安排它们分别搭乘专机前往上海。”
从上述这些报道中可以看出，法国馆官方丝毫没有谈及这些艺术品的艺术价值。但是却开宗明义强调了每件价值将超过一亿欧元，特别强调他们的经济价值。而其艺术价值却避而不谈还是没法谈到？或是根本不屑一谈？
何以如此？或许法国馆官方发言人是认为你们不懂印象派艺术，所以不屑与你们讨论其艺术价值。
何以如此？当守着宝贝不知宝贝的真正价值时，最好的办法就强调其经济价值，这个大概更为世人所能接受？
何以如此？在当代艺术的领域以美国为代表的波普艺术超越了法国。以英国为代表的装置艺术和当代雕塑也将法国远远抛在其后。以德国为代表的解构主义当代艺术更是当仁不让的将法国远远扔在后面，大踏步的前进。后起之秀的中国及亚洲群雄当然也在极尽全力追赶。
这使我想起了在与法国毕加索博物馆的负责人研讨毕加索艺术的时候，我明确告诉他们，毕加索艺术品虽说在西班牙，在法国，在纽约，但是毕加索艺术理论的研究不在法国，更不在西班牙。
何以如此？因为我在研究毕加索的艺术品其艺术成果时，发现法国和欧洲及美国的理论更多的集中在流水账般的谈论毕加索的生平轶事以及其性生活的八卦趣事。鲜有扎实的理论涉及到毕加索艺术成果的学术性理论。同样在印象派艺术理论的研究上，法国及西方学术界未见卓越的成果强调印象派艺术其意义和价值以及对后世的影响及贡献。
事实上在艺术的领域中此消彼长很正常，在前一百五十年之一百年间，法国成为了世界的文化和艺术中心。那个时代的法国无论是文学、诗歌、音乐、戏剧、绘画、或者雕塑出类拔萃，是一个群星璀璨，百家争鸣，百花齐放的时代。尤为重要的是在那个时代，印象派艺术的奠定和毕加索等前辈的横空出世，为全球近百年的现当代艺术发展，为人类的文化和艺术进步作出了巨大的贡献。
但是由于法国在这一百五十年的理论研究匮乏，致使西方和法国艺术理论和评论的水准没有与时俱进的发展，直接导致法国近代重要的艺术家理论学术性研究成果寥寥无几。更使得法国在对那些艺术品在布道时候阐述语境的窘迫状态。但是话是不能乱说的，说错了被人追究更麻烦。与其冒着说错的风险说话，还不如简单直接将艺术品的价格告知，这样既可吓吓那些“刘姥姥们”，又可以形成一个阐述的眩惑、神秘的语境，最终也抬高了自身的地位和影响了。
当然，开口闭口七亿欧元的语气，因为中国有着太多的刘姥姥吗？
这也带了一个新的麻烦，是否像暴发户一样？灵魂深处只有钱？
同样，这种语调也表现了沉浸在先人的成果之中尽享其成，用现代时髦的说法就是在啃老一族。但是，坐吃终将山空。
当然，这也多少体现了法国精英在艺术理论上的集体无奈和无知。因为现代社会的法国已经没有基础和资格傲慢了。
【编辑：阿森】
