2008年以来，中国市场成为全球艺术品市场“为数不多的亮点之一”。2009年中国艺术品市场的绝对龙头——北京拍卖市场总成交额为103亿元人民币，2010年香港苏富比春拍，估价13亿港元的2400多件拍品总成交额接近20亿港元，创造了香港苏富比历年来最高总成交纪录。
苏富比和佳士得的拍卖一直被认为是内地拍卖市场的风向标，那么，对于这两家大鳄近一两年来的市场表现，中国的2010年艺术市场又该如何走向，4月24日，笔者就此专门采访了 艺术市场专家龚继遂先生。龚先生不但给出了乐观的判断，还预测在未来十年之内，中国的拍卖市场都会继续火热行情，呈阳性发展态势。
中国拍卖市场还有10年牛市
问：香港苏富比春拍创了历史记录，成交额接近20亿港元，国内几大拍卖行的春拍在即，您认为今年国内的春拍市场整体走势如何?
龚：还会继续火爆行情。从收藏史上看，以加州旧金山中国古典家具博物馆和日本MIHO博物馆的收藏历程来讲，高端收藏，不管是个人还是机构，要完成一个规模化收藏大约需要十年左右的时间。当藏品体系已略具规模，藏品进入博物馆之后，收藏者就会停止该项目或转向其它门类的收藏。对中国国内的拍卖市场而言，企业性的高端收藏才刚刚起步，完成各有特色，各成门类的收藏至少还需要有十年的时间。这种需求和资金足以支持中国的艺术品市场还有十年以上的繁荣期。
问：具体到品种上，您怎么看?
龚：去年下半年高价成交最突出的品类是中国传统书画。中国传统书画的价值和魅力会被更多的发掘，这是一个有着丰富文化内涵的领域，每件作品后面都有很多故事可讲，可以极大的支持价格。此外，瓷杂、珠宝市场都会继续看好。2009年我们讲中国拍卖市场进入亿元时代，2010年将会有更多拍品进入亿元俱乐部。
当代艺术短期不会有大作为
问：当代艺术呢?有一种观点认为2010年，当代艺术将以新的面貌重新崛起。
龚：当代艺术短时期内不会有太大的发挥空间。
从05年到08年的当代艺术市场高潮是长期积累，一朝爆发。此前在创作和学术上有十年的潜伏期。目前的当代艺术已是第二代了，要求新求变。新的当代艺术还会继续引起新闻关注，其表现形式上的前卫、时尚、叛逆依然会极大的成为舆论关注的话题。但从新闻价值转化成商业价值，还需要受众的一个接收过程，不是一蹴可就的。更重要的是，前卫艺术就其本质规定来说，有其精神追求的纯粹性，甚至是反商品性。即使在前卫艺术充分发达的西方，当代艺术也是精神追求大于商品属性。在中国，追求前卫艺术的精神价值与商品价值的统一，尤其是在创作“当下”的统一，实在是一种误解。
从艺术品交易种类的大盘来看，在上个世纪九十年代之前，全球交易总量的半壁江山是由十九世纪的印象派绘画及珠宝类交易构成的。但深受欢迎的印象派及现代艺术如毕加索，马蒂斯等作品，已经在近一个世纪交易中，逐步进入博物馆收藏，可以支持市场流通的精品越来越少。所以从上世纪九十年代开始，当代艺术的成交总额才逐渐超越了其他门类，受到社会和资金的双重关注。同时，由于当代艺术对社会现实的干预，以及在世画家的明星效应，都极大地放大了当代艺术作品的影响力，逐步成为新闻，公众，时尚及市场交叉关注的焦点。这无疑极大地推进了当代艺术市场的崛起。
问：国内的拍卖公司近几年也去海外征集拍品，如此多拍卖公司花精力于海外回流，海外还有多少精品回流?
龚：海外还有相当多的中国艺术品资源，如果分门别类的讲，以古画类的海外留存量最少，欧洲早已绝迹，日本和美国还有一定数量的留存，但真赝混杂。明清官窑瓷器海外已经有了几个世纪的收藏和积累，但在持续的需求关系上国外的藏家依然和国内的藏家有一拼。近现代国画，东南亚华裔藏家还有大量积累。中国当代前卫艺术的重要作品则集中在欧美藏家手中。可以回流的艺术品依然相当多，但普通作品多，赝品多，因为当年这两类出口的就多。精品不会多，因为一部分精品已经进入了海外博物馆和个人的永久性收藏。
新老公司之间竞争更激烈
问：随着国内拍卖市场的不断火爆，苏富比、佳士得的中国市场份额会不会萎缩，国内拍卖公司之间竞争格局会不会更加激烈?
龚：对这两家的市场成交份额会有一定影响。随着内地拍卖公司不断拓展海外资源，尤其是中国的成交价格高于海外的成交价格，会有越来越多的海外藏家，尤其是华裔藏家向中国的拍卖公司靠拢。但苏富比和佳士得依然有其品牌优势。既有广泛的人脉资源，又有营销及管理方面的优势，还是会吸引大部分海外的高端卖家。对于海外藏家而言，与中国公司交易，语言障碍，藏品出入境管理的限制，外汇管控的限制，以及对规范操作的疑虑，都会使国外藏家继续使用苏富比和佳士得这类老牌公司。
国内拍卖公司之间的竞争肯定会越来越激烈。在营销形态上拍卖公司也有一些新策略和新发展，最令人瞩目的是保利公司大规模的展览和宣传策略，极大地提高了公众的认知度。这些都使拍卖公司的运营成本空前高涨。而高涨的成本只有通过极度拉抬明星拍品的成交价格才能做到收支平衡和盈利。在这个意义上讲，预算规模较高的公司会有激烈的竞争，预算规模不同的公司，在成交额及征集作品的名头和单价上都会出现明显的分化。
问：有人说，2009年国内拍卖市场属于三个藏家，两个上海人，一个台湾人，这三大藏家一共买走了15亿的拍品，过5000万的拍品大多纳入他们囊中，您怎么看藏家个人喜好对拍 品市场的影响?
龚：拍卖市场的高端购买力确实是由少数人的爱好、购买行为决定的。
高端市场与大众市场之间又有极强的互动性。高端市场的成交价格为低端市场的交易者开启了无限想象空间。在高端市场与大众市场的双重夹击下，中端市场藏品的定价及成交价会略显尴尬。
更多投资资金进入艺术品市场
问：您怎么看待近一两年来持续火爆的国内拍卖市场?
龚：我认为这里面有很强的中国特色，第一，改革开放前中国的民间收藏处于停顿状态。改革开放后，民间如饥似渴的收藏需求要填补几十年空白。温饱之后的文化追求为拍卖市场提供了持续的资金。这会是一个相当长的历史过程。
第二，从国外情况来开，当代藏家出现前，收藏主要是一种文化需求，不是投资行为。改革开放后的中国，收藏的文化需求和投资行为在经济大环境影响下被迅速叠加，收藏行为的经济因素被放大。当代的中国藏家在进入拍卖市场时具有明确的投资意识和逐利目的。当收藏成为一种投资行为时，也使得收藏与房屋买卖合股票买卖一样，成为一种全民行为。
问：2008年金融危机后，很多人担心艺术品市场，但实际是艺术品反而逆势上扬，节节攀升。金融危机余震真的没有波及艺术品市场吗?
龚：艺术品市场是在金融危机中资金“挤出效应”的受益者。在当前这一轮金融危机引发的产业结构调整中，以前投资于实体经济中的部分资本被挤出，成为“闲钱”。也就是说，一部分“忙钱”因为金融危机成为“闲钱”，从而进入艺术品市场。
目前艺术品市场的资金可以归为三种。一种是高端资产人士出于对艺术品的爱好所形成的购藏行为，进而作为资产配置的一部分。第二种是越来越多的机构投资者，有规划地投资艺术品以营造企业文化。第三种是以盈利为目的的艺术品投资基金，这种基金的运作尚在小规模的尝试阶段。
大体量的投资基金的介入，可能会对高端艺术品的买卖形成垄断。而投资基金又要求限期乃至短期套现，从而改变传统收藏中高端艺术品相对较慢的流通性，对收藏生态产生冲击。另外，机构买家的话语权、议价能力和出价方式都有其不确定性，由此会形成的艺术品交易市场的新格局，也可能产生各种尚不明确的隐患。
【编辑：小水】
