艺术家方力钧
2010年8月21日晚7点，中国当代艺术标杆人物之一方力钧以自己名字命名的展览《方力钧》，在北京今日美术馆开幕。这是2009年来继台北市立美术馆“生命之渺——方力钧创作25年展”、德国比利菲尔德美术馆（Kunsthalle Bielefeld Museum）“碧海+蓝天”（Sea+Sky）回顾展、广东美术馆“方力钧：时间线索”回顾展之后，方力钧再度推出的大型个人回顾展。
展览开幕当天，艺术界内知名策展人、批评家、艺术家及艺术机构经营者与其他业界精英等均到场庆贺，99艺术网记者对现场嘉宾进行了现场采访，为广大网友独家透露艺术圈各人士眼中的“方力钧”。
左： 翁菱 右：董梦阳
不断创造、不断改变的历史人物是时代的大师
董梦阳（艺术北京执行董事）
他越来越自由了，这是一个很好的风气。艺术就是这样，让大家看到自由，虽然他以前有他的风格，但是现在做得更自由了。我想艺术中很重要的就是要创造，要创造美，创造一种视觉的东西。我觉得他很自由的去画，按照自己的想法去做，从他的作品中能够看到他的想法。其实他每天就是记录自己的想法，至于成功与否是另外一回事，这是很重要的。通过这个展览我们看到他更自由地在创造，他这么有影响的人一直坚持这么做，对整个画坛会有一些影响和触动的。
方力钧是一个时代的代表，他的艺术语言和对美术史的贡献，尤其是在版画创作语言上的突破很有价值。他已经突破了传统版画的创作方式，这是很难得的。每个艺术家都想追求新的没有人用的艺术语言，而他找到了自己的语言，这种语言并不是他刻意的，而是他真正随性的，是他本色的。从收藏角度来讲，像方力钧这种还在不断进步、不断改变的历史人物就是时代的大师。
程昕东
方力钧的作品是市场主要争抢的对象
程昕东（程昕东艺术空间负责人）
这个展览很牛B。方力钧的每一次展览我都有新的感受。这次展览充满连续性，艺术家一直在他的创作状态里边，很好。像方力钧这样的大师的作品都是我们主要争抢的对象。
阿克曼
方力钧的作品给我一种心理的快乐
阿克曼（德国歌德学院中国总院长）
这次展览特别好，是中国当代艺术史的一种全景。我认识方力钧大概20多年了，从他在圆明园创作开始一直到现在时刻关注着他的作品，所以也不能说是完全一种新的认识。他的作品在世界各地都有展览，有一段时间我总觉得他的画我都看过了。我来参加这次展览，画本身不是最重要的目标，而是他的画能让我觉得特别高兴、开心，给我一种心理的快乐。
这次展览也展出了他从1998年到2002年的版画，这个特别吸引我。因为当时我不在中国，有一些作品是我第一次看到，觉得好像跟他过去的作品有种不一样，就是一种比较狠的东西在里面。这对我来讲是一个小小的发现，我非常喜欢。我相信今后大家一定会把他的版画与油画看得一样重要。方力钧不断地在探索他自己感兴趣的东西，他是更个性化的一个画家，把他自己的内心表达出来，他的作品到现在还是新鲜的，让我感动。
黄笃
这次展览的史学价值和学术价值很重要
黄笃（著名策展人、批评家）
这个展览本身有点像一个艺术史，跟以往的个展是不一样的，首先它是回顾展，回顾里边带有历史，历史再跟相关性的影响连续在一起，包括把一些政治事件或者是历史的转折都放在这个展览里边。当然历史事件或者是政治转折都是跟个人的成长联系在一起的，所以这个里边很有意思，这个展览的史学价值和学术价值还是挺重要的。
方力钧把创作放在超现实梦幻的语言里，而不是放在现实主义叙事的原则里。原来的作品更加带有肖像性，现在更具有一种不确定性的东西在里边。
方力钧保持了他的艺术这种特质，他以前的创作带有玩世现实主义的讽刺意味，随着年龄的增长，在绘画里反映出对生命的关注的创作变化。
陈文令
透过展览可以看到方力钧的整个成长期
陈文令（著名艺术家）
我觉得一个艺术家或者一个人，就像一堵墙的两面，一般的艺术家的展览，只能看到墙的前面，没有看到墙的背面。今天看到老方这个展览，可以看到他整个背面更纵深的东西，他的整个成长期。人不要怕起点低，不要怕出身不好，不要怕贫困，不要怕底层，只要有梦想一切都会成真的，方力钧其实也是从一个很幼小，甚至很卑微的森林里边长起来的，这一点还是挺感动的。他的这种成长会让人知道必须要相信自我，只有相信自我，相信自己才能战胜一切，把一切不可能的东西变为可能。
左：方力钧 右：冷林
他的作品让我重温久违的亲切
冷林（佩斯北京艺术总监、北京公社负责人）
我跟他是同一个学校的，隔那么长时间，看到了很多久违的东西，好长时间没有看到的东西，看一下还是很亲切的。1998年的一些照片也看到了（笑），很久的了，就是这种感觉……
【编辑：小水】
邱志杰
他是一个天才，他的成功有他的必然性
邱志杰（著名艺术家）
我觉得这个展览基本上是对老方是一个特别好的事情，告诉大家他的成功多么不容易，这起码可以免除大量无端的嫉妒。别的不说，光说整理资料，保管资料的管理能力，我想他的成功就有他的必然性。何况他在每一个阶段，他都还是以适当的距离在安排和布置自己的创新路程，这是一个极善于自我管理的艺术家，画面的大小甚至都有一种管理性，什么时候把花围住，什么时候变一个题材等等。也许并不是完全有意的，假如是有意的，那是了不起的人才；如果并不是有意的，只是凭直觉，他在每一个时间节点上都做了他该做的事情，那他是一个天才。
杨卫
他像水一样，他非常地无孔不入
杨卫（著名策展人、批评家）
方力钧是一个很理性的人，很难以想象他那么早就做好了这个展览的准备。他对待朋友，对待艺术，对待他的人生态度，其实是一个非常细腻的人，我曾经也用过一句话形容他，我说他像水一样，他非常地无孔不入，观察问题也很细腻，包括他对艺术的态度，对人生的态度，都非常值得让很多艺术家去学习。
方力钧还是富有同情心的一个人，其实仔细观察他的作品，他对弱小的生命之物具有一种特殊的关照。在他的作品里，过去说他是一个玩世现实主义，某种意义上来说那是一种策略，是一个时代的需要。作为方力钧的个体，他现在也出了文集，我们如果整体来看方力钧的话，包括他的文字，他的作品，我们能够感觉到这个人身上带有一种悲悯，就是古人说的恻隐之心，这是方力钧比较优秀的地方。他并没有因为成功而使自己膨胀，包括他的书名《像野狗一样生存》，也隐含了他的一些出发点。他还是把自己放到一个社会的平面来观察人生，观察这些细小的生命，周围的生态，这一点基本上贯穿了他的作品内在的一条线索。
张小涛
这次展览的考古性是中国当代艺术比较缺乏的
张小涛（著名艺术家）
作为一个艺术家的大型回顾展，它把文献的东西编得特别耐看，这种带有一定考古性质的展览是中国当代艺术比较缺乏的东西。看他九十年代初，圆明园的这些作品，这一套东西很好，那些背景就是一个艺术家的成长比较清晰的框架。总体来说，一般展览规模做得比较大，但是耐看的东西不够，西方美术馆的一个展览要准备很长时间，文献、编辑，所有的工作，都特别重要。
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