艺博会的此起彼伏，让我们看的眼花缭乱的同时，不免有些麻木了。“以己之长补己之短”似乎也派不上什么用场。观众们瞄着自己想要的，嘀咕着自个心里的小算盘。是好是坏谁又能说清楚呢？云里雾里的折腾过后，剩下的只有疲惫了。
“我们”在巴塞尔开演
策展人、批评家 皮力
记者：你们画廊已经是第三次参加巴塞尔艺术博览会了，同前两届相比你认为本届的优势在哪？
皮力：优势在于，参展的画廊的质量都是很有保障的。
记者：你们更看重他们的哪些方面？
皮力：还是机制方面吧，比较规范。
记者：这次参展艺术家的作品都是特意挑选的吗？
皮力：我们没有刻意的去挑选，因为没有必要那样做。
记者：有没有制定什么特别的计划或通过这次展示达到某个目标？
皮力：我们所要达到的目标很直接，就是借助这个平台让更多从事艺术行业的人，认知我们然后增加我们的艺术品交易量。
巴塞尔展场
记者：本次巴塞尔艺术博览会上展出了不少国外艺术家的作品，如果有可能你愿意和他们合作吗？同外国艺术家合作需要哪些特别的条件吗？
皮力：这还要看机会吧。
记者：你觉得他们的评审标准、方式和国内有什么不同？
皮力：巴塞尔艺术博览会的评审标准，还是以西方的艺术市场为标准建立起来的。所以对于中国画廊来说，它面临着一个非常强大的挑战。巴塞尔艺术博览会大部分都是些很好的画廊，所以让画廊来评选画廊会变得很实际。第一你能不能带来新的艺术家？第二你能不能带来新的客户？第三你会不会吃掉他们的客户？以基于以上几点，在某种程度上，巴塞尔艺术博览会，在接纳中国画廊时就变得很有限了。主办方当然希望你带来新的客户，然后维护它的市场所。当然这些都是以画廊。
记者：国情的差异会不会导致在对艺术的理解上有代沟？
皮力：差别肯定是有的，国际上认可的当代艺术风格，和国内认可的当代艺术风格，是不太一样的。国际化的当代艺术作品都是比较观念化的，媒介也很多元化，这样的作品更容易得到认可。在这次的巴塞尔艺术博览会上，我们可以看到，不论是中国画廊还是国际上的画廊，给年轻人的机会是越来越多了。
记者：巴塞尔人酷爱艺术众所周知，十几万人口的城市就有三十多家美术馆及博物馆，你觉得巴塞尔的艺术氛围怎样？
皮力：巴塞尔的地理位置很特别，南靠意大利北接近法国和德国。由于地理位置上的优势它自然而然也就成了艺术品交易收藏中心了。从这个角度来说，它应该是欧洲艺术品的大仓库了。就氛围来讲，其实巴塞尔是艺术品展示收藏的地点，而不是制造艺术的地方。当地的艺术家也很少。
记者：它和中国最大的文化差异在哪？
皮力：中国是个每时每刻充满变化的国家，而巴塞尔则是很平静很沉闷的地方，所以这应该是最大的差异性。或许是因为人口少的原因，在巴塞尔生活的人，他们的生活内容也很简单，更不像国内艺术圈那么活跃。
记者：作为画廊的从业人员，更关注的可能是艺术市场，你觉得中国的艺术市场规范吗？
皮力：中国的艺术市场，很难判断是规范还是不规范。你所谓的规范和不规范，是针对西方艺术品市场的标准而言。中国的艺术品市场经过了这么多年的历练，肯定已经有了自己的一个模式。但对于中国的艺术品市场来说更多的还处在探索和学习的阶段。
记者：和国际艺术市场相比区别在哪？
皮力：国内的艺术品市场更注重投资，他们把艺术品当成金融产品来交易。感觉太过冒险，比较像玩股票。而国外的艺术品市场更注重收藏，也比较多元化，在国外艺术品除了投资，还是一种生活方式，区别主要在这吧！
记者：中国的当代艺术作品，在国外是否备受藏家关注？
皮力：不是想象的那么好，其实还是挺边缘的。因为在05到08年在巨大的经济泡沫中，滋生了很多不好的现象。在这种情况下，制造了很多拍卖市场的宠儿，所以导致了很多国外收藏家对我们很戒备。
记者：你觉得他们的关注点在哪？
皮力：还是关注好的艺术，多元的发展方向的艺术。
记者：这种关注，对艺术家和画廊而言会不会因此而受到影响？
皮力：肯定会受到影响，对于艺术家而言都倾向于浮躁。
【编辑：李璞】
