一直对崔健这场盛大的演出怀有矛盾心理。2010年12月31日和2011年1月1日，告别旧十年，迎接新十年，由崔健和北京交响乐团合作的“摇滚交响新年音乐会”选择了最容易被附加进年代感和文化意义的时间，当然，也是商业的黄金时间。
令人欣喜的是，近年来没有举行大型演出活动的崔健，会通过“摇滚交响”为观众奉献出一场颇具新鲜感的演出。而令人隐约心生悲哀的是，与交响乐的混杂，是让摇滚找到了新生的契机，还是与交响乐一起沦为了商业的工具？
音乐厅成为城市文化中最寂寞的地方，这是有目共睹的事实，四处突围而不得的交响乐，不得不选择向商业妥协，开始做一些市场化的推广。2010年1月30日，周立波在北京中山公园音乐堂与中国爱乐乐团合作，演出“欢乐颂·交响音乐新赏会”，海派清口对话交响乐，这种匪夷所思的组合博得了眼球却失去了口碑，不但被业界人士认为对古典音乐意义不大，甚至被认为糟蹋了交响乐。
崔健参与交响乐演出的创意，不知是否借鉴了周立波的做法，但有一点毋庸置疑的是，交响乐的市场化探索不会到崔健为止。就这次合作而言，更大程度上是崔健给交响乐带来了一次机会，那么，谁给崔健带来机会？作为中国摇滚教父，崔健有着无数忠实的老粉丝和新生代拥趸，但少有新作面世的他，早已成为中国摇滚乐的一个符号，崔健的存在是为了见证中国摇滚乐曾经有过的辉煌，当然，更是为了见证中国摇滚乐今天的萎靡。
“我想看到人们光着膀子演交响乐”，“我的音乐只给在乎我的人”，言辞之间的崔健，依然保持着他固有的姿态，传达着他性格中天生的倔强。所以，在崔健本人和喜欢中国摇滚的人看来，与交响乐的这次合作，算不上妥协，更多地是一种无奈的选择。在那首《时代的晚上》里，崔健这样唱过，“没有新的语言也没有新的方式，没有新的力量能够表达新的感情”，现在崔健找到表达自己的“新的方式”了，可在宏大的交响乐声音中，摇滚能焕发出新的力量吗？
作为音乐种类之一的交响乐的确日渐式微，而由各种杂音构成的时代交响乐却正演奏得如此激越磅礴，在价值观混乱的社会，这曲浮躁的交响乐正在带领人们茫无目的地旋转，找不到大海的方向，亦看不到黎明前的光亮。这个时候，正需要有着涤浊扬清功能的摇滚发出愤怒的呐喊，而我们却看到摇滚掉进一个旖旎的梦境里，变成了喑哑的歌唱。
倔强的崔健是人们心目中永远的摇滚标志，他或许从来没有放弃自己的摇滚精神，而是摇滚在强硬的现实面前选择了屈服。作为摇滚歌迷，有理由在岁末年初的晚上黯然神伤。
【编辑：李云霞】
