从任何一个角度看版画，版画如同旧时的作坊，总在一个不起眼的角落里劳作，其作品如同秋日里自鸣的夜虫得意者如此，不得意者也亦然。当然，偶尔也 一片一片的凑成和声，不能说是激情涌动，但也是一派崭新的局面。
张贤良正是这样一个音符，敏感，热情。也许是这一代青年画家的特征。而贤良作品中所透出的“反问与思致”是超越自身的气质。在《孔子我问》的主题创作中，淡淡的墙砖上浮现着世俗的印迹，曾经有过的繁华也都凝固在皇城根下。想淡出现代可又你不再述说，褪了色的绢本分明进行着今天生活，残墙上依旧布满的硬币像童年考卷上断断续续的数学记号，也似一个没落的歌手拿他并不深刻的经历在呐喊。这平常的生活是一种信念，它构成了对“圣贤”的提问，“孔子是谁？”这个问题也许非常重要，但贤良在画中告诉我们的是这庸庸碌碌的生活就是全部。离开了对自身偏远的感叹“圣贤”只是一个“装饰”。
贤良的思致还出现在他的作品《砖墙掠影》中，迎面一段实实在在的砖墙让人有透不过气来的感觉，像是走进了一个死弄堂，正欲离去时却清楚的看到了墙上的影子，自身的忧郁与徘徊瞬间又有了意义，这实墙与虚影象征进与退的矛盾生合，也是版画作为一门艺术语言的极限。
贤良作品像一个自述，在本无意义的地方寻求着意义，罗列着常常被人遗忘的东西合成一段段的情感。于是画面里有了声音，有了音乐一样把痕迹片段整合的力量。这种整合更像一张质地很好的白纸，是用心扩充着正在成长的经历。有望贤良给我们更多的作品。
杨锋
2006年9月
