访谈时间：2008.3.30 访谈地点：杨千工作室 夏彦国(以下简称夏)：参加迪拜博览会的国外的画廊有哪些? 杨千(以下简称杨)：有常青画廊，韩国的表画廊，参展的还有韩国的国际画廊、芝加哥的 Walsh画廊，、还有纽约的Max Lang,画廊大牌的、国际性的画廊不多。但几乎每个西方国家的画廊都有参加。 夏：中国参展的很少?中国人去的多吗? 杨：纯中国人的画廊只有比窗画廊，但去考察的多些。艾未未在那里做了一个讲座，讲中国当代艺术，据说很精彩。 夏：这个博览会做的还不是很大? 杨：不是很大，因为毕竟是第二届嘛，但是比第一届规模大多了，第一届只有一个大厅。 夏：没有中国的博览会大? 杨：整体上来说没有，印度的画廊有几个，据说印度艺术家、阿拉伯艺术家的作品都卖光了，印度去了很大一批收藏家。 夏：印度、阿拉伯他们画的都是什么题材? 杨：还是很当代的很国际性的，单从展示的作品来说水准还是比较高，但是不能和巴塞尔比。 夏：他们的作品偏宗教化吗? 杨：涉及他们的当代文化政治经济片多，宗教的题材反而少。其实在那看到的还是一种国际性的，不是非常本地，迪拜是个国际性的城市，所以基本上还可以看成一个国际性的博览会，只不过大牌的画廊都没有去。 夏：这次博览会给你留下最深刻的印象的是画廊还是作品? 杨：说实话，是作品，虽然没有什么大牌画廊参加，但是很多年来画廊展览的作品非常好。给我留下最深刻印象的就是，在我们不了解的迪拜，这么小的一个国家，它的博览会还具有一定的国际性，我觉得是很不错的啦。 夏：那你觉得那边展出的艺术品和中国艺术品有什么不同的地方? 杨：当然不同，这种不同跟其它国际博览会里的不同性差不多，因为中国的当代艺术跟欧美和其它亚洲国家的当代艺术就是不同。 夏：那就是说，参加博览会的作品与西方国家那边的作品创作上有什么不同的地方? 杨：就像我刚才说的，它基本上还是在国际性这个范围里面。虽然说他们本地的画廊和韩国的国际画廊，代理的全是国际大师的作品，所以感觉是一个国际性的，有些印度的作品感觉有点区域性，而迪拜很多本地的画廊看上去很国际化的。至少没有让我看到特别商业的，特别行的行画，在中国的博览会上你会看到很多很商业，很行的画。 夏：没有中国艺术家的作品展出吗? 杨：有，但是很少，就看到有张洹的早期照片，“他们”小组等等。 夏：艺术北京，上海当代你都看过吗? 【编辑：于欧】 杨：都看过，到目前为止我觉得中国的博览会还是上海当代可能最具影响力。迪拜的这个没有上海的好。 夏：那跟艺术北京比呢? 杨：没有艺术北京场面那么大，但是作品的质量不差。 夏：那边的艺术市场给你的感觉，艺术家是什么状态呢? 杨：迪拜的艺术市场也刚启动，比中国还晚，迪拜和中国一样，也是一个大工地，到处都在建非常豪华的大厦，有钱人很多，但是迪拜的一些藏家还没完全形成。他们有非常有钱的收藏家一买可以把一个展览的作品全部买下来，据说去年迪拜的博览会三分之一都是一个人买的，艺术家的状态很健康，应为不受国际拍卖和市场的影响，他们都在做作品，对艺术很虔诚。 夏：你在迪拜的展览是否达到了预期的效果? 杨：达到了预期的效果，他们画廊做了很多宣传，来了很多人，观众都说我的这些作品是他们从来没有看到过的。我是满意的，而且我觉得他们那里的人欣赏力还是蛮高的。 夏：迪拜艺术圈的人对他们自己的艺术环境是怎么看的?还有他们自己是怎么来看待中国人的? 杨：他们对中国的了解其实很少，正如我对他们了解甚少一样。 夏：他们不关心中国吗? 杨：我接触的人实际上对中国不是很过心。迪拜是一个国际性的城市，他们当地负责文化的是一个德国人，他们都是请很多外国专家在当地做管理。比如我们去的沙加美术馆，他们的策展人都是非常专业的、西方化的，他们策划过各种重要的大的展览，有沙加双年展，所以它完全是一个国际化的城市，迪拜白人很多，好像比中国的大城市还多. 夏：迪拜那边的画廊多吗? 杨：迪拜画廊，好的不多，我们去参加一个艺术节去看了几个画廊，他们都太小，完全没有北京798的这种气势。我们展览的这个画廊已经算是很大的了，有四百平米。 夏：我还有一种感觉就是他们的藏家很厉害。 杨：对啊，他们有很多大买家，在迪拜，越贵的画越容易卖。 夏：而且还有一点就是说中国的市场在那里还没有拓展开， 杨：对，实际上他们对中国艺术还不了解。因为我和翁奋的双个展，是第一次在迪拜露面的中国艺术家个展。 夏：中国的艺术家去那边的还比较少。迪拜那边的大买家如果认可中国的艺术品的话，中国艺术品还是有一定市场的。 杨：应该是有很大市场的，这只是一个时间的问题。
【编辑：于欧】
