85年中国美术馆劳生柏的个展，对当时的中国年轻艺术家产生了不小的影响。对尹秀珍也是一样。89年的“中国现代艺术展”同样让她受到前所未有的震撼，也产生了巨大的影响，后来她在北京的歌德学院的阅览室里看到很多德国的当代艺术的书籍，在那里知道文献展、博伊于斯、白南准等等。在她生活和创作的八十年代以来的思想解放运动以及“85新潮美术运动”所产生的影响，还有当时流行的弗洛伊德、尼采、叔本华、西方马克思主义……各种思想、流派被一股脑的介绍进来。但学校的教育又十分保守，这种保守成了另一种反动力，刺激了大家去寻找新的表达途径。当时的尹秀珍就对当代艺术产生了浓厚的兴趣，虽然并不了解的深入，但还是吸引着她做了很多的研究和实践。
1989年毕业于油画系的尹秀珍很快就为实验装置艺术着了迷，从九十年代初就开始了对装置艺术的探索，并以善于使用“日常生活用品”而著称。一双旧鞋子、一张老照片、一抹尘土，经过尹秀珍的精心构思后，就变成一件耐人寻味的艺术品。
尹秀珍就是这样开始了她丰富的创作人生。她对装置完全是出于兴趣和需要，对传统绘画越来越不感兴趣，她不认为绘画是艺术表达的唯一途径。当代艺术语言的宽容性和自由性给了她很多的启发，试图寻找更贴切的表达方式，来呈现我在这个极具变化的时代的思考。她的第一件装置作品就是从绘画转过来的，其中有很强的绘画的影子，那是1994年9月。
从此一发而不可收。她的多种题材、不同角度、各种社会内容的作品陆续面世，很快就收到很多人的关注，作品和自己有关，和别人有关，也和这个包容很多个体的社会有关。在这之中，她很快从一个小女人成长成了一个成熟的、独立的、有着自己鲜明立场的女性艺术家。
【编辑：虹汐】
