文 / 张羽
提出“终结水墨画”的观念，不是一时的心血来潮。因为中国水墨艺术的发展已千年的历史，从水墨画发展的鼎盛时期的文人画到五四运动之后的中西合璧，再到改革开放西方艺术思潮及观念的强烈冲击;从嫁接、挪用、拼贴等诸多形式的尝试，水墨画已不在是原来的水墨画，完全改变了曾经的气派和品质。
一直以来，一些画家和理论家在没有搞清楚什么是水墨传统就在自欺欺人的喊继承传统，结果画家们以他们掌握的一点点所谓传统的表层技巧便在老祖宗留下的水墨天地里肆无忌惮的杂耍和挥霍;也有理论家用自己对传统美学的一般认识，然后不付责任的把这种认识作为评判的标准套用在几乎所有画家的创作上。
其实改革开放之后好的水墨作品极少，一些被普遍认为较好的作品也不过是中西嫁接的产物，根本没有自己的方法论。这是一个传统文化艺术深厚大国的悲哀。
如今中国的当代艺术在发展中，而水墨进入当代的创作似乎显得没有办法，于是多数画家大都只好选择以画入手，这样仍然可以用传统的笔墨技术嫁接西方的现实主义及抽象表现主义，用这样现成的方法可以比较容易或有效地创作作品。但其创作仍然是那么的表层，从技术到语言无个人性可谈，加之现实环境的恶劣，艺术家无法沉静，致使水墨画的创作更距水墨品质甚远。如此这般情况大大糟蹋了我们水墨传统的精神品质，更无法谈继承、创新。
这种状况应该打住，“水墨画”应该终结!我们应该好好反思一下，水墨画的传统是什么?我们应该继承什么?水墨是水墨画吗?水墨如何创造今天的当代艺术。
提出“终结水墨画”的观念，目的在于我们应该重新认识水墨：
1、水墨是什么?
2、传统水墨画是放在那里的辉煌和经典，是那个时代的精神和象征!
3、为什么要使用水墨?水墨的文化属性与现实的关系?
4、水墨性的一般意义和水墨媒材的特殊质性?
5、艺术创作必须有自己的方法论及人格。
6、创作方法与水墨表达的关系以及文化连接?
7、当代艺术的表达不存在媒材界限，水墨不能狭隘化!
8、水墨精神的呈现是其艺术表达的关键!
我以为：
水墨，不等于水墨画。
水墨，不是笔墨。
水墨，更不是神话。
水墨，是一种认识世界的方法。
水墨，是一种文化。
水墨，是一种精神。
2009.7.18于北京蟹岛西艺术区A03
